議景別匹配時應注意的問題

摘要：景別包括遠景、全景、中景、近景和特寫，在進行鏡頭組接時，不同景別按著一定規(guī)則匹配在一起可以令觀眾產生鮮明而強烈的情緒感受，這種情緒感受從強度上來說，可以是漸強的，也可是漸弱的，甚至可以是忽強忽弱的，只要進行有章法的匹配，就可以讓不同的鏡頭組承載不同的情緒，以此達到感染觀眾的目的。

關鍵詞：景別；匹配方式；情緒

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）08-0149-02

在文學作品中，一個個的詞要通過一定的語法規(guī)則組合在一起，才能形成一個完整的句子，影視作品中，一個個鏡頭只有通過一定的蒙太奇技巧組接在一起，才能構成一個完整的鏡頭組。在進行鏡頭組接過程中，由于不同的景別具有不同的視覺特點并承載著不同的情緒，因此如能合理進行不同景別間的匹配，就會使鏡頭組產生不同的情緒趨向。

一、景別的匹配方式

1915年格林菲斯在他的代表作《一個國家的誕生》中創(chuàng)造性的運用了至今仍然沿用的遠景、全景、中景、近景、特寫五種景別。從單幅畫面來看，景別僅僅是一種表達取景范圍大小的視覺形式，但不同的景別一旦排列組合起來，并與相應的內容結合，必定會成為導演重要的敘事和表達手段。

（一）漸進匹配

在循序漸進的匹配方式中，景別的變化規(guī)律為遠景——全景——中景——近景——特寫。這種常見的匹配方式源自于日常生活經驗，日常生活中，我們在觀察事物時，一般都會遵循著由遠及近的規(guī)律觀察，了解人物時也會由遠及近地進行感知。由遠及近既是空間上的視覺感受，也應是心理上的情緒感受。

因此導演在用鏡頭組講故事時，同樣也要把觀眾由遠及近地引入故事現(xiàn)場及更深地故事情境之中。如這樣一個故事：“某地發(fā)生大火，經過消防隊員緊張撲救，大火終于被撲滅”。如果用一組鏡頭組將這個故事呈現(xiàn)在觀眾面前，從景別的角度來說，就可以遵循循序漸進的匹配方式：遠景：一幢大樓火光沖天，全景：消防隊員正在用水槍滅火，中景：消防隊員沖在離火特別近的地方，用高壓水槍滅火，近景：水柱沖在火苗上，特寫：火苗逐漸熄滅。這種視覺上的循序漸進就如同帶領觀眾一步步地走近火災現(xiàn)場去觀察一樣，當然只有循序漸進的視覺體驗還是遠遠不夠的，因為任何人面對火災都不可能自始至終都保持平淡的心境，循序漸進還應該是情緒上的漸強體驗。

此時，加速度的節(jié)奏往往能制造越來越緊張的情緒，所以在這個循序漸進的鏡頭組中，遠景、全景、中景、近景、特寫持續(xù)的時間還應該是越來越短的，最后一錘定音般地止于火苗熄滅那一剎那激動的情緒點上。假若拉長最后的特寫鏡頭，觀眾長時間面對漸漸熄滅的火苗，也許會產生不應該有的幸災樂禍的情緒——轉而希望火苗會死灰復燃。循序漸進并不是要強調一個鏡頭組一定包括由遠景、全景、中景、近景、特寫這樣五個景別，也可以是全景——近景——特寫的匹配方式，就象講故事時可以略去一些情節(jié)一樣，但略去的一定是次要的情節(jié)，屬于觀眾不看也能知道的必然情節(jié)。循序漸進的匹配方式還可以更豐潤化，如一組遠景接一組全景再接一組中景、一組近景、然后是特寫的匹配方式。就如同沒人認為“從前有座山（遠景），山里有個廟（全景），廟里有個和尚（中景），和尚手里有個碗（近景），碗里有個豆（特寫）”是個好聽的故事一樣，我們還需要用一組鏡頭去潤色山的秀美，潤色廟的古老……。

循序漸進的匹配方式強調的是景別由遠景向特寫方向發(fā)展，適合于從事物的整體引向細節(jié)的介紹，循序漸進的匹配方式把觀眾的注意力從環(huán)境逐漸引向興趣點，給觀眾造成情緒或氣氛越來越強烈的感覺。

（二）漸退匹配

在循序漸退的匹配方式中，景別的變化規(guī)律為特寫——近景——中景——全景——遠景。循序漸退在產生引出全局的視覺效果的同時，也會減弱氣氛或讓觀眾產生越來越安靜、越來越深遠的情緒。就如同那個再簡單不過的故事一樣，為了提高聽者的興奮度，我們可以直接就說：“從前有個豆（特寫），然后再慢慢交代出原來豆是在碗里（近景），碗又是拿在和尚手里的（中景），和尚住在廟里（近景），廟在山上（遠景）”。此時，減速度的節(jié)奏往往能制造越來越舒緩的情緒，最后觀眾的情緒于大景別的環(huán)境中得以緩緩釋放。而且大景別鏡頭的適當延長還可以讓觀眾細細體會于開始時那強烈的情緒體驗。循序漸退是一種解析式、期待式的景別匹配方式，這種匹配方式是先把興趣點拋出來，再讓觀眾逐漸了解全貌。如下面一組簡單的鏡頭：迅速走動的腳（特寫），戴墨鏡的男士正面（近景），女士（背面）走在大街上（中景），女士繼續(xù)走，戴墨鏡的男士跟在后面（全景）。這組鏡頭直到結束的那一刻，觀眾才會恍然明白原來女士正在被一個男人跟蹤。雖然循序漸退帶給觀眾的情緒體驗是漸弱的，但這卻是一種能持續(xù)吸引觀眾注意力的匹配方式。

