沒有愛情的愛情牧歌

摘 要：茹志娟的《百合花》是一篇膾炙人口的佳作，人們常常被它巧妙的情節和任我形象的個性化所感染，而很少有人注意到該小說中“我”的感情發展變化這一暗線在全文中的作用。從這一角度出發，認真研讀作品，可以更深入地探測到小說感人的奧秘。

關鍵詞：感情暗線 細節描寫

作者簡介： 謝銀峰，男（1961-），陜西宜川人，西安外事學院教授。

《百合花》是一篇不可多得的優秀短篇小說，是茹志鵑同志的代表作。小說雖然沒有復雜的情節，但每一個情節都是很感人的，整個小說隨著作者真摯感情的投入，讀者同樣沉浸在一種純真、質樸的感情熏陶之中。作品雖只有6000余字，不僅寫出了人物的體態風貌，而且也描繪出了人物的精神世界。因而，“我認為這是我最近讀過的幾十個短篇中，最使我滿意，也最使我感動的一篇。”①它的風格，正如茅盾先生所說，在表現莊嚴、深刻、重大的主題時，同樣可以以“清新、俊逸”來體現。這種風格為當時的短篇小說創作提供了一個極其可貴，可供借鑒的新路子，因而，在建國后短篇小說創作中也占有了極其重要的位置。

通常我們普遍認為小說是以時間為順序（即1946年中秋節的白天至半夜）的，以“我”的耳聞目睹為線索，通過“護送”、“借被”、“獻身”、“獻被”這樣幾個情節，按照故事的發生、發展、高潮、結局來安排。整個故事基本是由輕到重、由淡而濃，逐步深入的。細讀這篇小說，我覺得，除此以外，更重要的是作者以“我”的耳聞目睹為明線，以“我”的感情變化為暗線，并且后者在作品中起著主導作用，暗線在牽制著明線。同時明暗兩條線索相互交織，構成了一個和諧完美的統一體。讀者也正是隨著作品中“我”的感情投入這一主線去理解和把握人物的，也“從心底里愛上了這個傻乎乎的小同鄉。”作品中作者很準確地把握住了“我”的感情變化這一線索，和諧地奏出了《百合花》這首感人至深的“沒有愛情的愛情牧歌”。②下面就作品中“我”的感情變化這一線索，談一點認識。

第一，從敘述人稱的選擇上看。一般來說，優秀的小說總是把筆墨集中在表現人物豐富復雜的內心世界上，注重對人物心理活動的描寫和刻畫。要達到這一目的，最簡潔省力的辦法就是采用第三人稱的寫法，作者可以直接把筆觸深入到每個角色的內心深處，而《百合花》的作者卻沒有這樣，她選擇了一條頗見功力的第一人稱的敘述方法，這無疑給描繪通訊員、新媳婦的心理活動增添了難度，但作者又十分恰當地借用第一人稱“我”的眼睛，捕捉到人物活動的每一個細節，以盡情地抒發和表達“我”的感情，特別是不斷變化著的感情。從這個角度上看，這種辦法把人物和“我”之間的關系拉得更近，更具有真實感和親切感。比較第一人稱和第三人稱的得失，作者為了準確地表達她內心深處對通訊員的熱愛之情和對美好生活的追求之心，自然選用了第一人稱的寫法，這就既彌補了第三人稱的不足，又使“我”的感情順利地得到表達。

第二，從材料的取舍上看。“百合花”作為花卉，它是高雅、純潔、無瑕的象征。作者巧妙地借用這一事物，為我們創造了一個純真的世界。通訊員憨厚、純潔、可愛；新媳婦年輕、漂亮、純樸；還有那些老鄉和擔架隊員們，雖只有寥寥幾筆，但在每個人物身上都折射出勤勞善良的美好品德。從小說中我們再找不到一個具有兩重性格的人生，更無反面人物可言。正是面對著這樣一個純真、善良的群體，“我”自然抑制不住對他們那無限的“愛”和純真的情。因而，作者在選材上緊緊圍繞“我”的感情這一主導線索進行取舍選擇，把那些與此無關的情節一筆帶過或干脆不寫，從而收到了良好的效果。這一點我們從作品集中所寫的幾個片段可以看出。

如小說寫的是1946年中秋我人民解放軍在解放戰爭中的一次夜間總攻，戰斗規模之大，戰斗之烈是可想而知的。但作者完全回避了對那場驚心動魄的戰斗場面的正面鋪排和渲染，讀者聽不到前沿陣地上沖鋒、吶喊、廝殺的聲音，僅有的戰斗場面作者也是通過暗場虛寫的方式交代的，戰爭完全被涂上了一層朦朧的色彩，隱埋在了人物活動場景的深處，成為整個故事的背景。而傾注在這一背景下的則是人物，以及“我”與他們之間那種真摯、無瑕、崇高的感情和純真而溫馨的關系，體會到的是他們互敬互愛、生死與共、親如一家的階級友愛，仿佛我們可以觸摸到的是一顆顆滾燙火熱的心。當描寫戰地月夜的緊張氣氛、總攻進行到最艱苦階段的時候，讀者那顆松弛的心立刻又被懸起，為了不被戰爭的硝煙沖淡感情變化這一主體，而作者婉轉地一筆宕開，穿插進一段“我”對家鄉中秋節的回憶，頗具詩情畫意。從結構上看，顯得委婉曲折，又使緊張的戰斗氣氛得到了舒緩，減少了讀者緊繃著的心情，更表達出了“我”及人物對美好幸福生活的向往和追求，當然更不能忘記的是還有“我”對小同鄉的無限惦念和牽掛。

