淺談抽象藝術(shù)語言在石版畫創(chuàng)作中的運用

摘 要：抽象藝術(shù)語言在石版中是以介乎肌理和偶然性的視覺效果來表現(xiàn)的，運用石版這種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式和做版工具在畫面中出現(xiàn)的偶然的效果，種種自然的或者是偶然的肌理效果無不刺激著人們的心理想象，盡管很難看出來一些與生活實際相符合的具體的形象，但是仍然給我們帶來了無限的視覺想象，而這種視覺想象正是抽象藝術(shù)家所要達到的效果。

關(guān)鍵詞： 抽象藝術(shù)語言石版肌理偶然性

藝術(shù)創(chuàng)作對每一個藝術(shù)家來說都是精神的結(jié)晶，它受到文化、經(jīng)濟、政治等各種因素的影響，同時也受到了專業(yè)技巧的限制，每一件藝術(shù)作品都有其局限性。每個藝術(shù)家其個人的成長、生活背景都是不同的，所以影響藝術(shù)家個人創(chuàng)作的因素也不盡相同，孤獨、自由、悲傷等都是可以影響藝術(shù)家創(chuàng)作感受的因素。

一、對抽象藝術(shù)語言的理解

就藝術(shù)作品而言，藝術(shù)家根據(jù)自己對生活的理解和體驗，運用最能夠表達自己創(chuàng)作意圖的視覺要素來選擇創(chuàng)作題材及表現(xiàn)形式。其創(chuàng)作的思想內(nèi)涵體現(xiàn)了藝術(shù)家的自身修養(yǎng)、藝術(shù)氣質(zhì)和審美趣味。房龍說“每個時代都有自己的歌唱、繪畫或者建筑的方式”，對生活的不同理解也使得藝術(shù)表現(xiàn)出現(xiàn)了抽象藝術(shù)與具象藝術(shù)這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言，現(xiàn)在來說一下對抽象藝術(shù)語言的理解。

藝術(shù)界對抽象藝術(shù)與抽象藝術(shù)語言的看法不盡相同，畢竟個人認識和知識層面的差異造就了其看待問題的出發(fā)點、分析問題的深度和廣度上的差別，結(jié)論自然各異。《二十世紀辭典》對抽象藝術(shù)解釋的第一句是這樣說的，“一切藝術(shù)都是抽象性的”或“非再現(xiàn)的，非描繪的”藝術(shù)，即經(jīng)抽象的點、線、面、色塊等組成的非具體客觀形象的藝術(shù)，是在畫面上作幾何形體的組合或作抽象的色彩和線條揮灑的藝術(shù)①。在這種層面上，我們可以將抽象藝術(shù)語言理解成是一種徹底背離具象藝術(shù)語言的特殊藝術(shù)語言形式，是運用點線面和塊式色彩構(gòu)建平面語言的藝術(shù)表現(xiàn)符號②。而抽象形態(tài)的構(gòu)成是運用點線面等幾何圖形作為元素，并將它們進行有規(guī)律性的組合或者是非規(guī)律性的組合，從而使畫面更能表達自己的情緒。

生活于我是簡單的，平靜的，甚至是單調(diào)的幾何形態(tài)的，一些瑣碎又平凡的事情構(gòu)成了我生活的點點滴滴，一些簡單的畫面拼湊成了我目前的人生，它們裝飾著我的生活、裝點著我的人生，組成了我最真實的生活。而抽象藝術(shù)語言可以在畫面上駕馭點、線、面、色彩等的組合來向觀賞者闡釋自己的審美和情感，是對于生活的另一種表現(xiàn)，它是理性的，平面的，有意識的創(chuàng)作，能更好地在創(chuàng)作中融入自己的主觀感受，因此抽象形態(tài)的藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式能夠更加貼切的表現(xiàn)我及我的人生態(tài)度。最簡單的點線面、單純明朗的色塊組合和隨意的水墨效果表達了我的生活狀態(tài)——簡單、隨意、色彩單一而又富有變化。

二、抽象藝術(shù)語言在石版中的運用和表現(xiàn)

