淺析電影《宿醉》的藝術(shù)魅力

摘 要：電影《宿醉》被稱為2009北美票房黑馬，它講述了去拉斯維加斯舉辦單身派對(duì)的四個(gè)年輕人的荒唐之旅。本文將從主題和電影創(chuàng)作手法方面分析《宿醉》的藝術(shù)魅力，以期為廣大影迷從更深層次上欣賞電影提供些許幫助。

關(guān)鍵詞：《宿醉》；主題；創(chuàng)作手法

《宿醉》講述的是準(zhǔn)新郎道格在婚禮前兩天與三個(gè)伴郎朋友菲爾（教師）、斯圖（牙醫(yī)）和艾倫（新娘的弟弟）開車到拉斯維加斯舉辦單身派對(duì)，以告別單身生活的故事。清晨醒來，新郎卻不見了，三個(gè)伴郎朋友無論如何也想不起昨夜發(fā)生的事情，單身派對(duì)變成了對(duì)新郎道格的尋找。該片上映后便一躍登頂北美票房排行榜，成為2009年暑期最大的票房黑馬，并刷新了R級(jí)喜劇的總票房紀(jì)錄。《宿醉》之所以受到廣大觀眾的喜愛，很重要的原因在于電影本身的藝術(shù)魅力。

一、主題的時(shí)代氣息

電影同其他藝術(shù)形式的社會(huì)功能一樣，都是用來反映生活，表達(dá)思想，所不同的是電影以畫面和聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間與空間里通過創(chuàng)造的多個(gè)人物形象表達(dá)思想。電影作為一種商業(yè)文化，所表達(dá)的思想只有為大眾認(rèn)可，方能成功，這就要求電影對(duì)社會(huì)環(huán)境、世界潮流和世人的關(guān)心有準(zhǔn)確的把握。20世紀(jì)影響最大、延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的西方文藝思潮便是精神分析學(xué)，將近一個(gè)世紀(jì)以來，它對(duì)西方社會(huì)的意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生了顛覆性影響。電影《宿醉》透露出的兩個(gè)核心詞匯便是性欲和無意識(shí)，而這正是心理分析學(xué)家弗洛伊德所創(chuàng)理論的基石。性欲貫穿電影始終：在去拉城之前，伴郎艾倫（同時(shí)也是道格的小舅子）向道格保證，無論發(fā)生什么事情都會(huì)保守秘密，這便是在暗示他們的拉稱之旅中會(huì)有性事發(fā)生，因?yàn)槔傻拿撘挛枧墒沁h(yuǎn)近聞名的；記錄他們整夜宿醉的照片里也盡是赤裸裸的肉欲的釋放。迷奸藥使得主人公的潛意識(shí)浮出意識(shí)層面，他們做了一些平時(shí)根本想都不會(huì)想的事情，偷警車，闖進(jìn)拳王泰森的家里，對(duì)著游泳池撒尿，還將拳王養(yǎng)的老虎牽走了；在賭場(chǎng)搶了別人的籌碼就跑，生活中呆笨的艾倫將前來追趕的人塞進(jìn)汽車后備箱，因?yàn)檎J(rèn)為那人是艾倫的“幸運(yùn)星”；生活中矜持的牙醫(yī)斯圖反而成為最瘋狂、最放縱的一個(gè)，親自拔了自己的牙齒，并且與脫衣舞女結(jié)了婚。在迷奸藥的作用下，他們完全按照“快樂原則”演繹著狂歡，他們的本我得到了實(shí)現(xiàn)。

