當下紅色電視藝術熱的冷思考

摘 要：紅色電視藝術是熒屏中的一種獨特類型，其獨特的個性特征在于它是以展現“紅色精神”為內核，通過對主旋律、主流價值觀念的宣揚而產生強大的精神力量；在表現形式上，今天的紅色電視藝術也較過去更加形式多樣，更符合今天電視發展的要求。

關鍵詞：紅色電視藝術；紅色精神；表現形式

中圖分類號：G223 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2011）10-0046-03

隨著江西衛視《中國紅歌會》、重慶衛視《天天紅歌會》的影響力日趨擴大，以及《遠山的紅葉》《恰同學少年》《五星紅旗迎風飄揚》《江姐》《東方》等電視劇的熱播，紅色電視藝術在今天越來越受到電視觀眾的關注。這種關注隨著建黨90周年的到來，全國各地興起的紅色文化熱而變得越來越高。大量紅色電視藝術作品在熒屏上出現，一些作品還一度引發收視熱潮，這一紅色電視藝術熱現象給了我們一些新的思考，紅色電視藝術在今天的電視熒屏中受到關注是一種偶然的流行還是有著內在的必然？對紅色電視藝術的關注能夠持續多久？這些是我們在面對紅色電視文化熱的時候需要冷靜思考的問題。

一、紅色電視藝術的界定

紅色電視藝術作為熒屏中的一個類型，它有著特定的內涵，是以在中國共產黨領導下，從革命戰爭到改革開放各個歷史時期涌現出的英雄人物和感人事跡作為紅色文化元素而進行創作的電視藝術作品，也包括對產生在革命時期的藝術形式的電視化的內容。在表現形式上，紅色電視藝術的類型十分豐富，紅色電視劇以革命人物為載體，通過個人或一個群體在時代進程中跌宕起伏的命運，來展現革命道路的艱難曲折，如《恰同學少年》《江姐》等；而紅色電視綜藝節目多采用歌舞、選秀、游戲等形式來回味曾經的革命記憶，抒發今天人的革命情懷和思念，如江西衛視的《中國紅歌會》和重慶衛視的《天天紅歌會》等；而紅色電視專題片和紀錄片則是采用歷史影像素材、結合人物采訪等方式來回憶、講述曾經的革命歷史，還原記憶中的片段，如新影廠制作的《重訪》，共青團中央推出的《探訪我們的文明——紅色之旅》等；此外，還有紅色電視詩歌散文《不能忘卻的長征》等，這些電視藝術作品在表現形式上雖各有不同，但在內容題材上都是以反映革命戰爭過程，展現中國革命先輩積極探索解放道路的斗爭精神，追求民族統一、人民幸福的崇高使命，通過塑造積極向上的革命人物形象，倡導革命情懷，突出革命的集體主義、英雄主義思想，突出了作品的主旋律色彩，展現“紅色精神”。

對于紅色電視藝術的外延，就題材來看，它與軍旅文化題材、歷史文化題材、人物傳記題材、現實題材等等創作的電視藝術作品之間存在著交織，大多數紅色電視藝術作品，在表現內容上，往往采用革命斗爭、軍事沖突等情節，依托于特定歷史階段，反映歷史變遷，或是通過對當下時代變遷的記錄和反思來體現紅色精神，宣揚紅色文化。在表現形式方面，它又以參與或構成的角色融入到其他節目樣式中，成為其他綜藝節目的一個環節，如綜藝晚會中的紅色革命歌曲傳唱，游戲娛樂節目中的紅色文化環節設計等。

二、紅色電視藝術的發展和變化

紅色電視藝術雖然是在今天開始被廣泛關注，但實際上它的出現和發展都是早已有之，許多紅色電視藝術作品還一度成為人們的經典記憶。

以電視劇為例，中國第一部電視連續劇《敵營十八年》就是一部紅色劇，它以我地下黨人江波為主線，講述他長期潛伏于國民黨軍隊中，憑借過人的勇氣、智慧為革命事業英勇戰斗的故事，作品塑造了一個意志堅定的共產黨人形象和大無畏的革命英雄樣本。此后1985年的《夜幕下的哈爾濱》，1988年的《烏龍山剿匪記》，1999年的《紅巖》和《鋼鐵是怎樣煉成的》《敵后武工隊》，2001年的《長征》，2002年的《激情燃燒的歲月》等，這些作品也都屬于紅色電視藝術范疇，它們也都是在中國電視劇發展史中的經典之作。

