生活沃土的芬芳

周國芳，1932年出生于浙江諸暨。為中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、浙江版畫家協會顧問，曾任浙江美協理事、江山市美協主席等職務。幾十年來，他一直堅持魯迅先生倡導的新興木刻版畫藝術，滿腔熱情地為新中國不同時期的社會生活創作謳歌。

畫家傾情創作的無數作品，都很好地反映出新中國不同時代濃郁的生活氣息與發展的歷史軌跡，散發出自生活沃土的清逸芬芳，表現出畫家摯愛生活、發現生活與善于描繪生活淳樸的情感，其作品數次參加中國美協等單位舉辦的各種畫展，并多次獲獎。

上世紀50年代中期，周國芳的版畫作品有，反映兩小無猜童趣的《山歌》；互助互幫的《友愛》，描寫各行各業人們共同抗洪救災的《抗洪》；以及反映家鄉面貌的《蘭江》；描繪工廠火熱生活的《杭州通用機器廠》；濃郁鄉土生活氣息的《風車》，收割季節繁忙勞動的《三個打稻子姑娘》；醫務工作者形象的《護士》及江南水鄉風情的《桐廬渡頭》等。1959年，作者運用傳統線描式刀法，刻制反映工地建設者精神面貌的《工地女會計》，嶄露出他質樸的藝術風格，受到好評。但這個時期處于對木刻刀法比較稚嫩的階段，周國芳初步嘗試了以黑白版畫為主，套色版畫與水彩畫寫生為輔的基本格局。

60年代，反映伐木工人勞作的《伐木》《運木》，描繪農村青年突擊隊喜獲豐收的《大陳島青年墾荒隊》。反映陶瓷工生活的《陶瓷老工人》，及生活土地上的《江邊夜色》等，其綜合刀法運用嫻熟。接著，在反映農村生活的《選種》中，嘗試陽刻與陰刻等綜合刀法表現能力。隨后，以陰刻為主體，很好地反映出當時人民克服困難，走向初步繁榮興旺的《三鄉集市》；同期的《大隊書記》《演出之夜》《公社采購員》與《學生勞動課》，都從不同角度描繪社會新生活的精神面貌。這個階段比較成功地運用陽刻、陰刻等多變的刀法，進入初步領略創作藝術的探索時期。

70年代是畫家對黑白版畫刀法運用趨于比較成熟、細膩、協調多變的時期，尤其是1972年運用套色木刻技法，很好地描繪出反映鐵路、公路等交通運輸工人精神面貌的《爭分奪秒》；同時期還有描繪鄉村業余生活的《下鄉放電影》等。中期具有當時社會文化生活特色的《農民學哲學》與《農民夜校》等作品。這個時期的套色版畫《爭分奪秒》在全國美展展出后，受到各方面的一致好評，表現出畫家對版畫綜合技法已經進入創作成熟階段。

80年代以來是畫家創作的高潮，初期有反映祖國巍峨山河面貌的《屹立》，以及《月白風清》《初晴》《山里人家》《壩》《歲月》與《夏》等作品。中期有《小城之晨》《月夜》與《漁島石塘》等作品，均不同程度地反映出畫家在黑白版畫上更加嫻熟自如，進入對各種刀法運用自然、協調的新階段。

90年代以來，隨著畫家年齡的增長，作品不是很多。但1990年反映鄉村牧牛生活的《晨牧》《暮牧》，黑白灰層次分明，刀法運用自然；1991年《人民需要藝術 藝術需要人民》，彰顯出畫家運用多種刀法，成功反映中國新時代精神面貌大型版畫的超凡脫俗的駕馭能力。1999年《蝶戀花》，三角刀運用較好；2002年《開門見山》，視覺獨特，將傳統技法與現代設計融合一體；《晨輝》運用水印版畫技法，夕陽紅的韻味深長。縱觀畫家筆下的系列作品，無不展現出他永無止境的藝術探索追求精神。（責任編輯：郝幸田）