另一方面現(xiàn)代社會(huì)其經(jīng)濟(jì)沖動(dòng)力被導(dǎo)入高度拘束性的品格構(gòu)造，其精力都用于商品生產(chǎn)，并導(dǎo)致一種懼怕本能、自發(fā)和浪蕩傾向的工作態(tài)度。資本主義精神的兩面中的“宗教沖動(dòng)力”因遭遇科技理性的打擊和“世俗精神”的貶斥（剝離神學(xué)外殼和斬?cái)喑?yàn)紐帶）而耗盡了能量，經(jīng)濟(jì)沖動(dòng)力成為社會(huì)冒進(jìn)的尺度本身，發(fā)展與變革即是一切，這個(gè)畸形社會(huì)因喪失了終極意義地給出而使人生變得沒有目標(biāo)和意義。繁忙沉重的生活壓力，焦慮浮躁的心理蔓延，迫使人們習(xí)慣欣賞快感，消費(fèi)快感，而不是從容品位現(xiàn)代主義的理性建構(gòu)，社會(huì)籠罩著一種急功近利的氣氛；而娛樂、消閑需求的普遍性增長(zhǎng)。《宿醉》表現(xiàn)出一系列追求物質(zhì)享受、醉生夢(mèng)死的普遍追求。拉城夜晚的絢爛琉璃、燈紅酒綠，愷撒宮小別墅的奢華享受，正是給觀眾的一種間接召喚。從警察的口中得知去拉城狂歡是一種普遍現(xiàn)象，而這正是現(xiàn)代美國(guó)人不能承受的生命之輕的表現(xiàn)。《宿醉》中四個(gè)主人公的拉城之旅又可視作現(xiàn)代美國(guó)年輕人的成人禮的隱喻，婚姻是人生一個(gè)里程碑式的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，婚姻最大的屬性是承諾和責(zé)任，很多人在邁入婚姻殿堂前難免躊躇、猶豫。道格的岳父對(duì)準(zhǔn)女婿去拉城是默許的，更證明了上一輩人對(duì)于成人禮路數(shù)的熟稔。他們一直強(qiáng)調(diào)婚前的單身派對(duì)是最后一次，除了狂歡、刺激，旅程中更多的是驚險(xiǎn)，甚至?xí){到生命。明明迷暈了的老虎突然醒來，并把爪子伸向一起待在車?yán)锏娜耍缓谏鐣?huì)的圍追堵截、綁架勒索；赤身裸體的亞裔人對(duì)他們劈頭蓋臉的棒打；警察的暴力相向等讓他們手足無措、狼狽不堪，正是在這種種經(jīng)歷中他們體會(huì)到了兄弟情義，以及克服巨大困難后的成就感，重新回到原先的生活軌道，承擔(dān)起生活中的責(zé)任和義務(wù)。新郎道格真誠(chéng)地向新娘承認(rèn)錯(cuò)誤得到新娘的原諒；菲爾深情地?fù)砦瞧拮樱凰箞D終于明白自己愛的并非梅麗莎；而艾倫則成功地融入了其他三個(gè)朋友的圈子，從此不再被視為“異類”。電影作為一種視覺藝術(shù)，能給觀眾帶來視覺和心理上的沖擊，同時(shí)有著豐富的美學(xué)價(jià)值。很多男性觀眾都有宿醉的經(jīng)歷，因此《宿醉》很容易得到他們的普遍認(rèn)同，通過欣賞電影，他們潛意識(shí)中的性欲、狂歡的夢(mèng)想等得到間接滿足和宣泄，同時(shí)電影的主題思想又使他們反思道德、價(jià)值等問題，回歸正常的思維和秩序。

二、高超的創(chuàng)作技巧

電影能夠取得成功還在于多種電影創(chuàng)作技巧的充分運(yùn)用。由于經(jīng)濟(jì)社會(huì)中巨大的生存壓力，現(xiàn)代觀眾開始畏懼有深度的東西，追求快餐式的娛樂文化，受壓抑的精神需要強(qiáng)度刺激，而《宿醉》正是把握好了這一點(diǎn)。

(一）平民視角

《宿醉》講述的是普通人的故事，突顯的是故事性和人情味，能撥動(dòng)大多數(shù)人的心弦，表現(xiàn)的是大眾的普適價(jià)值觀。電影表現(xiàn)了美國(guó)生活的眾生相，四個(gè)主人公都屬于類型人物，類型人物的第一大特點(diǎn)是他們?nèi)菀妆嬲J(rèn)，容易被觀眾所記憶，文雅拘謹(jǐn)?shù)难泪t(yī)，反傳統(tǒng)的中學(xué)教師，準(zhǔn)新郎以及性格有些幽閉的艾倫，仿佛他們都是生活在社區(qū)中的鄰居們；類型人物的另一大特點(diǎn)是因其性格指向性的明確容易贏得觀眾的認(rèn)同。每個(gè)人的心理中都有各種愿望，而許多類型性人物則正是因?yàn)槠錆M足了觀眾某一方面的心理愿望而容易被他們所認(rèn)同和喜愛。電影糾正了人們對(duì)脫衣舞女郎的偏見，杰德不但美麗大方，而且通情達(dá)理，非常睿智；在幽默中揭露了警察的失職與暴力；其貌不揚(yáng)的艾倫性格上有些許幽閉，但是卻有著驚人的計(jì)算天賦，這正表明普通人中存在著大智慧。至于影片中出現(xiàn)的可愛的嬰兒，以及在醫(yī)院接受檢查的老者的萎縮、皺巴巴的裸體更讓觀眾感受了一把生活中的真實(shí)。

