《基度山伯爵》的情節設置方式探微

摘要：《基度山伯爵》獨特的情節設置方式，滿足了讀者心理需要。小說情節的演進有張有弛、有起有伏、有急有緩、有快有慢，節奏感強，使讀者從中獲得快感。小說的情節安排具有新奇性，使讀者在閱讀中感受新鮮與刺激。它巧妙的情節設置方式，帶來巨大的審美效應。

關鍵詞：大仲馬；《基度山伯爵》；情節設置方式

中圖分類號：I1 文獻標志碼：A文章編號：1673-291X（2011）18-0252-02

《基度山伯爵》是大仲馬的一部成名之作，是通俗小說中的典范之作，自蔣學模翻譯到中國以來，一直暢銷不衰，深受廣大讀者歡迎。小說情節曲折離奇、復雜程度高、重復性少、節奏感強、可信度高、情感內蘊豐富，情節設置別出心裁，將現實社會現象與虛構巧妙結合在一起，成功地攫獲了讀者心理，使該小說成為通俗小說的極品。

盧伯克說過：“情節對小說恰如骨骼對人體一般重要”，阿·托爾斯泰也曾指出：“（合適的情節）它可以作為一個起組織作用的酵母”。這兩句話深刻地道出了情節在小說中的重要地位，如果小說失去了情節美，也就會喪失小說獨特的藝術魅力。巧妙的情節設置方式，可以增強小說的藝術感染力，喚起讀者的探索興趣，讓人久久回味。而在《基度山伯爵》中，其情節設置是非常巧妙的，小說情節節奏安排合理，復雜程度高，重復性少，讓讀者不斷地體驗新鮮和刺激。

一、情節的節奏感

節奏是運動速度的變化規律。情節的演進也是有速度快慢之分的，情節節奏該怎樣安排才符合讀者接受心理，這是很難設定一個確定的標準，因為故事的內容、讀者的審美心理、文化程度、習慣思維等都會制約著這個標準。而一般的西方小說，往往有大量的環境描寫或者是人物心理活動的描寫，使情節的進度大大減慢，在一定程度上阻礙了讀者審美情趣的喚起。但大仲馬小說的情節節奏把握得非常好，尤其是在《基度山伯爵》這部小說中，其情節跌宕起伏，有緊張扣人心弦的，也有舒緩的。小說中沒有過多的環境描寫和純心理描寫，都是在人物活動或對話中推動情節發展。

小說在安排故事情節時，以最快的速度吸引讀者注意力。雖然心理學家瓦倫汀、貝爾納、海爾森等均提出，情節具有漸進喚起功能，人的審美情趣不是一蹴而就的，而是慢慢調動起來的，讀者接受是有一個漸進喚起的過程。但是這部小說卻以強烈而且快的情節節奏打破了這種常規，小說在一開頭就讓讀者的注意力高度集中。小說一開頭寫了“法老號”帆船入港，“圣約翰堡壘的平臺上立即擠滿了看熱鬧的人”，引起讀者不自覺的思考：究竟發生了什么事，為什么人們那么感興趣，讀者也不自覺地加入了“看熱鬧的人”的行列中。這樣的快節奏，在西方，無論是經典小說還是通俗小說中都是難得一見的。

還有，小說主人公愛德蒙·唐泰斯從紫森堡監獄出逃的時候，他橫穿大海與驚濤駭浪進行搏斗時，這里節奏是非常快的，使小說變得炫奇驚險，使讀者很快進入精神亢奮、忘卻勞累的狀態，讓讀者的心理達到高度緊張。當然如果小說只有一味的快節奏的話，不免會讓讀者產生一種過眼云煙的感覺，因為實驗心理學美學代表貝林納認為，接受者都有一個心理激發的最佳水平或閾限，過高會使讀者不適應，過低又會使人乏味，接受者只有在其接受的最佳激發閾值中，才會產生快感，得到滿足獲得享樂價值。

所以，這部小說在情節設置中也安排了緩慢發展的情節，小說不留痕地在平靜歡樂的場面中，醞釀轟轟烈烈的“暴風雨”。如，主人公唐泰斯從監獄逃出來，并不是立刻復仇，而是過了十年的平靜生活，將仇敵的底細摸清，才開始復仇計劃；在進行復仇時，也不是立刻斬盡殺絕，而是通過一系列活動展開的，如通過銀行投資，聚會開展，慢慢地暴露罪人的犯罪事實，以達到報仇目的。

二、情節的新奇性

“新”是創新和新鮮，“奇”是傳奇，是指情節離奇或人物行為超越尋常的故事。因為新奇使情節變得生動，而情節的生動性是小說審美價值的集中體現，也是讀者的最基本需求。在我們日常生活中，常有審美疲勞的感覺，因為很多東西都有一種模式在里邊，小說創作更是不例外，因此有了什么“流浪漢小說模式”、“傳記小說模式”、“旅程式小說模式”[5]等等，這些模式使小說的敘述方式有了定式思維，情節安排很多因素。但大仲馬在繼承傳統的基礎上，又有所創新，情節安排既有傳奇色彩又有新意在其中，使讀者感到新穎和驚奇。

