從“徐悲鴻天價假畫事件”談起

一

2010年6月，北京九歌國際拍賣有限公司在春拍中，以7280萬元人民幣的價格，成功拍出了名為《人體蔣碧微女士》的“徐悲鴻油畫”。在宣傳中，拍賣公司稱：此作品由海外著名藏家提供，是徐悲鴻油畫寫生一個重要的代表。這幅油畫蔣碧微立像，是完全能反映徐悲鴻油畫造型特征的重要作品。畫面中模特蔣碧微女士以變化中的S造型為繪畫原型，四分之三的側面塑造加上天光畫室的投影，把人體結構充分地猶如雕塑般地展現眼前，表現出徐先生法國古典學院畫派傳承嚴謹的學院基礎。雖然歷史過去近半個世紀，但油畫這種特有的寫真魅力讓畫中人似往昔一般鮮活呈現眼前。此次該油畫的價值新高，打破了徐悲鴻油畫藝術作品的拍賣紀錄，其歷史價值、藝術價值、市場價值必將成為其藝術市場判斷的價值標桿云云。該油畫的拍賣信息曾被發布于多家網站，同時配發的還有“徐悲鴻長子徐伯陽”所出示的“背書”和“徐伯陽與這幅畫的合影”，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。背書文曰：“此幅油畫《裸女》確系先父徐悲鴻之真跡為先父早期作品為母親保留之遺物徐伯陽（鈐?。┒柀柶吣昃旁仑ゾ湃铡?。然而2011年9月15日，《南方日報》的一封關于“徐悲鴻油畫造假”的質疑公開信，卻將這幅拍出已一年多的油畫再次推上了風口浪尖。十位中央美院油畫系首屆研修班的學員聯名指出，這幅畫是當年他們研修班的習作之一！發出這封公開信的目的十分簡單，那就是告知公眾事實真相，并希望引起重視，以完善文化市場。

軒然大波襲擊了美術圈內、收藏界乃至全社會：知情者聯手將同一場景實習作品刊登示眾；畫家陳丹青立即發表評論表示該作純系“指鹿為馬”；徐悲鴻研究專家呂立新在接受央視采訪時表示：“沒有文獻證明徐悲鴻畫過這樣的畫。”北京徐悲鴻紀念館工作人員通過間接采訪，指出該作與蔣碧微本人在人體局部特征上有所差異。一時間輿論嘩然，刊登徐悲鴻作蔣碧微油畫像與所謂“人體蔣碧微女士”作品圖版以示比較者有之；主張用科學技術手段對畫作驗證者有之；拍賣公司受到質疑；免責聲明、保真招牌存在尷尬與爭議；更有網友指責徐伯陽認錢不認娘，“知假買假”……；呼吁遠離收藏以避免充當“冤大頭”；有位網友這樣總結到：這幅假畫起碼給我們兩點啟示：其一，拍賣往往不是奔著藝術去的；其二，天價拍賣也可能一文不值。明白這些，對于今天的藝術品拍賣，還是多抱一點游戲心態吧?！泊朔N種，不一而論。①

徐伯陽作為輿論焦點（主要針對“背書”而言），始終沒有見到他出面或發表文章對澄清事件真相進行表態。筆者也是百思不得其解：這位生長在藝術之家，曾考取過北平藝專油畫系（后轉音樂系），對美術特別是人體造型當有一定知識、對其母親早年體態、相貌特征，特別是對其父創作風格應相當了解者，為何出現如此低級辨識差誤，進而白紙黑字地寫出鑒定證明文字？這樣說并非沒有依據，就我所見公開發表的徐蔣夫婦攜子伯陽的照片中，是徐悲鴻與子女合影中為數最多的；徐悲鴻所繪子女畫作中，也以早年徐伯陽為多，只要翻閱一下編輯出版的有關徐悲鴻作品集中，就可以證明此言不虛。