（二）懸念的充分利用

懸念是所有敘事最重要的元素之一，它是指在敘事（劇情）中的某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產(chǎn)生對(duì)敘事的以后部分的期待心理。當(dāng)觀眾看到一個(gè)撲朔迷離的時(shí)間，或者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)懸而未決的問題時(shí)，他們會(huì)自然地產(chǎn)生“解謎”的欲望。一部影視劇中貫穿情節(jié)始終并蘊(yùn)含和激發(fā)劇情中的主要沖突和對(duì)抗的懸念我們稱之為“總懸念”；所謂分懸念指的是劇情發(fā)展過程的某一階段中出現(xiàn)并在這一階段得到解決的懸念。分懸念一般是依附于總懸念的，他們不斷地出現(xiàn)加強(qiáng)或豐富了總懸念，并為其最終解決做鋪墊。貫穿電影《宿醉》的總懸念是尋找道格，在尋找道格的過程中又產(chǎn)生了多個(gè)分懸念：由嬰兒的懸念引出脫衣女郎杰德；泰森的出現(xiàn)解釋了老虎為什么出現(xiàn)在廁所里；由赤身裸體的亞裔人的懸念引出了賭場(chǎng)事件并最終找到道格。法國(guó)戲劇家喬治·普羅第將情節(jié)模式分為36種，《宿醉》屬于第十一種“釋迷”：必須解釋秘語(yǔ)，否則遇禍。相對(duì)一般生活矛盾的零散、孤立來說，電影里的沖突更注重沖突的因果和遞進(jìn)關(guān)系。每一次的沖突都起因于上一次沖突并將導(dǎo)致以后的新沖突，同時(shí)每一次的沖突都比上一次沖突更激烈。沖突之間的聯(lián)系和遞進(jìn)保持了情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一。

（三）幽默語(yǔ)言的獨(dú)特性

電影《宿醉》的定位為R級(jí)喜劇，那么觀眾對(duì)于電影的語(yǔ)言則有了充分的心理準(zhǔn)備，因?yàn)榧词故桥輪T的臺(tái)詞也是粗口臟話滿天飛，沒有哪個(gè)角色在假扮清純，即便高速路上非常清純的小姑娘在受到艾倫挑逗時(shí)，也做出了罵人的手勢(shì)。但是當(dāng)梅麗莎惱羞成怒大罵斯圖時(shí)，宴會(huì)上的人們非常吃驚地停下了在做的事情，菲爾的本能反應(yīng)是捂住兒子的耳朵，可見語(yǔ)言的選擇是由場(chǎng)合決定的，而《宿醉》展示給觀眾的更多的是非正式場(chǎng)合的用語(yǔ)。在電影中觀眾看到的是最直接，最純粹的東西，沒有壓力，有的只是輕松。影片的出奇制勝之處在于，它有別于一般的依靠夸張動(dòng)作來博取觀眾笑聲的美國(guó)喜劇片，而是從事件的突發(fā)性和人物的茫然性這兩個(gè)矛盾之中挖掘笑料。例如當(dāng)菲爾、斯圖、艾倫被警察用手銬連鎖，極其狼狽時(shí)，菲爾給道格的未婚妻打電話，卻說他們?cè)谫e館做SPA，并聲稱各方面的服務(wù)都很好；在拿錢贖道格時(shí)，斯圖用非常正式的職場(chǎng)語(yǔ)言，令觀眾啼笑皆非；當(dāng)?shù)弥前瑐惤o大家下了藥，斯圖刺激艾倫的語(yǔ)言堪稱經(jīng)典。

結(jié)束語(yǔ)

電影《宿醉》主題思想上濃縮了心理分析學(xué)的潛意識(shí)內(nèi)容，并表現(xiàn)出現(xiàn)代人由于精神壓抑而尋求刺激、狂歡的傾向。在創(chuàng)作技巧上，電影采用了平民視角、將懸念運(yùn)用到極致，真實(shí)地記錄了生活中的語(yǔ)言，給觀眾帶來了視覺和心理上愉悅的享受。

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