淺析《贖罪》的敘事視角

摘要：小說(shuō)《贖罪》是英國(guó)當(dāng)代著名作家伊恩·麥克尤恩的代表作之一。該小說(shuō)以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格而吸引人，它從獨(dú)特的敘述視角進(jìn)行敘述。本文試圖從敘事學(xué)的角度出發(fā)，分析《贖罪》的敘事視角，從而挖掘出更加深刻的主題內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《贖罪》 敘事視角第三人稱敘事視角第一人稱敘事視角

伊恩·麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》以二戰(zhàn)前夕的英國(guó)鄉(xiāng)村為背景開(kāi)場(chǎng)，年僅 13歲的女孩布里奧妮因?yàn)樽约旱暮恐缸C斷送了姐姐的愛(ài)情，也使無(wú)辜者羅比蒙冤入獄?！囤H罪》是一部多角度敘述的小說(shuō)。這部小說(shuō)吸引讀者的除了離奇曲折的故事內(nèi)容之外，還有小說(shuō)多元的敘事視角。

視角是“作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。視角通常是由敘述人稱決定的。傳統(tǒng)的敘事作品中主要是采用旁觀者的口吻， 即第三人稱敘述。較晚近的敘事作品中第一人稱敘述的多了起來(lái)”[1]（P256）。

麥克尤恩在小說(shuō)《贖罪》里顯示了其高超的敘事才能，在用第三人稱他者敘述客觀表現(xiàn)這一切的時(shí)候， 又穿插使用了第一人稱 “我” 者的敘述， “我” 在小說(shuō)中并非唯一的、 專屬的，不時(shí)地交換敘述者，使得敘述呈多元化展開(kāi)，“不同的人講述同一個(gè)故事，既有各自的獨(dú)立存在的意義，又是對(duì)同一故事的不同視角的敘述與充實(shí)，這就避免了平面與單一，從而使中心故事更為凸顯而豐富?！盵2](P76)仿佛不同鏡頭的切換，從而構(gòu)成一幅立體圖像。

1、第三人稱敘述

第三人稱敘述是“從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述。這類(lèi)敘述的傳統(tǒng)特點(diǎn)是無(wú)視角限制。敘述者如同無(wú)所不知的上帝，可以在同一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)在各個(gè)不同的地點(diǎn)，可以了解過(guò)去，與之未來(lái)，可以隨意進(jìn)入任何一個(gè)人物的心靈深處挖掘隱私，因此也可稱為無(wú)焦點(diǎn)敘述，總之，這種敘述方式由于沒(méi)有視角限制而使作者獲得了充分的自由”[1](P256)。

小說(shuō)《贖罪》先以第三人稱視角客觀地呈現(xiàn)了事情的始末，以及兩人內(nèi)心的情感變化。羅比，塞西莉婭家女仆的兒子，在塞西莉婭父親的資助下念完了大學(xué)，準(zhǔn)備接著念醫(yī)學(xué)，自尊心極強(qiáng)。

“他認(rèn)認(rèn)真真地回答她的問(wèn)題?！疀](méi)人會(huì)真的請(qǐng)我當(dāng)園林師的。我不想教書(shū)，也不想當(dāng)公務(wù)員。自己有醫(yī)學(xué)讓我感興趣……’突然他想到了什么，一下子停住了?！阌涀。艺f(shuō)過(guò)會(huì)酬答你父親的。就這么著。’”

‘我根本就不是這個(gè)意思?！?/p>

她根本沒(méi)料到他會(huì)以為她是在講錢(qián)的事。他也太小氣了?！盵3]（P29）這里運(yùn)用第三人稱敘述，敘述者是個(gè)隱形的旁觀者，無(wú)所不知地向讀者展示羅比和塞西莉婭隱秘的內(nèi)心世界：羅比自尊，壓抑；塞西莉婭氣憤，懊惱。