從另一方面取證：1978年蔣碧微去世后不久，徐伯陽轉道香港申請赴臺灣繼承遺產，主要是繼承那批父母離異時，徐悲鴻按照協議為蔣碧微所繪百幅畫作之劫后遺存和其他物品。適逢政治外交及海峽兩岸局勢緩和，在父輩眾多友人的熱心幫助之下，徐伯陽破例享受特殊待遇，得以提前在1982年抵達臺北，順利辦理了繼承遺產手續。1990年，徐伯陽在香港中環大會堂七樓展廳舉辦了藏畫展，展出所藏其父作品（繼承蔣碧微舊藏及北京徐悲鴻紀念館按國家相關繼承法條文繼承之作品）及為數不多之明清書畫藏品。同時，印制出版有大16開36頁的《徐伯陽藏畫展》圖錄。筆者僅在孔夫子舊書網上查閱到該冊圖錄書影，有興趣者，可以查閱該冊中是否收錄其“先父早期作品，為母親保留之遺作”的這幅《人體蔣碧微女士》作品，也是辨析該作是否真偽的又一憑證。據當時宣傳藏畫展的報導文章和同時刊發的徐悲鴻作品圖版，明確指出《徐伯陽珍藏乃母裸體炭畫》，而這幅蔣碧微裸體炭畫作品似應當收錄到該圖冊中的。此為徐伯陽熟悉乃父畫作風格及母親體貌特征的又一憑證。徐蔣二位共同的好友常任俠先生，曾在該像剪報下題識：“此為蔣碧微夫人像，徐氏在巴黎，短于資，無錢聘模特，蔣碧微自任之，即伯陽之母也。”耄耋老人尚有如此眼力，況其親生骨肉乎？

二

1953年9月26日，徐悲鴻在北京病逝。常任俠先后發表了《哀悼徐悲鴻先生》、《名畫家徐悲鴻光輝的一生》、《徐悲鴻先生》、《徐悲鴻的生活和創作》諸文，對其刻苦求學、勇于創新、提倡寫實主義、將現實主義藝術思想付諸于新藝術的培養工作上，給予極高的評價。指出徐悲鴻不僅是位天才的藝術家，而且是始終保持了民族氣節的愛國主義者。在他的許多成功作品中，常常深刻地反映了人民的感情，獨具民族藝術的風格。至于徐常二人介乎師友之誼，在長達二十余年的交往中，相互尊敬、幫助，留下的鮮為人知的史事：常任俠對徐悲鴻與孫多慈師生戀的解讀；困境中的常任俠得到徐悲鴻的援手；圍繞“悲鴻生命”之《八十七神仙卷》失竊事件的前因后果揭秘；徐悲鴻鼓勵常任俠研究印度藝術并為發表研究文章；常任俠曾受徐悲鴻囑托為其撰寫傳記；常任俠為徐悲鴻紀念館籌建、保護、擴建及鑒定作品竭盡全力，默默地盡著對逝者的無限哀思……，所有這些，僅僅濃縮為一句“關于我同徐先生二十余年的交誼，我對于他的尊敬，這里不再申述了。”（《徐悲鴻先生》）而在以后數十年中，我們也再沒能讀到專門講述二人之間友誼的回憶文章，令人深感遺憾。筆者多年前曾有幸親聆常任俠先生談及與徐悲鴻、蔣碧微夫婦交往情況，又據查閱相關資料，整理成文，以饗讀者。限于篇幅，這里僅揀選三人間有關收藏鑒定文物書畫的往事來談談。

抗日戰爭結束后，淪陷時北平的八所院校合編為“教育部特設北平臨時大學補習班”，北平藝專為“第八分班”，由美學家鄧以蜇任接管主任。徐悲鴻先生抱著“決意將該校辦成一所左的學?！钡男拍睿坏奖逼郊醋ゾo籌備工作，誠如徐氏所言：“本校雖為接收舊校，而實際等于創新，因原系與學制均有改變?！逼刚埩藚亲魅藫谓虅罩魅危跖R乙、葉麟趾、葉淺予、趙梅伯等分別擔任繪畫、雕塑、圖案、陶瓷、音樂諸科主任，同時廣羅藝術人才，增強師資力量，并將原三年學制改為五年，使北平藝專教學與創作得到迅猛發展。同年10月28日，北平藝專正式開學。在籌建新校的緊張日子里，徐悲鴻對校藏古舊書畫進行了認真鑒定后，特于9月28日下午在校內舉行記者招待會。他在報告該校組系、學制等情況后，“特別聲明該校由教育部特派員辦公處移交之一百四十四件書畫，其表冊上之名字，均為古畫，頗具價值，然經考查之后，即知全部為假者。此批書畫，系由薛慎微售與日本小谷者，故徐氏曾作笑語稱，薛某之能聚如許膺品，實為驚人，而日人小谷實一笨蛋，所以站在狹義的國家立場言之，則中國勝利，蓋日人被騙而受損失也?！雹谛毂櫢呱罹康乃囆g鑒賞力和富于愛國主義精神，于此可略見一斑。

