新感覺派小說的敘事藝術研究

摘 要：20世紀30年代的新感覺派小說是中國最完整的一支現代派小說。它不但第一次用現代人的眼光來打量上海，描寫上海的病態生活，而且在敘事方式方面也有其特色。本文試圖從其對感覺的注重，奇特的結構，心理分析法的運用和敘事方式的突破等四個方面來探討其藝術成就，以此探討其審美價值。

關鍵詞：新感覺派小說；敘事藝術；審美價值

作者簡介：丁瑜，女（1986-），河南永城人，蘭州大學2010級文藝學專業碩士研究生，研究方向：文藝理論，中國現當代文學思潮。

20世紀30年代的新感覺派小說是中國最完整的一支現代派小說。它不但第一次用現代人的眼光來打量上海，描寫都市的病態生活，而且在敘事方式方面也有其特色。其藝術成就表現在以下四個方面。

一、注重描述感覺

新感覺派，是中國現代文學史上第一個現代主義小說流派，同時又是一個對外國新潮藝術非常敏感并且積極探索的文學流派。其流派的得名也是受日本的新感覺影響而來。20年代中后期，以川端康成、片岡鐵兵等為代表的新感覺派，否定了日本文學傳統，追求事物新的感覺方式，提出將感性和知性放在理性之上，并且要求忠實于直覺地表達他們對于事物的感覺和認識。橫光利一認為：“所謂新感覺派的表征，就是剝于自然的表象，躍入物體自身主觀的直感的觸發物?！^主觀，是指認識物體自身的客體的活動能力。所謂認識，就是知性和感性的綜合體，而構成認識這個客體的認知能力的知性和感性是躍入物體自身的主觀概念的發展。”[1]在感知和表現生活的方式上，劉吶鷗率先將新感覺主義特征引入文學世界，通過新感覺主義的聞、視、觸、味各種感覺器官，將人可以感覺到的主觀感覺，主觀印象直接滲透融合到被感知的客體的描寫中去，從而賦予它們“生活感”，使來去匆匆的印象組成“感覺流”，獲得異常鮮活和豐富的藝術表現力。他們常常將人物的視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺客體化、對象化，從而打破了傳統文學從整體上感知世界的復雜多樣和倏忽萬變。例如，穆時英“稱星期六晚上的世界是在爵士的軸子上回旋著的“卡通”的地球，那么輕快，那么瘋狂地”。“生活是機械地，用全速度向前沖刺著”。[2]劉吶鷗《風景》的第一句便是：“人們是坐在速度的上面的”。而行人在都市之都會勾起幻覺，“那街上的喧囂的雜音，都變做吹著綠林的微風的細語；軌道上的轆轆的車聲，我以為是駱駝隊的鈴響。最奇怪的，就是我忽然間看見一只老虎跳將出來。我猛吃了一驚，急忙張開眼睛定神看時，原來是伏在那劈面走來的一位姑娘的肩膀上的一只山貓的毛皮。”[3]

二、結構奇特

新感覺派作家們還經常采用奇特的結構、錯亂的時空、怪異的意象、不入規范的語言形式，來表現洋場社會紛至沓來的聲光色味的刺激場面。在小說結構上劉吶鷗是把場面割碎，再安置在搖晃的時空構架再進行組裝，表現出更為圓熟的技巧。穆時英的《上海的狐步舞》以蒙太奇的手法剪輯場面，時空轉換極其自由靈活。作品不斷以一些相似或相反小鏡頭作為過渡，使場面瞬息置換，使遍存上海各處的小廳、街角、賭場、旅館往返交錯，相反相成地映襯出上海社會的天堂和地獄的雙重性。在這種顛三倒四的多聲部奏響中，我們仿佛是在觀看電影的分鏡頭表演，場面是電影蒙太奇手法的小說化。類似的形式探索的作品，還有《夜總會的五個人》、《五月》、《街景》等。

