淺談抽象藝術語言在石版畫創作中的運用

摘 要：抽象藝術語言在石版中是以介乎肌理和偶然性的視覺效果來表現的，運用石版這種特殊的藝術表現形式和做版工具在畫面中出現的偶然的效果，種種自然的或者是偶然的肌理效果無不刺激著人們的心理想象，盡管很難看出來一些與生活實際相符合的具體的形象，但是仍然給我們帶來了無限的視覺想象，而這種視覺想象正是抽象藝術家所要達到的效果。

關鍵詞： 抽象藝術語言石版肌理偶然性

藝術創作對每一個藝術家來說都是精神的結晶，它受到文化、經濟、政治等各種因素的影響，同時也受到了專業技巧的限制，每一件藝術作品都有其局限性。每個藝術家其個人的成長、生活背景都是不同的，所以影響藝術家個人創作的因素也不盡相同，孤獨、自由、悲傷等都是可以影響藝術家創作感受的因素。

一、對抽象藝術語言的理解

就藝術作品而言，藝術家根據自己對生活的理解和體驗，運用最能夠表達自己創作意圖的視覺要素來選擇創作題材及表現形式。其創作的思想內涵體現了藝術家的自身修養、藝術氣質和審美趣味。房龍說“每個時代都有自己的歌唱、繪畫或者建筑的方式”，對生活的不同理解也使得藝術表現出現了抽象藝術與具象藝術這兩種不同的藝術表現形式和語言，現在來說一下對抽象藝術語言的理解。

藝術界對抽象藝術與抽象藝術語言的看法不盡相同，畢竟個人認識和知識層面的差異造就了其看待問題的出發點、分析問題的深度和廣度上的差別，結論自然各異。《二十世紀辭典》對抽象藝術解釋的第一句是這樣說的，“一切藝術都是抽象性的”或“非再現的，非描繪的”藝術，即經抽象的點、線、面、色塊等組成的非具體客觀形象的藝術，是在畫面上作幾何形體的組合或作抽象的色彩和線條揮灑的藝術①。在這種層面上，我們可以將抽象藝術語言理解成是一種徹底背離具象藝術語言的特殊藝術語言形式，是運用點線面和塊式色彩構建平面語言的藝術表現符號②。而抽象形態的構成是運用點線面等幾何圖形作為元素，并將它們進行有規律性的組合或者是非規律性的組合，從而使畫面更能表達自己的情緒。

生活于我是簡單的，平靜的，甚至是單調的幾何形態的，一些瑣碎又平凡的事情構成了我生活的點點滴滴，一些簡單的畫面拼湊成了我目前的人生，它們裝飾著我的生活、裝點著我的人生，組成了我最真實的生活。而抽象藝術語言可以在畫面上駕馭點、線、面、色彩等的組合來向觀賞者闡釋自己的審美和情感，是對于生活的另一種表現，它是理性的，平面的，有意識的創作，能更好地在創作中融入自己的主觀感受，因此抽象形態的藝術語言的表現形式能夠更加貼切的表現我及我的人生態度。最簡單的點線面、單純明朗的色塊組合和隨意的水墨效果表達了我的生活狀態——簡單、隨意、色彩單一而又富有變化。

二、抽象藝術語言在石版中的運用和表現

石版畫可以把抽象藝術語言以更加獨特的方式表現出來，而抽象形態的構成也可以更好的詮釋石版語言。抽象藝術語言與石版語言在畫面中是可以相互聯系，相互襯托的。抽象形態的構成語言以其廣闊、自由的藝術形式在視覺上打破現實中習慣了的美，這種不求逼真模仿和再現對象的藝術表現形式比刻板地模仿自然對象的藝術表現形式更加能夠賦予作品以獨特的光彩和魅力③。石版畫的特殊技法和工具所產生的肌理和偶然性的畫面效果都使這種廣闊自由的藝術語言更耐人尋味，更富有意義。

在石版畫中，我們可以根據需要使用必要的工具和媒介來達到最終目的，甚至可以達到我們意想不到的藝術效果。如藝術家可以使用瀝青、藥墨、阿拉伯樹膠等材料制作粗獷的、偶然的、水墨般的基調，或者是做出大面積的色塊，產生豐富的肌理和特殊的視覺效果④。這種特殊效果在石版中得到了很好的運用和發展，對于抽象語言的表現更是帶來了新的別樣的藝術享受，用時也給觀者帶來了最直接的視覺感觸。抽象藝術語言通過石版畫那種特殊的技法和形式，來更好的詮釋出抽象藝術語言的魅力和特點，同時，也可以絕佳的體現石版語言的繪畫性趣味性和偶然性等其特有的藝術魅力。

如圖所示，在這幅作品中，桃膠與藥墨對話，板刷與毛筆結合，平板單調的色塊與靈動的水墨相碰撞，以自然、流動的水墨效果來帶動色塊與色塊的單調組合，在平靜的同時注入了一股新鮮的活力和靈動。在制版時，藥墨，在水中形成的懸浮的顆粒沉淀后，墨水按照干燥的速度形成了新的邊緣，甚至是一圈圈紋理的光環效果，這種效果在印刷時會出現偶然的肌理效果，更好地表現了水墨的自然形態。作品用珂羅版墨的透明性使多層顏色相互疊壓所產生的復色效果增加了畫面的豐富性和層次感，單純明快的色塊與色塊之間的互動及重疊，使得套色石版畫的灰調層次更加豐富。

作品把石版的水墨技法及抽象的色塊組合、水紋的流動感和顏色疊加的復色效果結合起來，體現出了石版的另外一種語言魅力，以及抽象畫的另一種表現方式。抽象藝術語言在石版中得到了詮釋和表達，作品利用了石版特有的表現力，讓觀者融入了畫面所要想要表現的意境中，產生了豐富藝術聯想。

抽象藝術語言在石版中是以這種介乎肌理和偶然性的視覺效果來表現的，運用石版這種特殊的藝術表現形式和做版工具在畫面中出現的偶然的效果。種種自然的或者是偶然的肌理效果無不刺激著人們的心理想象，盡管只是單純的色塊組合和靈動的水墨效果，但是仍然給我們帶來了無限的視覺想象，而這種視覺想象正是我所要達到的效果，抽象性賦予了作品以生動性和靈動性。

征引：

①劉劍利. 淺論西方現代藝術形式——抽象主義[J].紹興文理學院學報，17（1）：54

②來源于百度網 抽象藝術語言的后工業質感2008年4月30日

③引自陳浩 《中國版畫》安徽美術出版社

④引自萬興泉《石版基礎技法套色與綜合技法講義》 2008年8月01日

參考文獻：

1、《石版畫技法》 作者：英/克羅夫特 . 何清新 傅俊山譯出版社：吉林美術出版社出版時間：2004年

2、《美術概論》 作者：王宏建、袁寶林主編出版社：高等教育出版社出版時間：1994年

3、《藝術風格學》 作者：沃爾夫林出版社：遼寧人民出版社出版時間：1987年

4 、 《石版畫——現代版畫藝術教程》 作者：李川出版社：西南師范大學出版社 出版時間：2007年

5、《平面構成》作者：倪洋出版社：上海美術出版社

出版時間：2007年