1.情節安排的傳奇性。這部小說沒有一般性地將生活事件羅列和堆積，而是用形象化的手段展現矛盾沖突，著力渲染人物之間的矛盾糾葛，顯現人物之間的對抗和沖突。以人物活動和行為為表征，以人物心理活動為底蘊設置情節，以不同類型的人物形象的斗爭推動情節發展。而且，這些人物的行為、心理以及事件的發展，以現實邏輯為導向，但又超越了生活的慣性和與常態。大仲馬在寫主人公愛德蒙·唐泰斯遭受唐格拉爾、費爾南、維爾福法官三人的誣陷，入獄十四年，受盡苦難，經過精神的痛苦掙扎，經歷過死亡與再生，最后在智者法里亞神甫的幫助下，成功越獄并找到寶藏，成為基度山伯爵，并實施復仇計劃，這時，他是正義的化身，愛憎分明；是社會的審判者，濟善懲惡。這一過程極具傳奇色彩，可以說是唐泰斯從一個凡人成長為英雄的傳奇故事。這些傳奇性故事情節的藝術虛構過程中，通過人物活動的安排，成功地將現實的人情世態、真實的矛盾沖突、平實的生命活動融于一體，創造出了極具藝術感染力的傳奇人物形象，贏得了廣大讀者認可。

2.情節安排的創新性。小說的情節演進和組合都有一定的模式，而這部小說在情節演進和組合模式上，沒有陷入到單一的模式中，而是采用多種模式相結合，充分運用多種藝術方法和敘事策略使情節曲折生姿，跌宕起伏，產生了非同尋常的審美效果。在小說敘述中，作者混合采用了突轉、巧合、跳移、串聯、并聯這些演進模式，共同構造了完整的故事情節，讓讀者領略到唐泰斯坎坷曲折、不平靜的人生經歷；看到他復仇計劃的縝密，行為的謹慎。如，當讀者看到唐泰斯被送去死牢中時，讀者會期待有人會告訴唐泰斯被人陷害的事實，作者在寫監獄那段故事時，插入了一個突轉性的情節：讓唐泰斯與一個被別人稱為瘋子的神甫相識，無所不知，料事如神的神甫使單純的唐泰斯了解到事實真相，教給他知識，助他成功越獄，把無價寶藏贈送給了他，唐泰斯的命運從此有了突變；唐泰斯在監獄的十四年中，獄中的生活經歷與仇人的輝煌騰達，以并聯的形式，共同推進；在復仇過程中，唐泰斯在調查仇人情況時，采用了巧合、跳移的形式，將小說的故事完整的串聯在一起。這些富有創造性的情節設置，充分展現了小說的藝術魅力。

3.情節安排的新鮮感還表現在對于相似故事的處理：同中有異，異中有同。這主要表現在作者對于復仇這一系列故事的處理上，相同的是要與三個仇人進行抗爭，同樣要對他們進行報復。但對于不同的人，作者設置了不同的復仇方式，對于靠公債投機發了橫財的銀行家唐格拉爾，唐泰斯通過發布假的股市消息，迫使其破產，變得一無所有；對于靠出賣別人，而立得戰功，得到了向上爬的機會，買得了官爵的費爾南，唐泰斯通過在政界公布其丑惡的罪行，讓其名譽掃地；對于陰險狡猾，一直靠著其奸詐而在仕途中意志風發的檢查官維爾福，唐泰斯將其假面具撕破，露出丑陋的嘴臉，將他與唐格拉爾夫人的私通公之于世，讓他審判自己的私生子，讓他忍受家破人亡的痛苦。其復仇結局也不盡相同：一個窮困潦倒落荒而逃，一個自殺身亡，一個瘋癲。這些似與不似的故事情節的設置，滿足了讀者追求新鮮體驗的要求。

此外，小說在情節設置上，巧妙地設定了一些超出讀者期待視野的情節，使讀者的期待指向遇挫，超越小說情節安排的常規，滿足讀者獵新求奇事物的心理。在小說中，當讀者看到貪婪的卡德魯斯，因為貪財而進入基度山伯爵的花園時，讀者很希望看到他當場被擊斃，而作家沒有這樣安排，而是讓他自食其果，使讀者在那個片段根本就預測不到他會死去。當我們看到唐泰斯從監獄中逃出來時，可以想象得到，他一定會進行復仇的，但讀者應該猜不到他的復仇手段是那樣的高明，是那樣的與眾不同，超出讀者的想象范圍，這些使讀者期待視野受挫的安排，讓讀者覺得新鮮，有一種拍案叫絕的沖動，滿足讀者的娛樂需求，充分展現了通俗小說的娛樂價值。

參考文獻：

[1]大仲馬.基度山伯爵[M].鄭克魯，譯.南京:譯林出版社，2000:41.

[2]陳必祥.通俗文學概論[M].杭州:杭州大學出版社，1991:259.

[3]傅騰霄.小說技巧[M].北京:中國青年出版社，1992:112.

[4]馬振方.小說藝術論稿[M].北京:北京大學出版社，1991:1.

[5]冉欲達.論情節[M].北京：新華出版社，1982:87.

[6]陳果安.小說創作的藝術與智慧[M].長沙:中南大學出版社，2004:31.

[7]彭愷奇，陳果安，李幼奇，曹天喜，劉良初.文學寫作學[M].長沙:中南工業大學出版社，1995.

[8]童慶炳，程正.文藝心理學教程[M].北京:高等教育出版社，1998:223.

[責任編輯 王玉妹]