雜技伴我成長

摘 要：雜技在現代的發展其成功在于敢于創新的團隊，優秀執著的演員對雜技事業孜孜不倦的追求和永恒不變的信念。

關鍵詞：科學化訓練 創新 規劃

在走過的16年雜技歷程里，我看到了雜技人既有的艱辛，也有對雜技藝術孜孜不倦的追求和永恒不變的信念，我們在追求雜技難度的同時，也更多地在關注與廣大觀眾的融合和與其他藝術的融合，現在的我已把雜技作為文藝生活的一部分。也希望能讓更多的人喜歡和熱愛雜技藝術

作為南京市雜技團的一線演員，我主要參與演出了《轉碟》、《排椅》和《頂上芭蕾》等單人或多人合作節目。在這些節目的練習、合練、彩排到演出過程中，我最真切地體會到“臺上一分鐘，臺下十年功”的涵義。

《轉碟》是南京市雜技團的一個保留節目，這個節目曾在國內和國際眾多比賽上屢獲大獎，2000年的第五屆全國雜技比賽中《綠影婆娑.轉碟》又以全新的面貌展現在了全國觀眾的眼前，完美的編排，精湛的高難度和所有女演員的超強表現力使得這一節目再次獲得金獅獎。身為其中的主要演員之一，我走得頗為坎坷。我的身體條件并不太適合練雜技，軟度不夠好，爆發力也不夠高，使我在練一些動作時比其他演員面臨更大的困難。記得我的主課老師想出來一個前所未有的新動作《轉碟.地上打翻》，這是一個單人動作，需要我躺在地上，兩手共轉10塊碟子，兩腳各轉一塊大盤子正反面來回翻滾而每個碟子都不能掉，剛開始練時老師拎著我的雙腳練，兩肩磨破了，臉也磨破了，從開始需要老師扶著我都完不成不了到后來的每一塊碟子的增加，每天至少要練300個以上，長時間反反復復地強度訓練，在老師的耐心教導下，我的動作終于完成了。這半年的單人訓練中讓我遇到很多困難，但我都不曾低頭，一步一個腳印踏實打基礎，艱辛而漂亮地走了過去。

《轉碟.頭頂子對蹬大盤》是一個多人配合的創新動作，在這套動作中我是該節目的“尖子”，需要我倒過來頭頂在下面女孩的頭頂上，手和腳上轉著碟子、盤子，還要和對面的一組女孩相互對蹬腳上的大盤，這組動作有著非常高的難度系數，我們必須要在兩組相當穩的情況下，調整好時間差和高度，顧不及頭上和手上的平衡，把腳上的大盤蹬出去，讓對方的腳可以接住，如此精確的把握怎么可以做到呢？我們開始都膽怯、分心、爭執、不敢去做，因為我們根本不知道自己是否可以做到，這不是一個人的節目，這是需要大家的默契配合的?。±蠋熆粗覀儽池撝绱舜蟮膲毫?，開始和我們溝通，開導我們，讓我們先開始單人地下頭頂子練習，“耗時間”一耗就是半小時，接下來是和自己的搭檔配合，然后又返回到地面上在板凳上和另一女孩練習相互對蹬大盤。因為之前沒有過這種動作，所以沒有任何影像資料，我和另一女孩只有靠自己想象，在老師指導下，在摸索中練習，在練習中摸索，經常由于用力太猛，砸破了腿，砸破了膀子，疼地淚水直流，不想再去做下一次訓練，等到自己冷靜了情緒之后才覺得自己怎么可以這樣不負責任，這是我的工作，怎么能輕言放棄呢！終于，我們大家用了一年多艱苦努力換來了演出的成功和比賽的獲獎。

《轉碟》成功之后我又開始練習《排椅》，這也是一個女子多人配合的節目，我是從下往上數的“第二節”，是關鍵所在。剛開始練時那么重的椅子我們7個女孩要在上面壓一個小時，我根本就沒那么大力氣承受上面要有5女孩和5張椅子，夏天練時汗水像斷了線的珠子一顆顆落下，因為分量太重，肩膀磨破了，手磨出了老繭，我們遇到了太多的困難，但是我們都咬著牙關堅持了過來，完美地合作好了這個節目。這樣的大型配合節目也讓我們從中學會了很多東西，集體中出現了問題都不應該相互指責，只有互相體諒、互相理解，才能做好每一個細微之處。在《太空遐想》、《夢之旅》這臺大型雜技劇目中，我們的《轉碟》、《排椅》等節目都結合了當前最新穎的編排方式和舞臺表現手段，充分地展現了新一代雜技演員的實力和魅力。

由于我的體操基礎較扎實，2005年我開始練習《頂上芭蕾》，團里針對我沒有芭蕾舞基礎的情況，請了專業的芭蕾舞老師對我進行了為期三個月的芭蕾舞訓練，然后練習將芭蕾所需要細致入微的表情和精確的形體語言融入到雜技動作中，讓雜技中有芭蕾的抒情優美，芭蕾中糅合了雜技的難度，體現難度和藝術的融合?！俄斏习爬佟沸枰凹庾印毖輪T的腳尖從“底座”演員的手臂、肩膀和背部移上了頭頂，從足尖站立、在肩上做單足尖站立跑場一周到“單足頭頂阿拉貝斯旋轉”或“頭頂單腳身體后傾下腰”等高難度動作，并展示傳統芭蕾無法表現的空中芭蕾美感，它的呈現還離不開搭檔和我在長時間共同練習、磨合中培養的充分信任和默契配合。當我站在搭檔肩上、頭頂上時，他每時每刻都需要聚精會神注意我細微動作的變化，幫我控制重心，在某些動作上給予矯正，在我們一年半不斷地練習和配合下，我們的《頂上芭蕾》不僅能體現芭蕾舞的傳統美感，還能體現出傳統芭蕾舞所沒有的飄逸和靈動美感。隨團先后多次赴國外演出并獲得了國內外專家的好評，2005年我們的《頂上芭蕾》出訪日本荷蘭村。 2006年受荷蘭皇家馬戲團單獨邀請赴阿姆斯特丹，2007出訪巴西、阿根廷、秘魯、烏拉圭、巴拿馬和迪拜，2008年出訪南太平洋，2009年赴俄羅斯比賽中獲得銀獎。綜合自己親身體會更看到《頂上芭蕾》的成功，更加相信雜技與其他藝術門類相互融合給雜技帶來的無限生機。雜技的生命力在于不斷地開拓創新，《頂上芭蕾》的成功就體現了雜技藝術與其他藝術融合過程中實現完美的創新。一方面，芭蕾與雜技的融合節目賦予了傳統雜技的美感，既體現了古典芭蕾的柔美，又體現又體現了雜技的“驚、難、美、險”的特點。另一方面，芭蕾舞的融合增強了傳統雜技的感染力，它要求演員必須要用古典芭蕾的特征來完成每個細節，從而把自己的技藝發揮得淋漓盡致，使演員與觀眾融為一體。

相信在政府的關愛下，領導的扶持下，我們會更好的規劃雜技的藝術發展方向，探索科學選材，育人創新，使雜技后備人才隊伍不斷擴大，加強人才的專業能力、綜合素質和文化水平不斷提高，為雜技藝術的騰飛和可持續的發展做出更大的貢獻！