我的恩師是老一輩京梆子代表人物李桂云。她曾在上海與蓋叫天合演過(guò)“京梆兩下鍋”的《武松與潘金蓮》,一度紅遍大江南北。但是北京解放時(shí),京城里已聽(tīng)不到梆子聲。這個(gè)時(shí)候政府鼓勵(lì)恩師帶領(lǐng)京梆子老藝人恢復(fù)京梆子,使京梆子起死回生。
京梆子的“復(fù)活”讓我聯(lián)想到了昆曲在上海的發(fā)展。上海解放時(shí),昆曲一樣處于低潮,而經(jīng)過(guò)建國(guó)幾十年的發(fā)展,上海成為了中國(guó)戲曲重地,除了京劇、越劇、評(píng)彈,其中特別的就是昆曲。如今,我不知道國(guó)內(nèi)是否還有哪個(gè)城市能夠擁有十位榮獲終身成就獎(jiǎng)的重量級(jí)昆曲表演藝術(shù)家。
張庚在《中國(guó)大百科全書(shū)》戲曲卷《中國(guó)戲曲》條目中寫(xiě)道,世界上有三種古老的戲劇文化,它們是古希臘悲劇和喜劇,古印度的梵劇,還有中國(guó)的戲曲。我曾用梆子演過(guò)兩出希臘悲劇《美狄亞》和《忒拜城》,《美狄亞》還使我榮獲“二度梅”。中國(guó)的戲曲到12世紀(jì)才發(fā)展成熟,相對(duì)來(lái)說(shuō)較晚,但是中國(guó)幾乎是有一個(gè)地方就有一種地方戲曲,先后大約有三百多個(gè)不同的劇種,形成了一種“世界獨(dú)有,不可取代,不受時(shí)空限制,具有長(zhǎng)久生存和不斷發(fā)展生命力”的完整表演體系。我從事的梆子也是一個(gè)古老的劇種,有九百多年的歷史,它發(fā)源于山西陜西交界處,被稱(chēng)為山陜梆子。而且在南方曾出現(xiàn)“京昆兩下鍋”和“京昆不分家”的現(xiàn)象,俞振飛不僅是昆曲大師也是京劇大師,今天獲獎(jiǎng)的上昆表演藝術(shù)家多半也是“京昆兩下鍋”的行家;在北方則出現(xiàn)了“京梆兩下鍋”“京梆不分家”的現(xiàn)象,我的恩師李桂云,河北的裴艷玲和我本人,也都“京梆兩下鍋”。許多京劇家出身梆子,如荀慧生大師、李少春父親小達(dá)子和曾長(zhǎng)期在上海獻(xiàn)藝的芙蓉草。如今梆子和昆曲似乎較少直接聯(lián)系,但北京的地方戲劇種,長(zhǎng)期包括了京評(píng)梆昆,后來(lái)又加入曲劇。提到上昆,我必須提到我的一位已故的好朋友、昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑大姐。她是北京北方昆曲劇院的臺(tái)柱子,但她來(lái)自上昆。如果她還健在,我想,這次獲終身成就獎(jiǎng)的必定有她吧!
中國(guó)的戲曲曾有“南昆北弋,東梆西梆”的說(shuō)法,昆曲和梆子的演唱風(fēng)格迥然不同,昆曲以“柔婉纏綿,細(xì)膩圓潤(rùn)”(《大百科全書(shū)》用語(yǔ))著稱(chēng),梆子則以“高亢激越,氣吞山河”(賀敬之語(yǔ))見(jiàn)長(zhǎng)。京梆子的一個(gè)特色就是在保持“高亢激越,氣吞山河”風(fēng)格的同時(shí)也增添了“委婉細(xì)膩”,而我觀摩了蔡正仁老師演的專(zhuān)場(chǎng),和蔡瑤銑當(dāng)年演的“女彈”相比較,都有非常突出的激情演唱,并非一味的“柔婉纏綿”。
我曾經(jīng)看過(guò)上昆排演的《瓊花》,用現(xiàn)在的話說(shuō),稱(chēng)得上是精品,給我留下了非常深刻的印象。所以今天的昆曲不僅可以拿《牡丹亭》等古典精品戲來(lái)示人,還一定會(huì)排出既是純昆劇又具有現(xiàn)代激情的好戲。因?yàn)槲蚁嘈牛堑滋N(yùn)深厚的古老劇種,愈能排出戲曲化的、不是“話劇加唱”的現(xiàn)代戲精品。