從第一部紅色電視劇發展到今天，紅色電視劇的發展大致經歷了四個階段。第一個階段是20世紀80年代，這一時期的紅色電視劇盡管獲得了很好的口碑，但是創作受到70年代影像作品的影響，人物往往呈現出高大全，臉譜化特征明顯，缺乏真實感。

第二個時期主要是20世紀90年代至21世紀初，這一階段的紅色電視劇開始注重對人物性格的刻畫，將現代人的思維融入到戲劇創作中，注重人物個性的刻畫，人物形象更為豐滿，人物的情感糾葛開始成為表現的一個重要部分，英雄人物更加真實、可信，然而，這一時期的作品也體現出原創性不足的缺陷，作品多是翻拍之作，而且一個優秀劇目會被不斷地翻拍、跟風拍攝，新劇較少。

第三個階段是21世紀初的幾年，以《激情燃燒的歲月》為開始，這一時期的紅色電視劇中在英雄人物的刻畫上更加注重了對他們英雄光環背后普通人一面的展現，人物更加生活化，更加貼近老百姓的認知，在英雄精神的宣揚上，更具有時代特性，符合當下人的審美趣味，著重塑造了新時代人心中的理想軍人形象。相比以前的英雄，這一時期的英雄人物身上承載宣傳教育的使命減少了，藝術性更強了，觀眾覺得熒屏里的英雄更加親切和熟悉了。在《激情燃燒的歲月》之后，《亮劍》《歷史的天空》《狼毒花》等相繼熱播，石光榮、李云龍、姜大牙、常發等一批充滿個性的人物角色成為新時期英雄的代表。第四個時期則是在從近幾年開始逐漸呈現出來的，在這一時期，紅色電視劇從表現形式上開始呈現多元化趨勢。以2007年的《恰同學少年》的播出開始，紅色電視劇開始呈現出了不同于以往的新特征，紅色偶像劇成為對這一部電視劇的新的定位，而這種定位獲得了市場廣泛的好評。該劇獲得2007年央視電視劇收視之冠。人們看到紅色電視劇也可以不再板起臉來說話，紅色題材作品也可以通過更為自由的形式進行表現。此后，2009年《潛伏》的熱播，又在中國刮起了一股諜戰劇之風，同時也帶來了一個新名詞“紅色諜戰劇”，這股風潮到了2010年《風聲傳奇》《黎明之前》的熱播達到了高潮。而2011年開播的《五星紅旗迎風飄揚》《東方》則又掀起了一股愛國主義紅色電視劇的熱潮。

在紅色電視劇受到熱烈關注的同時，紅色電視綜藝節目也開始迅速涌現，在熒屏上大放異彩。在《中國紅歌會》成功獲得觀眾認可之后，以紅色題材為主的綜藝節目在熒屏中不斷呈現。2011年5月，深圳衛視推出了紅色綜藝節目《年代秀》，央視在2010年7月推出了《唱響中國——群眾最喜愛新創作歌曲》活動，在全國范圍廣泛開展的征集唱響共產黨好、社會主義好、改革開放好、偉大祖國好、各族人民好、時代感強、易于傳唱的主旋律優秀新歌，向建黨90周年獻禮。

與過去相比，今天的紅色電視藝術給觀眾總的印象是好看了。作品沒有再板著臉，以教育者的姿態面對觀眾，而是借助一個個鮮活的熒屏形象來吸引觀眾，借助精巧的故事，真實的情感來打動觀眾。這種變化主要體現在：

第一，善用明星效應來增加作品的號召力，《亮劍》中的李幼斌，《潛伏》中的孫紅雷，《五星紅旗迎風飄揚》中的陳建斌、唐國強，《恰同學少年》中的谷智鑫等，明星作為一種電視藝術作品符號價值的一個部分在現在的紅色電視藝術中被很好的發掘出來。

第二，傳播紅色革命精神的載體越來越多樣，過去的紅色電視劇多是戰爭戲，表現形式相對單一，而現在的紅色電視劇中偶像劇、諜戰劇、懸疑劇等都可以成為紅色精神的載體。

第三，電視表現元素更符合今天觀眾審美趣味，如《恰同學少年》中對毛澤東和蔡和森、蕭子升、向警予等人的友誼進行了生動地表現，使得人物形象更加可親、可愛，而在語言的處理上也更加生活化、個性化。

而《中國紅歌會》的開播則是選擇當時最受歡迎的選秀的形式，通過海選晉級等模式打造受觀眾喜愛的紅歌明星，比如，2007年冠軍澤仁曲措、2009年的冠軍梅林組合的成功都成為了紅歌會擴大影響力的宣傳符號。而深圳衛視剛開播的《年代秀》則是采用了知識競賽加明星秀的模式，通過娛樂化的手段來回顧歷史、回顧經典。