薛慎微（1905-1985）其人，在當今已鮮為人知。但提到中國當代八大名旦之一、被稱為“小張君秋”的薛亞萍，則是喜歡京劇的人士廣為熟知的。其外祖父李春恒是著名銅錘花臉，母親李婉云是著名梅派青衣，筱派花旦，上個世紀四十年代與吳素秋等人被譽為“四大坤伶”。其父即學養俱優的金石畫家、鑒賞家和收藏家，故都南城琉璃廠“寶古齋”主人薛慎微也。薛氏早年從學羅雪堂（振玉），研討殷墟書契，工書畫，善收藏，通岐黃之術。研究者稱羅振玉精明干練，工于心計，是位既能搞學問，又能經商的奇才。他的生財之道主要有兩個方面：一是編印出版書籍雜志，一是倒賣中國的古董字畫。這位昔日的薛四爺或許是受到乃師的一些影響，拿手絕活之一就是制造假字畫，并曾多次以舉辦畫展之名販賣這些假字畫。前面提到的這批由教育部特派員辦公處移交北平藝專的字畫，即是戰后日本人小谷晴亮捐獻古玩字畫之一部，經查，均購自薛慎微處。為此，清查團會同地方法院檢察官王金玉，司法警長劉占元等，再赴薛家中檢查，由秘密處所，又查獲貴重書畫十余件。其中有手卷二卷，長約數丈，內中多系摹仿古人字畫。

1952年，常任俠受聘擔任中央美術學院（即原北平藝專）圖書館主任職不久，適逢三反運動開始，在組織對館藏圖籍進行清庫、逐一登記過程中，發現存有這批書畫，遂請示徐悲鴻院長，徐先生即作書講明原委：

“本院在1945[年]鄧以蟄（清華大學教授）任內所接收到日本人小谷書畫一百四十多件，除近人無甚價值的幾件外，其馀古書畫全是假的。自我來長本校一查看出后，曾單為此事舉行一次記者招待，將各件搬出展覽（知小谷內情者薛君慎微，居宣外永光寺街一號）。這批東西實成本院累贅，損壞既所不許，保存又毫無價值，本院存畫中只有一件明代陸包山的山水畫可以值兩千斤小米。徐悲鴻六月二十六日”

為了慎重起見，常先生曾請來北京故宮博物院的文物鑒定專家張珩諸人，將書畫懸掛于館內四壁，詳細鑒別，并鈐“真”、“假”印章區分之，以便酌情處理。一九五八年，這批書畫連同其他紈扇、西畫原作、陶瓷、銅鏡等悉由圖書館移交院陳列館統一保管。