羅比與塞西莉婭對(duì)彼此暗生情愫，但是礙于階級(jí)偏見(jiàn)和自身的壓抑，陷入一場(chǎng)愛(ài)與尊嚴(yán)交融的糾結(jié)之中。于是出現(xiàn)了噴水池邊塞西莉婭在羅比跟前脫下上衣潛入池中拿花瓶碎片這一幕。

“他將雙手放在她的肩膀上，她那裸露的肌膚摸上去很冰涼。他們的臉越湊越近，他不敢確定她是否會(huì)逃開(kāi)，或者就像電影里賣(mài)弄一樣扇他一巴掌。她的嘴有一種咸咸的唇膏的味道。他們分開(kāi)了一會(huì)兒。他又用手臂攬著她。他們更大膽地又吻了起來(lái)。”

“她正在叫他，渴求他，在他耳邊低語(yǔ)。一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。他們將一起跳躍。此刻他和她在一起了，朝著深淵望去?！貜?fù)著，在他耳邊咕噥，這一次他聽(tīng)清楚了?！腥诉M(jìn)來(lái)了?！?[3] (P149)

這里的敘述者就像一臺(tái)擺放在某個(gè)黑暗角落的攝影機(jī)，無(wú)聲地向讀者展示一場(chǎng)剛化解了矛盾的兩人正在進(jìn)行著兩廂情愿的親熱戲，然而卻被別人打斷了。

作者運(yùn)用了第三人稱敘述，使讀者在自認(rèn)為完全掌握了故事發(fā)展的脈象的時(shí)候，慢慢將讀者引向不可預(yù)知的迷宮。

2、第一人稱敘述

第一人稱敘述的作品中“敘述者同時(shí)又是故事中的一個(gè)角色，敘述焦點(diǎn)因此而移入作品中，成為內(nèi)在式焦點(diǎn)敘述。這種敘述角度有兩個(gè)特點(diǎn)：首先，這個(gè)人物作為敘述者兼角色，她不僅可以參與事件過(guò)程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)介，這雙重身份使這個(gè)角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。其次，他作為敘述者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色所不知的內(nèi)容，這種限制造成了敘述的主觀性”[1](P257)。

第一人稱敘述者作為故事中的一個(gè)人物，往往不像第三人稱敘述者那樣客觀，而是傾向于從自身體驗(yàn)出發(fā)，對(duì)自己所觀察的對(duì)象寄予同情或表現(xiàn)出其他情感。

(1)布里奧妮的第一人稱敘事角度

《贖罪》中布里奧妮作為故事中的一個(gè)人物，以她的第一人稱視角對(duì)自己的所見(jiàn)所聞進(jìn)行敘述，加上自己的想象和猜測(cè)，導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。

小說(shuō)從布里奧妮的視角敘述了主要引起矛盾沖突的是三個(gè)事件，一是塞西莉婭在羅比面前脫下外衣潛入噴水池拿起花瓶碎片，二是布里奧妮偷看了羅比讓她傳給其姐姐的紙條，三是塞西莉婭和羅比在藏書(shū)室里親熱。這三個(gè)事件在年僅13歲的布里奧妮眼里滋生出背離事實(shí)的含義：一對(duì)彼此真心相愛(ài)的男女在她眼里成了無(wú)恥的瘋子和受傷的弱者。

“羅比高傲地抬起一只手來(lái)，仿佛正向塞西莉婭發(fā)號(hào)施令。奇怪的是，姐姐竟然拗不過(guò)他，開(kāi)始飛快地脫去自己的衣服。現(xiàn)在她的裙子都滑到了地上，而他則雙手叉腰，一臉不耐煩地看著她從裙子里跨出來(lái)，他到底向她施展了什么魔力？勒索？敲詐？” [3]（P41）

布里奧妮作為現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證者，旁觀者，只能眼睜睜目睹事件的發(fā)生，她并不知道“他到底向她施展了什么魔力？勒索？敲詐？”這里使用第一人稱視角，對(duì)自己的所見(jiàn)所聞從自身的主觀經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去判斷，她難以忍受羅比已經(jīng)用眼睛侵犯了姐姐塞西莉婭的貞潔。