三、紅色電視藝術獨特魅力的構成因素

紅色電視藝術作為熒屏中的一種獨特藝術樣式，其能夠吸引觀眾并長期生存和發展的一個重要原因，就是它具有自身不可替代的獨特魅力，這就是紅色電視藝術所宣揚的“紅色精神”。無論是電視劇的創作還是電視綜藝節目、電視紀錄片的創作，都是以突出“紅色精神”為主體，宣揚紅色革命文化。

誕生于20世紀初的“紅色精神”何以能夠歷經多年仍能保持自身的魅力，其根本原因在于“紅色精神”不是單一的表述范疇，而是一個不斷發展和完善的體系，它體現在我們黨和革命發展的各個時期。在1919年“五四”時期，“紅色精神”指的是“愛國、進步、民主、科學”的“五四精神”，其核心是愛國主義；在中國共產黨剛成立之際，“紅色精神”是“軍民團結、艱苦奮斗”的“井岡山精神”，是“不畏艱難險惡”的“長征精神”；在抗日戰爭時期，“紅色精神”又體現為整風運動中提出的“改變作風，提高素質”的“延安精神”；到了解放戰爭時期，它是我黨為迎接新中國，在思想上統一全黨而提出的“謙虛謹慎、戒驕戒躁、艱苦奮斗”的“西柏坡精神”；新中國成立后，它是國家大力開展戍邊建設倡導的“艱苦奮斗，勇于開拓”的“北大荒精神”；是在面對國外科技封鎖和威脅之際，共產黨人提出的“自力更生、艱苦奮斗、勇攀科學高峰”的“兩彈一星精神”；此外，它還是20世紀80年代以來，在建設由中國特色的社會主義道路上形成的“改革開放精神”等。在中國革命和建設的整個歷程中，紅色精神的內涵被不斷地豐富和發展。而正是這種不斷發展著的“紅色精神”成為了紅色電視藝術不斷發展并能夠長久保持生命力的源泉，它也是紅色電視藝術不同于其他電視藝術的獨特性所在。

以“紅色精神”為內核而創作的電視藝術作品給人以獨特的精神力量，這種力量體現在作品中往往會以革命歷史背景為依托，突出革命情感，主旋律意識明確，以贊美、歌頌革命時期的正面人物為主，宣揚積極向上的價值觀，展現革命者不屈的意志，堅定的信念，大無畏的精神和胸懷世界、胸懷人民的高尚境界，這種精神力量具有強大的感召力。如《中國1921》以中國共產黨的醞釀和成立為背景，講述了以毛澤東為主線的第一代中國共產黨人尋找救國道路的歷程，宣揚了共產主義的選擇，中國共產黨的成立是時代的選擇，歷史的必然；塑造了那個時代早期共產黨人毛澤東、李大釗、陳獨秀等人積極探索精神和救亡圖存的遠大理想。《五星紅旗迎風飄揚》則以新中國成立后，中國“兩彈一星”項目為背景，從觀眾對紅色電視藝術作品的接受角度來看，作品中傳達出來的愛國情懷、個人意志、集體記憶等都是紅色電視藝術作品題材的優勢的顯現，此外，紅色革命題材所具有的歷史內涵也成為它吸引今天的年輕觀眾的重要因素。講述了中國人在百廢待興的新中國獨立自主，自力更生，探索尖端科技，發展國防科技，堅定保家衛國的決心，宣揚了錢學森、錢三強、鄧稼先、郭永懷等老一輩科學家的愛國精神和堅定信念。在這些作品中，英雄人物的革命事跡對于今天遠離那樣時代的人來說不僅是一種歷史的認知，更是一種精神的鼓舞，是當下的崇高理想的寄托。

今天的紅色電視藝術，不僅通過發揮自身的個性特點來吸引觀眾，它還借助電視生產的共性規律來豐富自己。作為一種熒屏藝術，紅色電視藝術的創作必然要符合電視大眾的審美接受，接收電視收視市場的檢驗。大制作、市場化運作，走“精品化”創作戰略成為當下紅色電視藝術吸引觀眾的重要因素。作為建黨90周年獻禮劇《五星紅旗迎風飄揚》，它是長城影視集團投資3000萬精心打造的史詩電視劇，由唐國強、陳建斌、鄭國霖、孫維民等一批實力派演員的出演，這樣的創作模式既保證了作品的收視號召力，也為作品的質量提供了保證，該劇播出后，在一些地區收視率一度超過央視《新聞聯播》。而2006年開播的《中國紅歌會》已連續舉辦了五屆，從南昌唱到井岡山，從井岡山唱到全國，從江西臺600平米演播廳唱到北京人民大會堂，從美國舊金山唱到澳大利亞悉尼，五年期間，中國紅歌會在全國各地舉辦上百場賽事活動，吸引了四十萬紅歌愛好者，十二億人次通過江西衛視收看了中國紅歌會，成為近幾年選秀節目中的成功樣本。