夙喜文玩鑒賞和收藏的常任俠，正是由了徐悲鴻的引薦，得與經常結伴出入薛氏住宅。查其1949年10月日記：“于徐悲鴻所，觀琉璃廠薛慎微君送來明人《枯木寒鴉》一圖，頗佳。又王紱山水一，趙孟頫書《尚友齋銘》一。聞薛富于收藏，他日當往一觀。”（21日）“下午，徐悲鴻來觀居廉小畫，與同赴學校，悲鴻云薛慎微藏有司馬相如印，頗欲一觀?！保?2日）“在室候徐悲鴻電話，悲鴻云，上午將約李濟深同往觀薛慎微藏品，故候之?！保?3日）“二時半至徐悲鴻家，與之同赴外二椿樹下二條甲一號薛慎微家觀畫，先過東總布胡同李宅，約李濟深、呂集義、陳此生等同往。薛藏巨幅大畫多幅，其中清康熙時王云《工細樓閣山水》（王云字漢藻，號清癡子，樓臺人物，近似實父，康熙時馳名江淮，寫意山水，得石田遺意，見《高郵州志》），明凌云翰《宿鵲臥鴨》（明凌云翰字五云，善山水，見《畫史會要》），元王若水《寒柯棲禽》，錢舜舉人物橫軸，白樂天墨跡詩軸，藍田叔大幅山水，均未可多得。臨行時余亟稱其趙昌款花鳥小立軸，薛即舉以相贈，余堅辭不受，悲鴻代收之。薛又出所藏金石雜件，一司馬相如玉印，頗精好，但篆刻不敢斷為舊物，一盒八大件雪花玉盤，一墨漆古菱花鏡，一傳為甘肅出土骨化石兩段，上刻楔形文字頗多，類巴比侖文，一藏文金寫并彩繪藥王經，一金村出土綠玉環大小一雙，皆是不易發見之物。薛收藏玉器數百件，不少藝術精工之作也?！保?5日）個人收藏如此豐盛，斷非等閑之輩。薛氏的晚年頗潦倒，所藏文物于運動中受到浩劫。垂暮之年，病困交加的老人，將劫后余存之珍藏楔形文字骨化石銘刻及其他一些文物捐獻國家。1985年10月，北京故宮博物院向薛慎微頒發獎狀、獎金，以表彰他對文物事業的貢獻，贊揚他對祖國文化的一片熱忱。不幸的是同年7月薛氏便已謝世了。其所居之處，隨著近年城區改擴建工程，早已群樓高聳，難辨其詳。欲探訪當年群賢往來蹤跡、考察鑒賞論藝情形，惟有借助于舊版地圖，在腦際中冥思遐想而已。

三

1931年，常任俠自中央大學中國文學系畢業后，受教育系孟憲承先生推薦留任實驗中學級任。課余參加南京文藝界活動，經常出席中國文藝社的茶會。中國文藝社成立于1930年8月，由張道藩、葉楚傖等人發起，主要成員有鐘憲民、羅寄梅、王平陵等，活動內容有專題演講，文藝討論，招待交際、外出旅行和話劇演出等，另外出版有《文藝月刊》和《文藝周刊》兩刊物，常任俠的詩文就經常出現在那上面。在這豐富多彩的活動中，經常有徐悲鴻與蔣碧微相攜出席的身影，而善于交際的蔣碧微更是成為受人矚目者之一。常任俠與蔣碧微的交往正在此時?？箲鸨l后，有大批文藝界人士輾轉遷徙至陪都重慶，繼續從事抗敵救亡的文藝活動。常蔣二人于1939年初在重慶會首后，常任俠不時受到蔣碧微邀約出席文藝晚會，也曾赴蔣處茗茶暢談，觀賞藏品，為之鑒定真偽。1942年，常任俠任教四川省立教育學院及國立藝專，蔣亦在教育學院圖書館任職，往來交談更為便捷。期間，常任俠與蒙古族女友汪綏英相戀，曾持汪照示于蔣前，蔣極贊其美。常更請為之推薦工作，得到成功。蔣碧微有本羊皮面的精致紀念冊，上面留下許多中外名流和藝術界人士的墨跡，自然也包括才華橫溢的詩人、學者常任俠的墨寶，那是早年間詞作《鷓鴣天》一首：

銀漢興波未許填，翻為決絕更情牽。疏簾雕玉魂搖押，密字真珠淚滿箋。人寂寂，雨綿綿。有花枝處有秋千。羅衫不耐春陰薄，開盡酴釄似去年。

十年前所為小詞，至今仍未能忘，敬呈碧微先生教正任俠

該詞情感悱惻，深婉曲折，凄美靈動，別出遠神。作者曾有《冰廬所憶》述其來歷：“青年時好為小詞，于唐喜誦義山及五代人作，于清則喜定盦。1922年入南京美專，得南社詩人姚鹓雛先生指引，讀漢魏人詩，側艷之辭稍減。1928年入南京中大中國文學系，從王伯沆師學詩及散文，吳梅師學曲，汪東師學詞。同席胡壽華[楣]，綏遠人，淑姿溫婉，和善宜人。喜與促坐，相共言笑。同學一年，壽華去滬不回，時時縈念，為小詞云。”胡壽華者女作家關露也，曾因受到中共指派打入敵偽從事地下活動，而在解放后受到“潘漢年案”牽連，遭受審查羈押，飽經坎坷，終以自殺了其一生，時在1982年冬。