石版畫可以把抽象藝術(shù)語言以更加獨特的方式表現(xiàn)出來，而抽象形態(tài)的構(gòu)成也可以更好的詮釋石版語言。抽象藝術(shù)語言與石版語言在畫面中是可以相互聯(lián)系，相互襯托的。抽象形態(tài)的構(gòu)成語言以其廣闊、自由的藝術(shù)形式在視覺上打破現(xiàn)實中習(xí)慣了的美，這種不求逼真模仿和再現(xiàn)對象的藝術(shù)表現(xiàn)形式比刻板地模仿自然對象的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加能夠賦予作品以獨特的光彩和魅力③。石版畫的特殊技法和工具所產(chǎn)生的肌理和偶然性的畫面效果都使這種廣闊自由的藝術(shù)語言更耐人尋味，更富有意義。

在石版畫中，我們可以根據(jù)需要使用必要的工具和媒介來達到最終目的，甚至可以達到我們意想不到的藝術(shù)效果。如藝術(shù)家可以使用瀝青、藥墨、阿拉伯樹膠等材料制作粗獷的、偶然的、水墨般的基調(diào)，或者是做出大面積的色塊，產(chǎn)生豐富的肌理和特殊的視覺效果④。這種特殊效果在石版中得到了很好的運用和發(fā)展，對于抽象語言的表現(xiàn)更是帶來了新的別樣的藝術(shù)享受，用時也給觀者帶來了最直接的視覺感觸。抽象藝術(shù)語言通過石版畫那種特殊的技法和形式，來更好的詮釋出抽象藝術(shù)語言的魅力和特點，同時，也可以絕佳的體現(xiàn)石版語言的繪畫性趣味性和偶然性等其特有的藝術(shù)魅力。

如圖所示，在這幅作品中，桃膠與藥墨對話，板刷與毛筆結(jié)合，平板單調(diào)的色塊與靈動的水墨相碰撞，以自然、流動的水墨效果來帶動色塊與色塊的單調(diào)組合，在平靜的同時注入了一股新鮮的活力和靈動。在制版時，藥墨，在水中形成的懸浮的顆粒沉淀后，墨水按照干燥的速度形成了新的邊緣，甚至是一圈圈紋理的光環(huán)效果，這種效果在印刷時會出現(xiàn)偶然的肌理效果，更好地表現(xiàn)了水墨的自然形態(tài)。作品用珂羅版墨的透明性使多層顏色相互疊壓所產(chǎn)生的復(fù)色效果增加了畫面的豐富性和層次感，單純明快的色塊與色塊之間的互動及重疊，使得套色石版畫的灰調(diào)層次更加豐富。

作品把石版的水墨技法及抽象的色塊組合、水紋的流動感和顏色疊加的復(fù)色效果結(jié)合起來，體現(xiàn)出了石版的另外一種語言魅力，以及抽象畫的另一種表現(xiàn)方式。抽象藝術(shù)語言在石版中得到了詮釋和表達，作品利用了石版特有的表現(xiàn)力，讓觀者融入了畫面所要想要表現(xiàn)的意境中，產(chǎn)生了豐富藝術(shù)聯(lián)想。

抽象藝術(shù)語言在石版中是以這種介乎肌理和偶然性的視覺效果來表現(xiàn)的，運用石版這種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式和做版工具在畫面中出現(xiàn)的偶然的效果。種種自然的或者是偶然的肌理效果無不刺激著人們的心理想象，盡管只是單純的色塊組合和靈動的水墨效果，但是仍然給我們帶來了無限的視覺想象，而這種視覺想象正是我所要達到的效果，抽象性賦予了作品以生動性和靈動性。

征引：

①劉劍利. 淺論西方現(xiàn)代藝術(shù)形式——抽象主義[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報，17（1）：54

②來源于百度網(wǎng) 抽象藝術(shù)語言的后工業(yè)質(zhì)感2008年4月30日

③引自陳浩 《中國版畫》安徽美術(shù)出版社

④引自萬興泉《石版基礎(chǔ)技法套色與綜合技法講義》 2008年8月01日

參考文獻：

1、《石版畫技法》 作者：英/克羅夫特 . 何清新 傅俊山譯出版社：吉林美術(shù)出版社出版時間：2004年

2、《美術(shù)概論》 作者：王宏建、袁寶林主編出版社：高等教育出版社出版時間：1994年

3、《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》 作者：沃爾夫林出版社：遼寧人民出版社出版時間：1987年

4 、 《石版畫——現(xiàn)代版畫藝術(shù)教程》 作者：李川出版社：西南師范大學(xué)出版社 出版時間：2007年

5、《平面構(gòu)成》作者：倪洋出版社：上海美術(shù)出版社

出版時間：2007年