四、紅色電視藝術的未來走向

紅色電視藝術的核心競爭力在于其所展現的“紅色精神”的感召力，它是紅色電視藝術的真正內容。紅色電視藝術無論進行何種發展和創新，它都不能離開這個內核。因此，在未來紅色電視藝術的發展走向中，如何去完善和發展“紅色精神”的內容，特別是結合新的時代發展，積極探索和總結當代“紅色精神”的新內涵，探尋蘊含紅色精神的新領地，是紅色電視藝術保持長久生命力的根本要求。

在未來紅色電視藝術創作中，既要回顧歷史，記憶歷史，也要結合當下“紅色精神”的新發展，創作符合并反映今天社會發展實際的紅色電視藝術作品。近幾年的熒屏中，一些優秀紅色電視藝術作品已經開始進行了這方面的嘗試，如反映當代優秀紀檢干部王瑛的電視劇《遠山的紅葉》，以表現鳳陽縣小崗村第一書記沈浩事跡的《永遠的忠誠》等，這些作品將當代的英雄人物，先進模范作為新時代的“紅色精神”載體加以創作，既具有鮮明的時代氣息，又可以產生良好的社會效應。

要保持紅色電視藝術長久的生命力，在堅持“內容為王”的基礎上，還需要不斷創新紅色題材表現形式，探索紅色精神傳播的載體，讓紅色電視藝術創作能夠與時俱進，保持長久的活力。在今天電視媒體內容極端豐富的背景下，電視觀眾每天面對著極度過剩的電視大餐，觀眾對電視節目制作水準的要求越來越高，對電視節目的忠誠度越來越低，在收視率的標尺之下，媒體和節目制作單位通過不斷改版原有節目形態，推出新劇、新節目等方式吸引觀眾的注意。因此，紅色電視藝術也要結合當下電視發展的新特征、新趨勢，尋找紅色精神表現的新載體，在電視劇的創作中，積極探索和嘗試展現紅色精神的電視劇類型，增強電視劇的收視吸引力；在綜藝節目中大膽引進國內外受歡迎的電視綜藝樣式，娛樂手段，積極引入新技術到紅色電視綜藝節目中創作中，增強電視節目的可看性；加強紅色電視藝術的包裝和營銷，注重打造紅色綜藝節目的品牌價值，提升其影響力；在紀實類紅色電視作品創作中，也需要積極引入新的紀實作品創作理念和方法，增強電視作品敘事的技巧型和內容的可看性。

此外，在對紅色電視藝術的創新探索和發展中，要注意掌握形式與內容的關系，形式的創新是為了讓內容更容易為廣大受眾接受，內容是中心。因此，在進行紅色電視藝術作品表現形式創新上要避免一個誤區，即形式大于內容，為了形式而忽略內容。在近階段熱播的一些紅色電視劇中，這種情況已有所體現。投資五千萬制作，反映八路軍和民間愛國人士共同抗日的電視劇《抗日奇俠》，以武俠劇的形式來表現紅色題材，然而該作品在情節處理上嚴重失真，脫離生活實際，使得一部愛國主義抗日革命題材作品變成了離奇夸張的娛樂武俠劇。在《新地道戰》中，也出現了愛情戲泛濫，將當代人的愛情理念強加于過去，愛情成為抗戰生活的重要內容，抗戰題材戲變成了革命愛情題材戲。這些紅色電視劇創作的失敗，歸根結底是因為作品創作過于追求娛樂化效果，缺乏基本的歷史真實和生活實際，失去了“紅色精神”這一內核。這樣的作品傾向不僅破壞“紅色精神”的崇高價值，更會導致觀眾對歷史的錯誤理解，這種創作傾向的盛行其破壞力是持久的，它將對紅色電視藝術的發展帶來極大的破壞。紅色電視藝術作為熒屏中的一種獨特電視藝術類型，經過多年的積累和發展已經逐步成熟，它在現階段備受關注，其根本原因在于，它自身的獨特魅力，也是紅色電視藝術自我不斷發展的結果，只要堅持圍繞紅色電視術的精神內涵進行創作，不斷發展紅色電視藝術的表現形式，紅色電視藝術就可以有綿延不絕的生命力，并長期活躍于熒屏中。