三、擅長運用心理分析法

弗洛伊德精神心理分析學說是20世紀最有影響的學說之一，對中國現代小說觀念的影響，也可謂深遠。在運用弗洛伊德學說深化心理小說的描寫深度上，施蟄存的探索意義非常重大。他的小說在精神分析學說的心理透視下，不管是古代的歷史人物、英雄人物，還是現代的都市男女，都表現出強烈的情欲沖突和意識上的矛盾，顯露出矛盾的心理和多重的性格。施蟄存的心理分析小說，呈現出兩種風格，一是以古代人物為題材的歷史小說，如《鳩摩羅什》、《將軍底頭》、《石秀》，這些作品將現代心理學說深入到古代高僧、歷史名將、草莽英雄的意識之中，從中挖掘出這些古代人物身上潛藏的本能欲望，使這些歷史小說具有極強的現代色彩。另外一種風格，則是以都市生活為基礎，專門探討變態的怪異的心理小說，如《魔道》、《夜叉》、《四喜子的生意》、《旅舍》、《宵行》和《兇宅》等。在這類作品中，透過生活在上海的都市男女的心理刻畫，他時而營造出一種歌德式的魔幻意境，時而用一種主觀的心理敘事來描寫他們潛意識中的情欲，外界的感官刺激以及內心的壓抑沖突等，《梅雨之夕》和《巴黎大戲院》即是這方面的代表作?！睹酚曛Α穂4]是施蟄存對現代都市人的性心理描寫得一篇比較成熟的作品。整篇小說由第一人稱敘述來展示內心獨白，一個公司職員“我”下班走回家，在車站避雨時與一個沒帶傘的美麗少女不期而遇。“我”為她的姿色所動，于是兩個人共撐一把傘在雨中走了一段路。在結伴同行中，“我”一邊走，一邊進行著激烈的內心活動，作出了種種想象。想這少女好像是自己蘇州初戀時的女子，對她充滿著初戀時的愛意；正沉迷在溫馨浪漫的回憶中，忽而從路邊一個女子憂郁的眼光，聯想到等待自己回家的妻子憂郁的眼色，頓時冷靜了許多；但意識活動并沒有停止，我又從這個少女的姓名聯想到以前的戀人，繼而聯想到日本美人畫，中國古代吟詠美人的詩句，心中充滿了各種欲念。后發現這個少女的嘴唇太厚，不像自己的戀人，才有所釋懷。作品通過曲折微妙的心理波動，寫動了都市人物的“白日夢”，寫出了欲望激發的一系列的想象、幻想甚至近乎變態的心理活動。按照弗洛伊德的觀點，人的心理結構有三個層次。最底層的是潛意識，中間是前意識，最外面是意識。欲望沖動是在潛意識中的當它蠢蠢欲動的時候，前意識和意識的理智總是要對它施加控制，這種控制就產生了各種力量的碰撞、交織、轉移和升華。小說中“我”的心理流程正是各種力量沖突、交鋒的寫照。在潛意識中，“我”是傾向于對美麗少女的追慕近乎有點狂，但意識中所的傳統文化的影響又使“我”“發乎情而止于禮”，并不時有妻子的眼光交織其中來制約感情的動蕩。在這里，既有心靈的自由跳動，又有強烈的自我控制意識，其遐想，其痛苦，都帶有極強的現代心理分析的色彩。

總而言之，對弗洛伊德精神分析學說的大膽借鑒和對心理分析手法，小說體式的積極探索，使施蟄存等人的心理小說具有濃郁的現代色彩。同西方的現代心理小說相比，無論是形式的創新，還是心理的表現，都有不同程度的契合，在心理層面上都揭示了都市生活的參差性和明暗感。在中國現代文學史上，這種心理形式的探索具有開拓性的意義和獨特的審美價值。

四、敘事方式有所突破

新感覺派作家力求在敘述方式上有所突破，尤其是在敘述述視角的探索上，從而獲得對對象的獨特把握和表現。如穆時英的《本埠新聞欄編輯室里一札廢稿上的故事》[5]，寫的是舞女林八妹受流氓“象牙筷”的辱罵毆打后，反而被押進警所的故事。故事情節很簡單，但敘述卻頗有意味。作品中統領全篇的敘述人是校對員“我”，他自己幾乎沒有直接參與敘事，而只是起一個穿針引線的作用。“記者”是一個外視角，作為次敘述人。他沒有參與故事，只是站在新聞記者的立場上將事件過程敘述了一遍。雖然他對林八妹充滿同情，對現實的不公存在不滿，但他力求敘事的客觀性，不作任何的外在干預敘述。“旁觀者”是一個親身目睹故事發生過程的旁觀敘述人。他先是好奇，然后是不平，但又敢主持公道，最后是良心的自責。他的敘述讓讀者更進一步地了解林八妹如何遭受流氓欺侮的真相?！拔鑸鍪陶摺笔且粋€在場但并非主角的人物，他是從侍者的角度敘事的。這是一個半旁觀半參與的敘述者?！熬L”是個外視角，他沒有參與故事，但又與故事有關系，在他眼里沒有是非標準，只有對自己有利就是合理的，所以他不分青紅皂白地將林八妹并押起來。而林八妹則是一個內視角，作為一整個事件的受害者，她更具體詳細地敘述了事件經過。她的敘述清楚地展示了作為一個弱者受辱后的整個心理過程。作者正是以不同的視角，不同的敘述人來敘述同一件事。這種多視角的敘述方式，不僅增強了故事的真實性，而且寫出了整個社會的眾生相，從不同側面反映了都市社會的本相。對這種敘述方式的運用，穆時英較擅長，在他其他的作品中，如《五月》、《夜總會里的五個人》中都有不同程度的表現。

不可否認，這種敘述方式的變化，突破了傳統敘事學的范疇，使新感覺派小說獲得了極富魅力的表現空間和形式拓展，在現代小說藝術形式的探索上留下了鮮亮的一筆。

總之，新感覺派作家從對感覺的注重，奇特的結構，心理分析法的運用和敘事方式的突破等四個方面來對其小說的藝術形式進行新的探討，這使得他們的小說取得獨特的藝術成就和審美價值，在中國現代文學史上擁有不可抹煞的地位和作用。

參考文獻:

[1]嚴家炎：《新感覺派小說選》[M].北京：人民文學出版社，1985.

[2]穆時英：《夜總會里的五個人》選自《公墓》[M].北京：華夏出版社，1998.89.

[3]劉吶鷗：《游戲》收入《都市風景線》[M].北京：九州圖書出版社，1995.36.

[4]施蟄存：《梅雨之夕》選自《薄暮的舞女》[Z]北京：華夏出版社，1998.

[5]穆時英：《本埠新聞欄編輯室里一札廢稿上的故事》選自《白金女體的塑像》[M].北京：華夏出版社，1998.