題詞為書畫家黃苗子所見，深致愛賞，損書見索，并媵自作一詞見貽。常題詞收入徐伯陽編《蔣碧微紀念冊》，黃信札見之于沈寧編《冰廬錦箋：常任俠珍藏友朋書信選》，③畫冊書翰相映，珍品見證友情，成就一段藝壇佳話。

1945年夏秋之間，徐蔣婚姻走到盡頭，雖經各方友人說項調解，破鏡已難重圓。作為見證者之一的常任俠在日記中有如下記載：7月20日：“蔣碧微來談良久。”8月3日：“往訪沈鈞儒先生，沈為徐悲鴻之委托律師，與蔣碧微辦離婚手續，擬為調解?！?月5日：“晨由中大渡江，至磐溪徐悲鴻處，為之商洽與蔣碧微離婚條件，畫一百張，款一百萬元，悲鴻已允，惟精神未復元。畫須分期繳付耳?！?月7日：“晨，作書寄蔣碧微，勸其與悲鴻和平解決離婚事件。訪沈鈞老，并以此意告之?！睋Y碧微《我與悲鴻》記述：“一九四五年十二月一日，簽字離婚儀式在重慶市沙坪壩，重大教授宿舍，張圣奘先生的家里舉行，到場人士除了我和徐先生，證明律師沈鈞儒先生以外，還有張氏夫婦，以及兩位證人，馬壽徵、呂斯百兩位先生，以及我的女兒麗麗?！贝藭r的常任俠已受聘印度國際大學，經荷蘭外交家高羅佩的幫助，飛抵加爾各達郊外的圣蒂尼克坦，在飄浮著鳥語花香的詩境般寂靜校園中，從蒙古調的斷弦余音中，平復著一度消沉的思緒，轉而將精力投入到從事中印文化史的研究工作。偶爾凝望著墻壁中那斑斑色彩遺跡，遙想當年徐悲鴻在此居住時，揮毫創作出《泰戈爾像》、《群馬》及氣勢磅礴的巨作《愚公移山》時景象，回思那曾經的友誼。他們以書信傳達著各自的生活、創作和研究工作情形，抒發著思念之情。對好友的勞燕分飛，常任俠一直心存遺憾，他在晚年回憶這段經歷時寫到：“時徐悲鴻先生托余為之復婚，囑向夫人道念。事有轉機，而張道藩輒來，夫人頗贊張之才情，意有所向。事不能諧，余亦不能耐。一日余問夫人，視我才情形貌如何？夫人曰：您也俊偉可喜。余曰：吾自視不如悲鴻遠甚，愿好自擇之。某日向悲鴻先生復命，見侍其側者，掩面而泣，心有不忍，遂不再言?！雹芩冀K堅持認為徐對孫多慈愛其才華，與蔣碧微是患難夫妻，離異是一悲劇。

