追求黑白藝術(shù)神韻

這天，我到四川美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國版畫家協(xié)會(huì)理事、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席康寧家里拜訪時(shí)，他正在精心刻制自己的木刻版畫新作。見我來訪，康寧立刻放下手里的木刻刀與我攀談起來，言語間自然流露出對(duì)黑白木刻造型語言魅力的摯愛情懷。我一邊觀賞室內(nèi)一幅幅新穎別致的黑白木刻畫作，一邊翻閱著他贈(zèng)送給我的《康寧黑白木刻》畫冊，不覺間便進(jìn)入了畫家傾情創(chuàng)作出來的黑白藝術(shù)世界里。

大千世界自然是五彩繽紛，黑白木刻卻是這樣一門藝術(shù)。它造型技法的表現(xiàn)特點(diǎn)，就是畫家在木板上運(yùn)用自己獨(dú)特的點(diǎn)、線、面各種刻刀痕跡，來展現(xiàn)出其觀察、認(rèn)識(shí)社會(huì)和大自然的深厚情感。每一幅優(yōu)秀的木刻作品內(nèi)容不同，都展現(xiàn)出畫家嫻熟運(yùn)用刻刀的鮮明痕跡。我們欣賞木刻藝術(shù)，主要就是領(lǐng)略藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性化情感刀法表現(xiàn)出來的視覺藝術(shù)張力，木刻這種鮮明的刻刀力度美感神韻，具有其他藝術(shù)形式無法取代的獨(dú)特個(gè)性化藝術(shù)魅力。

觀賞畫家康寧的畫作，能清楚地觸摸到他藝術(shù)再現(xiàn)社會(huì)和大自然物象的心理情感脈搏。在畫家的眼里，什么內(nèi)容都是表現(xiàn)的題材，在他的刻刀下，每幅作品都蘊(yùn)含著不同的藝術(shù)修養(yǎng)與技巧綜合表現(xiàn)情感。無論是他20世紀(jì)80年代早期的代表作《新松》《春》，或是90年代前后的《夜與晝》《少女和羊》《窗》《佇立》《琴》等作品，還是他近期的《奔馬》《飛翔》《延續(xù)的片斷》系列等新作，任何一幅作品，或以平刀為主，或以三角刀為主，你都可見他獨(dú)特的刻刀技法表現(xiàn)特點(diǎn)，以及他對(duì)黑白木刻藝術(shù)技法新的不斷嘗試拓展歷程。畫家近期的新作表現(xiàn)出來的這種音韻節(jié)奏運(yùn)動(dòng)旋律，具有交響樂一樣廣袤、強(qiáng)烈、激昂地強(qiáng)烈沖擊力和張力，產(chǎn)生出一種愉悅的興奮激情。

康寧的作品很多，我更喜歡他刻刀下的《泉》。作品主要使用三角刀技法，刀法和光影的處理柔美巧妙。畫面上青青河邊草的清純，豐滿的曲線美感，柔美蓬松洗浴的秀發(fā)，流動(dòng)的潔凈泉水，泉水里的小石頭，叢林中的小紅果，女性在叢林泉邊若隱若現(xiàn)沐浴的那種天然愛美的魅力，木刻三角刀味的細(xì)膩韻律美感自然地融會(huì)一體。畫面雅俗共賞，別有味道，使我久久不愿離開。

上世紀(jì)80年代初，我就與在四川美院就讀的康寧成為朋友。當(dāng)人們還在為生計(jì)忙碌的時(shí)候，康寧卻無視社會(huì)上拜金主義浪潮對(duì)純藝術(shù)事業(yè)的巨大沖擊，不睬畫商們要自己增加畫面色彩形式，擴(kuò)大作品銷售市場的世俗要求，一直執(zhí)著地癡迷于黑白木刻藝術(shù)。辛勤的耕耘，必然會(huì)換來豐碩的收獲。畫家在繼承中國現(xiàn)代和四川黑白木刻藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)的元素，孜孜不倦地探索黑白木刻藝術(shù)新穎表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出比前輩版畫家更為豐富多變，具有當(dāng)今時(shí)代審美神韻的眾多黑白藝術(shù)作品。他的作品多次參加國內(nèi)外大型美展，受到美術(shù)界廣泛好評(píng)，曾獲“魯迅版畫獎(jiǎng)”、銀獎(jiǎng)等各種獎(jiǎng)勵(lì)。多次被國內(nèi)外大型畫冊、藝術(shù)家名錄刊載，出版《康寧黑白木刻》畫冊，作品被中國美術(shù)館、英國大英博物館、神州版畫博物館、上海美術(shù)館等國內(nèi)外眾多的文化機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

這就是我所認(rèn)識(shí)的真正藝術(shù)家康寧。但愿國內(nèi)有更多這樣執(zhí)著追求藝術(shù)的書畫藝術(shù)家。（責(zé)任編輯：郝幸田）