淺析《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)

摘 要：《傲慢與偏見》是英國著名女作家簡·奧斯丁的代表作之一。反諷藝術(shù)滲透于《傲慢與偏見》整部小說中，貫穿于人物刻畫、情節(jié)發(fā)展與小說結(jié)構(gòu)之中，這是奧斯丁筆下喜劇性的精髓。《傲慢與偏見》中反諷的使用主要體現(xiàn)在三大方面：一、以反諷表現(xiàn)主題；二、以反諷刻畫人物；三、以反諷組織情節(jié)和語言。反諷使該小說成為一部具有濃厚喜劇色彩的現(xiàn)實主義杰作。

關鍵詞：《傲慢與偏見》；反諷藝術(shù)；喜劇

作者簡介：陳芝，女（1989-），籍貫：湖北當陽，本科，長江大學。

簡·奧斯丁繼承了歐洲文學的反諷傳統(tǒng)，以高度的藝術(shù)自覺，創(chuàng)造了打上她個性烙印的更加成熟和更加凝練的反諷藝術(shù)，構(gòu)筑了一部又一部反諷藝術(shù)的精品——《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《諾桑覺寺》、《曼斯斐爾德莊園》、《愛瑪》、《勸導》。考察其作品，我們可以毫不夸張地說，她的小說是全反諷的，她創(chuàng)造了一種獨特的奧斯丁式的全反諷的藝術(shù)，而《傲慢與偏見》則是這種藝術(shù)的杰出代表。下面試從主題、人物、情節(jié)、語言等方面，來分析、探索字面反諷和結(jié)構(gòu)反諷在小說中的使用和功能。

一、以反諷表現(xiàn)主題

奧斯丁通過《傲慢與偏見》運用反諷批評了當時社會一味追求金錢和地位的婚姻觀。小說一開場，作者就用了言語反諷把主題烘托出來。卷首第一句“凡有產(chǎn)業(yè)的單身漢，總要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理”，看似是對事實的描述，可能會引起讀者的廣泛認同；但緊接著卻說“這樣的單身漢……人們總是把他看做自己某一個女兒理所應得的一筆財產(chǎn)”，這個開頭影射了本內(nèi)特太太一直想把五個如花似玉的女兒嫁給有錢人的想法；如此看來，不是有產(chǎn)業(yè)的單身漢非得娶位太太，而是尚單身的女兒總要嫁個有產(chǎn)業(yè)的男子不可。文中主要描寫了柯林斯與夏洛蒂、魏肯與莉迪亞、簡與賓利先生、達西與伊麗莎白這四對年輕人的愛情婚姻。通過文中的對話，人物的性格及對婚姻的態(tài)度，可以得出資產(chǎn)階級的婚姻實質(zhì)——有錢無愛的金錢婚姻。其中表現(xiàn)最明顯，也是作者強烈諷刺的一對就是柯林斯與夏洛蒂的婚姻。他們的愛情沒有一見鐘情，更不是心心相印的兩情相悅，而是赤裸裸的金錢婚姻。對于這樣的金錢婚姻，本應是一個悲劇，小說結(jié)尾卻諷刺性地給了個大團圓的結(jié)局。

二、以反諷刻畫人物

奧斯丁的小說被稱為“世態(tài)喜劇”，她的每一部小說都是由一連串的喜劇性場景構(gòu)成的。人物的描寫主要通過對話來表現(xiàn)。《傲慢與偏見》的人物大多是在一場場宴請、一場場舞會的對話中展現(xiàn)其特色的，作者就是在對話中采用非直陳式介入，來達到對人物刻畫的反諷。

作者將本內(nèi)特太太描述為：“一個智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。她平生最大的事，就是把女兒們嫁出去。她生平最大的安慰就是訪友拜客和打聽新聞。”只要聽說女兒即將結(jié)婚。她就心滿意足了。當伊麗莎白拒絕柯林斯牧師的求婚，結(jié)果這位有錢的“單身漢”轉(zhuǎn)眼被鄰居盧卡斯家的女兒搶了去時，本內(nèi)特太太在這一打擊下病倒了。正在這時，她的兄弟媳婦來探望，使她轉(zhuǎn)悲為喜，用她自己的說來說：“你來得正是時候，給了我極大的安慰，我非常喜歡聽你講的那些——關于長袖子時興的消息”。

在其他人物身上，反諷也比比皆是。彬格萊小組為了網(wǎng)住自己的至愛而極力詆毀情故，卻使自己的愛人對情敵產(chǎn)生了更大的興趣；本內(nèi)特先生忽視對女兒的管教，尤其對小女兒不耐煩，結(jié)果小女兒與人私奔給了他應有的懲罰；威克漢姆的謊言導致自己本性的暴露；德·鮑夫人對伊麗莎白和達西婚姻的干涉卻燃起了達西的希望．促成了他們最終的結(jié)合。

三、以反諷組織情節(jié)和語言

《傲慢與偏見》中的情節(jié)由一連串的戲劇性場面所構(gòu)成，其中，反諷無處不在，滲透在這些場面和情節(jié)之中。場面作為情節(jié)的基本單元，而構(gòu)成這些場面的不是景物，也不是人物特征的描繪，而是人物的對話、閑談，情節(jié)成了對話的集合。作者藏在人物背后讓人物自由對話，在對話中又暗寓反諷，通過對話將無盡的諷意傳達出來，完成情節(jié)的反諷。伊麗莎白與柯林斯、達西、咖苔琳的對話構(gòu)成了情節(jié)的主干，也是情節(jié)反諷的集中體現(xiàn)。

伊麗莎白與達西的幾次對話滲透出反諷。達西第一次向伊麗莎白求婚的那段對話是反諷的，第二次在尼日菲花園中的舞會上兩人一個懷著傲慢，一個帶著偏見，話不投機不歡而散，作者對貴族的偏見與傲慢作了反諷，當然主要在字面上。達西的傲慢與無禮，高高在上，伊麗莎白偏激的話，透露了作者對偏見與傲慢的反諷，傳達了全書的中心意旨。對話中有直露的字面反諷，也有前后對照的結(jié)構(gòu)反諷。總而言之，奧斯丁組織情節(jié)不是直接告訴讀者人物如何如何，而是把人物擺在讀者面前，讓他們自己表演，不盡的諷意在角色的對話、場面、情節(jié)中反映出來。場面反諷在《傲慢與偏見》中俯拾皆是，它在對話的集合(情節(jié))中滲透了反諷，構(gòu)筑了全反諷藝術(shù)的骨架。

反諷是《傲慢與偏見》的靈魂，也是在某一瞬間捕捉奧斯丁藝術(shù)的最合理的視角，正是因為這種反諷，才使《傲慢與偏見》成為一部偉大的閃耀著喜劇色彩的現(xiàn)實主義杰作。

參考文獻：

[1] 張伯香.英美文學選讀[M].北京:外語教學與研究出版社，2002．

[2] 白敏.論《傲慢與偏見》的魅力[J].三峽學院學報，2004.

[3] 楊正和.奧斯丁小說的反諷藝術(shù)辨析[J].上饒師專學報，1997(5).

[4] 林燕平，董俊峰.英美教育研究[M].上海:上海外語教育出版社，2006.

[5] 朱虹．奧斯丁和她的代表作《傲慢與偏見》[A]．外國文學研究集刊(五)[C]北京：中國社會科學出版社，1982