蔣碧微于1978年12月16日在臺北病逝。生前出版了被譽為“中國第一部女人自傳”的回憶錄，分《我與悲鴻》和《我與道藩》兩部分，以其獨特的視角和紀實性的文字，寫出了自己與兩位不同性格和才情的男子間相互各異的情感經歷，一時博得讀者青睞，成為影響極廣的海外暢銷書。鑒于當時兩岸阻隔，尚未實現“三通”，大陸讀者知之不多，即有所得，入境檢查時也往往遭到扣留。吳作人先生有次出國訪問時，一位美籍華人女作家送給他一本《蔣碧微回憶錄》，但在入境過海關時被沒收了，后來這本書被轉到了中國社會科學院圖書館，廖靜文女士就是輾轉讀到這本書，以后又轉借給徐伯陽閱讀的。⑤以中國美術家協會主席和中央美術學院院長、徐悲鴻私淑弟子身份的吳作人尚遭如此境況，其他可以推知。常任俠直到1993年才從友人處借到此書，是香港九龍縱橫出版社的版本。筆者是在1987年從友人處借閱到臺灣皇冠叢書第110種的《蔣碧微回憶錄》第一部：《我與悲鴻》，因被撕去了版權頁，不知是哪年的版本。至于還有第二部《我與道藩》，則是多年后才知道的事情。想來出于政治上的原因，對這位在大陸被視為文藝政客的國民黨高官的記述文字，封鎖得更為嚴厲——盡管孤陋寡聞如筆者，總是囿于諸多論及徐蔣張三角關系或者從階級斗爭觀念出發的將徐張視為國共兩大藝術陣營代表人物樣式的“研究”文章，至于對徐悲鴻與張道藩私交加以客觀分析，以及兩者間在美術活動、藝術觀等方面對中國現代美術發展產生的影響，則鮮有深層次的專論。《蔣碧微回憶錄》在大陸的授權出版，雖“要求尊重原著，不作刪改”⑥，但與臺灣皇冠版相互對校，文字及圖版均有所刪節。文字部分刪除了有礙政治的術語和涉及第三者的地方；插圖部分幾乎全部刪除或更換。臺灣皇冠版的《我與悲鴻》，封面為徐悲鴻早年在巴黎所繪《韻律》——蔣碧微拉小提琴油畫像，內封襯頁系徐悲鴻為伯陽八月所繪素描像，也是蔣碧微晚年最為喜歡的畫作之一，掛在客廳墻上，懷念阻隔在大陸的親生骨肉。這幅畫作曾被印刷在1990年香港《徐伯陽藏畫展》圖錄的封面上，可見主編者也是知道這幅畫作的深刻含義。再次追索這幅作品的信息，是在北京保利2007春季拍賣會#8226;現當代中國藝術日場上，標明“徐悲鴻1928年作嬰孩時的徐伯陽（29×47.5cm）”紙面素描像，最終以RMB1540000.00高價拍出。這幅寄予無限深情和特殊含義的畫作，最終得到如此的歸宿，于情于理，都是筆者不愿多想的。

這里只想提及一件七十五年前蔣碧微為徐悲鴻畫作打假的事情，讀者自可見仁見智地去理解。“背書”見1936年6月21日南京《新民報》：

墨華緣畫匠竟摹徐悲鴻作品，當場搜出印章及擬稿，徐夫人依法起訴

名畫家徐悲鴻歷年作畫千余幅，向委雞鵝巷墨華緣裝裱。十九日突有墨華緣解雇工人周某，至傅厚崗徐宅求見，告發墨華緣店主崇明鴻，專雇畫匠任某，摹繪徐之作品，廉價出售，共數百幀，并帶來假冒畫品四幅，作為證據。適徐因事離京，徐夫人蔣碧微女士，聞訊甚怒，當即電召墨華緣主人崇明鴻來宅質問，崇堅不承認，徐夫人即報告國府路警察局，將崇拘押。據供，摹畫非彼主動，但知系畫匠任某所為。十九日傍晚，警局派員會同徐宅仆人，至夫子廟搜捕，在任宅中搜出假冒徐氏印章五枚，假畫九幅，擬稿廿八件。主犯任某適外出，迄晚七時猶未歸家，警員乃逕至某處將任捕獲。聞已供認摹繪不諱。徐夫人昨（廿）日已延陳耀東律師，依法起訴，追償名譽物質損失。

文中“因事離京”，系指事發當日，正值默社第一次畫展在上海八仙橋青年會九樓舉辦，展出徐悲鴻、潘玉良、陳抱一、朱屺瞻、顏文樑、張充仁、吳作人、呂斯百、汪亞塵、榮君立、周碧初、顧了然、張安治、吳恒勤、錢鑄九等人近作九十余件，展會至21日止。該會由徐悲鴻與汪亞塵、陳抱一等組織，緣起“吾國藝術，日見衰頹，欲挽此頹風，非有振拔之不可。但振拔之道，與其空唱高腔，不落邊際，不如沉著忍默，實際工作之為得也。同人等有鑒于此，爰有默社之組織，由志趣相近之美術研究者集合而成，旨在研究藝術互相切磋以增益各自藝術之進展。雅不愿高談闊論，標榜虛玄，茲將各人近作，陳列展覽，以共同好，愿海內明達，有以教之。取名默社，就是要務實際而不尚高談?！毙毂櫴欠裼H臨會場，有待查考。實則，在此前后不久的時間內，正是徐孫之戀殃及婚姻之際，或許徐蔣二人都是心不在焉。徐悲鴻輾轉滬、港、粵、桂各地，沒有在南京居住。就在這樣的情景之下，蔣碧微尚能挺身而出，以法律作手段，維護畫家權益，終究不是當時社會環境下多數女性所能辦到的，勇猛若“高山巨瀑”（孫寒冰評語），不能不為之擊掌贊嘆。不知事后徐悲鴻先生對此維權壯舉有何反應？再聯想到當今的“假畫事件”，令人不勝欷歔！