“一個(gè)色情狂”是布里奧妮對(duì)羅比所作出的判斷，主觀，并帶有自以為是的確定性。她偷看了羅比讓她傳個(gè)姐姐的紙條，發(fā)現(xiàn)紙條上赤裸裸的表白，讓她認(rèn)為羅比就是個(gè)色魔，是個(gè)瘋子。

“不速之客”是故事對(duì)布里奧妮角色的定位。布里奧妮既是故事的參與者又是故事的旁觀者，她作為敘述者兼角色，用第一人稱視角既目睹了一場(chǎng)自己無(wú)法理解的靈與肉的交融，“他把身體擠靠在她身上，已將她的裙子一直拽到她膝蓋之上，并把她囚困在書(shū)架交匯而成的空間中”，又脫離了故事內(nèi)涵的既定而用自己的主觀經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行猜測(cè)“盡管他們一動(dòng)不動(dòng)，但她立刻明白了是她中斷了一次襲擊，一場(chǎng)肉搏戰(zhàn)”。一對(duì)彼此真心相愛(ài)的男女在鬧矛盾，化解矛盾的過(guò)程在年僅13歲的布里奧妮眼里竟然成了色情狂和受害者之間的糾纏。

夜黑風(fēng)高，在大家都忙著找雙胞胎的同時(shí)，羅拉遭強(qiáng)暴，布里奧妮在慌亂中看到了罪犯的背影，憑借她之前對(duì)羅比的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，指認(rèn)她心目中的“色情狂”羅比是罪魁禍?zhǔn)住覀兒唾愇骼騺喴粯樱贾啦皇恰？墒亲x者最焦急的是明知道事實(shí)不是這樣的，卻只能眼睜睜地看著布里奧妮一錯(cuò)再錯(cuò)下去。于是，羅比被控告為是強(qiáng)奸犯而送入監(jiān)獄。

對(duì)于一個(gè)13歲的未成年少女來(lái)說(shuō)，對(duì)自己看到的表象怎么會(huì)有如此臆斷，這是令人好奇又驚訝的。從敘述角度上看，因?yàn)槭遣捎昧说谝蝗朔Q敘述，視角的限制導(dǎo)致了在敘述上擁有了更多的主觀性和想象力。作為故事中的一個(gè)邊緣人物，一個(gè)見(jiàn)證者，她看到的始終是表象，她不了解表象背后的真正含義，也可以說(shuō)是她用兒童的眼光始終進(jìn)入不了成人的世界。從小說(shuō)內(nèi)容上看，我們至少還可以推斷出三個(gè)原因：首先是布里奧妮的身份。小說(shuō)一開(kāi)始就說(shuō)了，布里奧妮，十三歲，塔利斯家的二小姐，早熟而狂熱的文學(xué)青年，剛剛寫(xiě)完處女作，一個(gè)將霍亂與愛(ài)情糾纏在一起的哥特式劇本。她具備了一個(gè)作家對(duì)于事情敏銳的觀察力和想象力。年少，無(wú)知，不能理解塞西莉婭與羅比的愛(ài)情。富于幻想。于是，開(kāi)始埋下了悲劇的種子。第二個(gè)原因是表姐被強(qiáng)奸剛好證實(shí)了她之前對(duì)于羅比的猜測(cè)。噴水池旁極具曖昧的一幕，露骨的紙條，藏書(shū)室的親熱，而她又是那種充滿了想象力，性格極端沖動(dòng)的小女孩，往往把現(xiàn)實(shí)和幻想分得不太清楚，而且本能的擅長(zhǎng)編造故事。所以她認(rèn)為羅比就是一個(gè)大色魔，是個(gè)瘋子。第三個(gè)原因是布里奧妮的嫉妒。在小說(shuō)的第二部中，從羅比的敘述視角描述了1932年6月的一天，布里奧妮故意跳入河中制造落水事件讓羅比救她，然后向羅比表露自己暗戀他的心意。這樣不惜用自己的生命來(lái)驗(yàn)證羅比對(duì)她的愛(ài)，雖然這種形式又危險(xiǎn)又荒唐，而且非常的幼稚極端，但這足以證明布對(duì)羅比感情的強(qiáng)烈程度，但是卻沒(méi)能得到羅比的回應(yīng)。面對(duì)愛(ài)情的失意、對(duì)姐姐的嫉妒和對(duì)羅比的憎惡互相交織在一起的可怕情緒，于是她把羅比送進(jìn)了監(jiān)獄，沖動(dòng)地犯下了她永遠(yuǎn)也無(wú)法贖罪的錯(cuò)誤。