第三，從細節描寫上看。《百合花》的細節描寫是相當普遍的，有些細節前后出現多達四、五次，在這些細節背后往往隱藏著豐富的潛臺詞，處處都滲透著“我”濃濃的愛意和厚厚的真情。尤其是通過這些細節，促使讀者調動自己的生活經驗的積累和想象力，去思考，去回味，去聯想，去對人物形象進行再創造。如小通訊員肩膀上被撕破的布片，始終成為聯系人物感情的道具，在小說中多次出現，一直貫穿到作品的結尾。第一次是新媳婦拿出針線要給他縫上，小通訊員他“高低不肯”，這淡淡的一筆把通訊員憨厚、靦腆的性格一下子就和盤托出。第二次是在通訊員離開包扎所時，“我”看見“他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄的”，這既這表現了通訊員的可愛，又體現了“我”對他的歉意，后悔沒能給這傻乎乎的小同鄉縫上，這一夜他肯定又要受凍了。這種誠摯的惦念、牽掛之情，“我”完全是“帶著一種女同志特有的母性來看待他、牽掛他。”③同時也為新媳婦最后給縫補破洞作了鋪墊。第三次是通訊員為救擔架隊員負傷后被送進包扎所，按理負傷的人員很多，但特殊的標記使“我”和新媳婦一眼就認出來，并被他的英雄行為所感動。第四次是當通訊員犧牲后，新媳婦還在密密地給他縫補那個破洞，這又是何等的一種感情啊。四次描寫全都在我的目睹之下，怎能不感人，真的讓人泣不成聲。

第四，從情節線索上看，在第一部分“護送”這一節中，由于“我”的腳爛了，路又滑，通訊員一開始就把我撂下幾丈遠，怎么努力也趕不上。叫他停住等我，怕見笑，不叫，作為女同志，“我”還真有些擔心呢，于是我對這個還從未與“我”照面的小通訊員“生起氣來”。這是“我”對他最初的印象。小說用“說來也怪”自然一轉，寫道，通訊員的背后好像長了眼睛，“我”從未見他回頭，可我快他快，我慢他慢，我停他也停，我們之間始終保持一段等距離，兩個人之間好似在進行著一場游戲式的競賽，這不由使我對小通訊員“發生了興趣”。中途短暫的休息中，幾句簡單的問話“我”看到小通訊員那“吶吶”的神態和靦腆的樣子，加之聽他說是“天目山人”，還是“我”的同鄉。熟悉的鄉音和在他鄉思念故鄉的心情，迫使我立刻對這位小同鄉“越加親熱起來”。這三次印象及“我”的感情發展的脈絡和故事情節發展的線索層次十分清晰。接著，“我”和通訊員關于個人生活及家境的對話。“害得他出了一頭的大汗”，從“這都怪我了”的一句自責中，隱含了“我”對他在感情上由“親熱”已變為“喜歡”。第二部分“借被”中的一連串富有喜劇性的情節，特別是看到小通訊員那十分稚氣、純樸而又認真的樣子，“我”已從心底“愛上了這個傻乎乎的小同鄉”。這種“愛”是“遠比同志，比同鄉更為親切的感情。它又不是一見鐘情的男女間的愛情。”④正如作者所說，這是“類似于手足之情，帶著一種女同志特有的母性”的“愛”。⑤

小說進入到第三部分時，雖然對通訊員沒有正面描寫，但從“我”的耳聞過程中所表現出的舉動，讀者同樣能感到“我”對通訊員那深厚的感情。例如寫戰斗打響了，第一批傷員運下來后，“我”在登記傷員時發現“通訊員”三個字，“不由使我突然打了個寒戰，心跳起來”，雖是虛驚一場，但由此引出了“我”一連串的有關通訊員情況的“沒意思的問題”。這看似閑筆，實則是“我”時時都在惦念、關心、牽掛他的一種表現。當通訊員為掩護擔架隊員壯烈犧牲后，我不禁對這個小英雄無限敬佩起來。此時的小通訊員已在“我”的心目中長大成一個偉大而英勇的解放軍戰士，“我”對他的一切崇敬、欽佩的感情，都沉甸甸地凝結在那床里外三新的“棗紅色底上撒滿白色百合花”的被子上。至此，這首“沒有愛情的愛情牧歌”的旋律也烙在讀者的心里。我們也由此可得出“我”對小通訊員感情發展變化的脈絡，即感情線索:生氣—— 好奇（有興趣）熱情（小同鄉） 喜歡 熱愛（愛上了） 敬佩懷念。

由于作者很好地處理了“我”的感情發展這一主線，并充分發揮了其作用，雖說作品沒有選取宏大的故事和復雜的情節，也不去追求人物之間錯綜的聯系和對立的戲劇沖突，而訴諸讀者心靈的則是那些情節中所貫穿著的深厚感情，因而《百合花》以它獨有的魅力感染著眾多的讀者，成為中短篇小說的佳作。

參考文獻：

①茅盾·談茹志鵑的短篇小說《百合花》[M]。北京：人民文學出版出

②茹志鵑·我寫《百合花》的經過[A]。青春，1980，11

③高中語文分析集·下[M]。廣東：廣東人民出版社，1984，P590。

④、⑤同上