清靈秀麗 婉約精華

摘要：李清照的詞在我國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟，作品個(gè)性鮮明，詞風(fēng)典雅，藝術(shù)上有著很高的造詣，尤善運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪就清靈秀麗的畫面，感情表現(xiàn)細(xì)膩真摯，婉約纖柔、平淡自然而又意境高遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：作品個(gè)性；詞風(fēng)；藝術(shù)造詣；婉約

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-18-0013-02

李清照是我國(guó)南宋杰出女詞人，被譽(yù)為婉約詞之宗。她的作品清新典雅，可說(shuō)是纖柔工細(xì)，字字珠璣，婉約風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，獨(dú)樹(shù)一幟。不僅能使讀者強(qiáng)烈地感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和詞作魅力在我國(guó)的文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁(yè)，散發(fā)出耀眼的光彩。

一、纖柔工細(xì)擅用白描

李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)細(xì)膩真摯感情的重要方法，也是她所以能享譽(yù)盛名，為人贊美的特色之一。如她的《如夢(mèng)令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”

這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富生活情趣。此小令似乎信手拈來(lái)，毫無(wú)雕啄，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。落日暮色、溪水藕花、小亭芳草、灘棲鷗鷺，構(gòu)成一幅多么生機(jī)盎然而又幽雅恬淡的圖畫。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，以至“誤入藕花深處”，“驚起一灘鷗鷺”。一位活潑開(kāi)朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來(lái)。這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運(yùn)用的妙處！

《念奴嬌·春情》是一首閨怨詞，也是作者早年作品，詞中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象：“蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。”

全詩(shī)以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。上片開(kāi)頭幾句描繪斜風(fēng)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。后兩句點(diǎn)明主旨，原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。下片開(kāi)頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑欄，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。給人以清新自然之感。

二、用語(yǔ)淺白平淡入妙

除了長(zhǎng)于白描之外，李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些日常口語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見(jiàn)其外表的樸素，而見(jiàn)不到樸素下錘煉的工夫。在《念奴嬌》（原詞見(jiàn)前文）一詞中，如“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”、“更看今日晴未”等，淺暢自然。

李清照非常擅用淺俗文字入詞，但她筆下作品卻一點(diǎn)也不流于俗氣。如《玉樓春》最后兩句：“要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”雖說(shuō)淡淡幾筆只是一派家常口吻，看似平凡無(wú)奇，卻偏偏平常得不足為別人所道；一闋《蝶戀花》：“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。”也是用語(yǔ)淺白流暢，讓人一看便大略明白其中含義。《聲聲慢》中“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”，完全口語(yǔ)化，卻表現(xiàn)出極豐富的感情，尾句更是直截了當(dāng)，仿佛是靈魂的呼喊，震顫人心。

還有她的《南歌子》：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)！”

詞以對(duì)句作景語(yǔ)起，但非尋常景象。“星河轉(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語(yǔ)，“簾幕垂”表說(shuō)是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對(duì)舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，似乎其中有沉哀欲訴，字面上雖似平靜無(wú)波，而有深情熔鑄其中。再又“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語(yǔ)，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會(huì)其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過(guò)來(lái)的舊人，但“只有情懷不似舊家時(shí)”！尋常言語(yǔ)，反復(fù)誦讀，只覺(jué)字字悲咽。感人至深。

三、運(yùn)筆奇巧脫俗自然

李清照用筆是以奇巧脫俗、俊雅秀美稱于世的。詞風(fēng)毫不流于矯揉造作，脫俗自然不留一絲刻鑿痕跡。李清照的詞語(yǔ)言自成一家，被后人譽(yù)為“易安體”，對(duì)后人的影響很大 首先，李易安擅長(zhǎng)推敲詞句。她才思敏捷，遣詞造句極具功力，可謂字字珠玉。《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》和《醉花蔭·薄霧濃云愁永晝》中兩個(gè)“瘦字”尤為深刻，”知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”“肥”和“瘦”本來(lái)是寫人的肌體的，易安這里用擬人化的手法，描繪出了暴風(fēng)雨后綠葉的繁茂，紅花的衰萎，極為精當(dāng)。一問(wèn)一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥 紅瘦，出語(yǔ)驚人，新鮮之極，動(dòng)人之極，只是隨手點(diǎn)染卻又神 氣兀然，別有匠心。還有為歷代文人所激賞的“莫道不銷魂，簾捲西風(fēng)，人比黃花瘦”的“瘦”字，設(shè)想奇妙，比喻精彩傳神，以晚秋殘花之瘦相比人被相思折磨之消瘦，人淡如菊，獨(dú)對(duì)西風(fēng)，刻骨的相思之情已力透紙背。“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。

《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。上片起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，實(shí)屬屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強(qiáng)烈地震撼了讀者的心弦。十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。

再看《訴衷情》下片：“人悄悄，月依依，翠簾垂。更捻殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”透過(guò)筆墨描寫夜闌人靜仍未入眠的主人翁的小動(dòng)作，看似瑣碎，但卻巧妙地烘托出一份深閨百無(wú)聊賴的悶悶心情。而《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》開(kāi)頭幾句：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶匲塵滿，日上簾鉤……”短短幾句道出閨中情景，卻將那種欲說(shuō)還休的無(wú)奈心情勾勒出，這般細(xì)膩柔美的情思和淺暢自然筆觸，絕非一般詞人可比。

四、情景交融清新曉暢

李清照除了在文字上的功力深厚之外，對(duì)于整篇作品的構(gòu)思也是重視的，其細(xì)膩的程度常叫人嘆服。以《武陵春》為例：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”上半闋描寫景物，以蕭瑟的景物先入哀愁的情感，而下半闋則以“聞?wù)f”兩字承上闋而啟下闋。先用想象的筆法另辟一境，又輕輕轉(zhuǎn)到雙溪春好、擬泛輕舟的清愁來(lái)追悔自己生命中的春天，全篇緊扣“輕舟”這個(gè)要點(diǎn)承啟情感，就難怪詞評(píng)家們說(shuō)她的詞風(fēng)又凄婉又勁直了。

李清照作品另一個(gè)特點(diǎn)便是她毫不虛偽的情感。不管是喜是悲，她詞中的情感都是真摯細(xì)密而不讓人覺(jué)得輕浮浪蕩的。娓娓道來(lái)，女子特有的矜持、委婉和柔美表現(xiàn)得讓人低回不已，完全抓住婉約派的精華。《聲聲慢.尋尋覓覓》可說(shuō)是情景交融，傳情寄意做到了極致。上片“尋尋覓覓（情），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情）”，“乍暖還寒時(shí)候（景），最難將息（情）”，“三杯兩盞淡酒，怎敵他（情）晚來(lái)風(fēng)急（景）”，“雁過(guò)也（景），正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)（情）”。下片“滿地黃花堆積（景），憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘（情）”，“守著窗兒（景），獨(dú)自怎生得黑（情）”；“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴（景）”，“這次第（全景），怎一個(gè)愁字了得（情），總述愁情之濃深。綜觀全詞，緣情布景，情隨境遷，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。

總之，無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，形成了一種屬于她自己的風(fēng)格——易安體，為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣。

參考文獻(xiàn)：

［1］《李清照集》作者：李清照，岳麓書社，2000年5月。

［2］《李清照秦觀詞選》作者： 劉擁軍，巴蜀書社，2000年1月。

［3］《李清照詩(shī)詞文選評(píng)》作者：陳祖美，上海古籍出版社，2002年10月。