(2)羅比的第一人稱敘事視角

小說(shuō)的第二部分以羅比的第一人稱敘述視角描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)，敘述了1940年5月底6初羅比作為英國(guó)士兵向敦刻爾克撤退途中的經(jīng)歷。

通過(guò)羅比的第一人稱敘述視角，我們可以真切地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。羅比在法國(guó)以一個(gè)敗兵身份和兩個(gè)同伴在廢墟、原野、灌木林里一路向敦刻爾克撤退，帶著驚恐、槍傷和執(zhí)著，踽踽獨(dú)行，空空蕩蕩的冷色天地襯托出悲傷的氣氛。

“那是一條完整的腿，蒼白而光滑.它那么小，一眼看去就是小孩子的腿.這腿擺放的姿勢(shì)如此精妙，以至讓人覺(jué)得這純粹就是個(gè)展示，供他們更好地欣賞，讓他們看個(gè)清楚:這是一條人腿。” [3] (P204)

“‘從那時(shí)起，她就對(duì)當(dāng)兵的恨之入骨，今年她八十三歲了，有點(diǎn)神志不清。過(guò)去的事情糾結(jié)在她心里，狠狠地纏著她。她才不管什么法國(guó)兵，英國(guó)兵，比利時(shí)兵，還是德國(guó)兵。在她看來(lái)，你們?nèi)家粯?。我們真怕德?guó)人來(lái)了，她會(huì)抄起草叉向他們撲過(guò)去。他們會(huì)開(kāi)槍的。’”[3] (P214)

戰(zhàn)爭(zhēng)是那么地?zé)o情，毀滅生命，摧毀人性，使得人們家破人亡。我們似乎只能眼睜睜地看著戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生卻無(wú)能為力。羅比之前的愿望是成為一名醫(yī)生，可以拯救生病的人們，可是現(xiàn)在處在水深火熱的戰(zhàn)爭(zhēng)之中的他自己都自身難保。殘酷的現(xiàn)實(shí)和美好的理想逐漸拉大距離。

“麥克尤恩的作品注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界?！盵4](P197)

《贖罪》以第一人稱敘述視角來(lái)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，讓觀眾有機(jī)會(huì)進(jìn)入到羅比的內(nèi)心世界，和他一起體驗(yàn)忍受恥辱、別離的巨大痛苦。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷壓的他喘不過(guò)氣來(lái)，但是他與塞西莉婭的愛(ài)情一直支撐著他在戰(zhàn)亂中存活下去，“這里有希望。我會(huì)等你，你要回來(lái)。他有機(jī)會(huì)，有那么個(gè)機(jī)會(huì)回到她身邊去?！盵3] (P216) “她也是他生存的緣由。為了她，他才要活下去?！盵3] (P224)他的內(nèi)心屈辱與愛(ài)情相碰，最后愛(ài)情戰(zhàn)勝了屈辱和磨難。在宏闊的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，個(gè)人的愛(ài)情與幸福是多么地渺小同時(shí)又是多么地偉大。這是一個(gè)男人心中的愛(ài)情，執(zhí)著，堅(jiān)強(qiáng)，讓人為之動(dòng)容。

麥克尤恩高超的敘事水平，布里奧妮悔恨而痛苦的救贖，羅比與塞西莉婭之間絕望而深沉的愛(ài)情，都深深地震撼了我們。愛(ài)與恨的糾葛，悔與怨的交加，形成背景宏闊的救贖的史詩(shī)，但生命已隨戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙飄逝而去，一切的救贖都是無(wú)法彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)的行為。

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