（三）環(huán)形匹配

景別的環(huán)形匹配方式有兩種，一種是先循序漸進再循序漸退，這種匹配方式表現(xiàn)的情緒由低沉、壓抑轉為高昂，又逐漸變?yōu)楦统??；蚴窍妊驖u退再循序漸進，這種匹配方式承載的情緒是由高昂轉為低沉，然后又變得更高昂。環(huán)形匹配方式的關鍵是情緒將轉為更低沉或是更高昂。即結尾的情緒一定要更強于開始的情緒，或結尾的情緒一定要更弱于開始時的情緒。而環(huán)形匹配中慢速的節(jié)奏可以強化觀眾迂回般的情緒感受。

（四）穿插匹配

穿插式的景別匹配是通過不同景別鏡頭的交叉組接，使觀眾的情緒時而緊張，時而放松，喜劇效果也因此而生。穿插式的景別匹配看似隨心所欲，實際上是在事物發(fā)展的固有邏輯順序中選取一個完整過程中的幾個主要片段，把這幾個主要片段選取不同的景別組接在一起，以此制造情緒上的起起伏伏。此時，快速的節(jié)奏可以強化或懸念或喜劇的效果。

二、景別匹配的注意事項

（一）該不該跳

在進行不同景別的匹配時，很少會進行跳躍式的直接匹配，如由遠景直接跳到特寫，或由特寫直接跳到遠景。除非是要有意制造出特殊的節(jié)奏或營造出特殊的氣氛。因為即使是利用口頭語言講故事，我們也不會這樣講：“今天早晨菜市場里的人熙熙攘攘的，一只耳朵上的耳環(huán)金光閃閃?！边@樣跳躍式的講述方式總是會令人產生莫名其妙的情緒。但是，有的時候兩極景別直接匹配，確實也會營造出非常獨特的效果來。如《無間道》天臺對決段落中，有這樣兩句對白——陳：“對不起，我是警察。”劉：“誰知道？”兩人之間的矛盾糾葛其實已盡顯在這兩句對白中，但是為了更好地表達出這兩句看似簡單的對白背后所蘊含的無限潛臺詞，導演還進行了由特寫到遠景的兩極組接，同時音樂隨遠景而起，這種跳躍的組接方式會同時蕩開我們的思緒，我們會回想起對決前的種種情節(jié)，一個警察營里的黑幫，始終深藏不漏，一個黑幫營里的臥底，時刻危機重重，跳躍式的景別組接在蕩開情緒的同時也為這種情緒蕩開了一個空間。

《重振球風》中也有這樣的兩極匹配，肖恩去找因打架而被關禁閉的威利談心。景別就由肖恩的特寫忽然跳到肖恩走向禁閉室的遠景，當我們的視線由肖恩凝重的表情轉到那個夜色下、遠遠的禁閉室時，我們也感受到了肖恩還要付出莫大的努力才能走進威利那封閉、孤獨、遙遠的內心。這就是跳躍式的兩極景別組接帶給我們的特有情緒之美。由此看來，該不該進行跳躍式的景別組接還是要看情緒及情節(jié)的需要。

（二）三同不接

三同不接指的是在進行景別匹配時同一主體、同一景別、同一角度的上下兩個鏡頭不能直接組接在一起，否則定會產生破壞畫面效果的視覺跳動感。因此，在進行景別匹配時，當同一主體、同一角度的上下兩個鏡頭需要組接在一起的話，景別要至少保證有一個幅度的變化，否則如果兩個關于同一主體人物的鏡頭，前一鏡頭的取景范圍是人物的大腿處，下一個鏡頭的取景范圍是人物的膝蓋處，這樣的兩個鏡頭組接在一起，觀眾看到的效果就不再是上下兩個鏡頭的內容發(fā)生變化，而是畫框似乎在原地抖動了一下，這更象是一次拍攝技術上的失誤。而同一主體、同一景別的上下兩個鏡頭要想組接在一起，必須保證角度至少有15度地變化，否則會給觀眾造成畫面的跳動感。

（三）積累加強

積累加強的匹配方式是指把內容相近，景別、切換速度等都大體一致的一組鏡頭組接在一起，產生情緒上的積累加強效果。如張藝謀的申奧宣傳片《新北京、新奧運》中的笑臉段落，就是把不同人物的笑臉鏡頭以相同的景別、相同的切換速度組接在一起，以強調中國人喜迎奧運的樂觀、向上的精神面貌。《這個殺手不太冷》的開篇，更是以19個特寫景別充分營造出了隱秘與緊張的氣氛，那是與殺手有關的隱秘以及作為普通人的觀眾面對殺手所產生的緊張情緒。在這種匹配方式下，積累就是將一個個景別相同的鏡頭如壘大小相同的積木一樣組接在一起，從而產生加強的情緒體驗，此時，情緒于平穩(wěn)中緩緩上升，絲毫沒有陡起陡落之感。

以上只是景別的一般匹配規(guī)律，漸進的匹配與加速度的節(jié)奏以及漸退的匹配與減速度的節(jié)奏并不是唯一的結合方式，創(chuàng)作者仍然需要根據情節(jié)發(fā)展和表達需要靈活運用各種新意倍增的匹配方式，以此增加情緒，感染觀眾。

參考文獻：

[1]張曉鋒.視制作原理與節(jié)目編輯[M].北京:中國廣播電視出版社，2004.

[2]蘇牧.榮譽[M].北京:人民文學出版社，2007.

[3]劉堅.電視節(jié)目編導教程[M].北京:中國傳媒大學出版社，2010.

[4](美)路易斯#8226;詹內蒂.認識電影[M].北京:中國電影出版社，2007.