四

徐悲鴻身為近百年中國畫壇影響巨大的一位劃時代巨匠，其作品一直是國內外買家追捧的對象。由于他的現實主義繪畫風格與創作的嚴謹，特別是中年早逝，使他一生創作的繪畫作品數量有限，而包括油畫、素描、國畫、書法、信札等在內的精品1200多件，他節衣縮食購藏的唐、宋、元、明、清及近代書畫家作品1200多件，以及中外美術書籍、畫片、碑拓10000多件，在其去世后，已由家屬全部獻給了國家，入藏在北京徐悲鴻紀念館。另有少量真跡藏于國內外機構和散落在民間，但藏品數量并不多。

近年來隨著國內藝術品市場的興起，大量徐悲鴻贗品泛濫成災，偽作頻頻現身于拍場，且以高額拍賣成交。其品種繁多，幾乎囊括徐悲鴻創作題材范圍，采取翻版克隆、改頭換面、移花接木、主觀臆造諸手法，運用著錄手段，使贗品參加所謂“大展”，招搖撞騙。有些地區已形成“仿銷一條龍”，視市場需要而加工制作。更有造假者與拍賣公司聯手，采取“知假買假”，抬高物價，用來蒙騙買家。制假手段名目繁多，識者不可不防。

扭轉我國藝術品市場混亂現狀的思路，應從改變觀念開始，從個人投資者、經營機構，到政府主管、監督部門和法規制定者，都要對藝術品市場所涉及的厲害關系重新認識。針對目前出現的新情況，及時修訂與文物鑒定有關的法律制度，如文物保護法、拍賣法、國家文物鑒定委員會管理規定、職業技能鑒定規定等，以利于藝術品市場健康發展并兼顧各方合法利益。對相關拍賣機構應進行行業規范，專家或鑒定機構及個人，要賦予承擔社會責任和法律責任的義務，以確保投資、收藏者的合法權益。從收藏、投資藝術品者方面論，需加強藝術修養，提高對藝術品的鑒賞能力。對創作者的經歷、作品產生時代及藝術風格要有所了解，練就一雙辨偽求真的火眼金睛，不盲從，不輕信，何患卑鄙的欺詐者原形不畢露？

近日，中國嘉德發布秋拍計劃，透露將推出徐悲鴻作于1939年的著名油畫人物肖像《珍妮小姐畫像》，有市場人士擔心，由于之前的習作風波，徐悲鴻的拍品行情在即將開啟的秋季大拍中可能受抑；更多行家卻堅信，名家精品的價值不會因為丑聞受影響，不過秋拍中的新手們反倒能因此而被敲警鐘：“不要輕易相信作品以外的任何鑒定輔助手段?！?/p>

徐伯陽回憶當年離京赴臺前，曾拜訪畫家李苦禪先生，苦禪老附耳細語念出四句話：“禮儀廉恥，國之四維，四維不張，國將滅亡。”愿引為本文結語，與諸君共勉之。

辛卯重陽于京北平云樓

【注釋】

①參見2011年9月15日以來各大媒體及主要網站新聞報道、個人博客及微博。

②1946年9月29日《華北日報》。

③徐伯陽編《蔣碧微紀念冊》，天津人民美術出版社，2005年6月第1版。沈寧編《冰廬錦箋：常任俠珍藏友朋書信選》，國家圖書館出版社，2009年4月第1版。

④常任俠《冰廬所憶》手稿。

⑤參見徐伯陽《母親最后的歲月》，收入蔣碧微著《我與悲鴻》，漓江出版社2008年版。

⑥見《蔣碧微回憶錄#8226;我與徐悲鴻》前插頁徐伯陽《授權委托書》。江蘇文藝出版社，1995年。