細節描寫——記敘文之魂

生活中處處有文章，只要擁有一雙善于發現的眼睛、一顆善于感動的心靈，去感悟生活的細微之處，那么你的文章就有了源頭活水。

對于已經進入初三的學生，在寫作中大部分人已經能夠做到文從字順。經過兩年的作文訓練學生也能關注生活，從自己所熟悉的環境中搜集典型的人或事。但在寫作中存在的普遍現象是學生缺乏對生活的細致觀察與深刻的心靈體驗，因此記敘只能做到大致敘述，平鋪直敘，語言也顯得很平淡；而最缺乏的就是細致描寫，因此不少學生的文章大都顯得空洞，語言乏味，在考試中也不太可能獲得高分。

細節是記敘文的靈魂。

細節來源于體會。王實甫寫出“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”時，竟然傷心暈厥；福樓拜說寫到愛瑪吞下了砒霜的時候，自己嘴里竟全是砒霜的苦味。

在這里我建議我們同學將《背影》、《我的叔叔于勒》、《孔乙己》、《藤野先生》、《變色龍》、《最后一課》、《百合花》、《范進中舉》等這樣的經典名篇細讀深思，借鑒模仿。

1. 場景細節描寫

鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。（魯迅《孔乙己》）

正是這特有的場景說明了孔乙己那樣的舊時代文人為什么也會出現在這里，從他的出現到消失，都沒有離開這樣的場景，可以說這里的場景也起到了推動情節發展的作用。

2． 語言細節描寫

有的叫道， “孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了！”孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

這里的語言描寫通過眾人的調侃揭示了孔乙己每況愈下的生活境遇；從他自己的辯解中，人們看見了一位落魄文人的扭曲的心理和靈魂。

3． 動作細節描寫

他不回答，……便排出九文大錢。（魯迅《孔乙己》）

“排”的動作活靈活現地揭示了孔乙己明明窮得要命卻還要擺闊的迂腐性格。

孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道，“不多了，我已經不多了。”直起身又看一看豆，自己搖頭說，“不多不多！多乎哉？不多也。”于是這一群孩子都在笑聲里走散了。

“罩”的動作就把孔乙己那種想裝闊卻不得不跌回到殘酷現實的復雜心理。

“搖”字又突出了他作為讀書人的迂腐和自嘲。

4． 情節細節描寫

“……葉爾德林，幫我把大衣脫下來，……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”

“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……”（契訶夫《變色龍》）

“軍大衣”是沙皇警犬的特殊標志，是奧楚蔑洛夫身份的象征，是他裝腔作勢、用以嚇人的工具，“脫”大衣的動作表現的不是天氣熱，而是“判”錯了狗，急得渾身冒汗的膽怯心理。“穿”大衣的動作表現的不是天氣冷，而是遮掩剛才辱罵將軍的心冷膽寒的心理。一“脫”一“穿”的細節，勾勒出這個狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑態。

5．心理細節描寫

我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心里默念道：\"這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。\"

我給了他10個銅子的小費。他趕緊謝我：\"上帝保佑您，我的年輕的先生！\"（莫泊桑《我的叔叔于勒》

這里寫出一位純真的少年對親人流露出來的愛惜，同情；襯托出我周圍人的冷酷與自私。有力的深化了主題。

6．眼神細節描寫

“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼里晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。（茹志鵑《百合花》）

新媳婦“眼里晶瑩發亮”，讓我們看一個普通農家婦女為著崇高的事業升華到一個新高度進所迸發的耀眼光華。

7．服飾細節描寫

她身上穿著樣式老掉牙的舊衣服，可是很干凈；一條手染的藍裙，還帶著鄉下染缸中的那股土味兒。一塊棕褐色的絨線方披肩交叉地蓋在她那干癟癟的胸上。她戴的那條頭巾顏色褪得泛白，七皺八褶，好像是撂在抽屜里有了年頭。（約翰尼斯?延森《安恩和奶牛》）

這段服飾細節描寫突出安恩的并不富有，她的衣著陳舊（“老掉牙的舊衣服”、“鄉下染缸”、“土味兒”、“顏色褪得泛白”、“七皺八褶”、“撂在抽屜里” 、“有了年頭”），表現出她的節儉和樸實。處在這樣境況下的一位老婦人是有可能賣出她的奶牛的，然而結果并不是這樣。從衣著陳舊，“可是很干凈”，可以看出她的自尊，這和故事中她安靜從容的性格是合拍的。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。

一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然間聽得一個聲音， “溫一碗酒。”這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在柜臺下對了門檻坐著。他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住；見了我，又說道，“溫一碗酒。”（魯迅《孔乙己》）

這兩段關于孔乙己服飾變化的描寫就生動形象的反映了孔乙己逐步被黑暗的舊社會吞噬的殘酷現實。就是這樣的一個舊時代的畸形兒，他的命運從他讀書那天起，就注定了是夭折的結局。

精選生活中的細節，用形象而傳神的語言加以描述，作文就有了感染力、震撼力。