文學語言的陌生化現象

人教版《中國現代詩歌散文欣賞》（選修）“思考與探究三”提出了“語言的陌生化”現象，第四單元詩歌《河床》后的導讀也提出詩的外在形式的“陌生感”。無論是“語言的陌生化”還是“詩的外在形式的‘陌生感’”，實際上都意味著一個文學概念——“陌生化”。所謂“陌生化”，就是把日常生活中司空見慣的事物用一種異于常規的手法表現出來，讓讀者感到獨特、新奇。筆者以《中國現代詩歌散文欣賞》中“陌生化”的典型例子予以淺析。

一.結構的陌生化

《你的名字》中的“于是，輕輕輕輕輕輕輕地呼喚你的名字”：我們見過“疊字”現象，如李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，雖然用了七組疊字，但并沒帶來閱讀和理解上的困難。而本句一連用七個“輕”字，就有些出人意料了。但實際上，“輕輕輕輕輕輕輕地”是疊字“輕輕地”延伸與發展，按照“輕輕/ 輕輕/輕輕輕地”斷句，一連用七個“輕”字就強化表現了戀愛中的人內心的繾綣之情和對愛人的一往深情。

《媽媽》中的“夢露也是個女人她一生很少穿褲子”：這句話本應分解為“夢露也是個女人”“她一生很少穿褲子”兩句話，兩句并作一句，讀起來確實“陌生”。同時“她一生很少穿褲子”也讓人費解——女人怎么很少穿褲子呢？但結合全詩，我們發現，原來作者取都市女性的衣服多為裙裝的特點，寫出了現代文明中年輕女性的優裕生活，暗示出媽媽生活的窘迫。

由此可見，通過打破語法常規，可以使文章不平庸呆板， 從而充滿了活力。

二.形式的陌生化

第四單元詩歌《河床》后的導讀也提出詩的外在形式的“陌生感”：“詩（《河床》）中有許多長句子，它們由一個個短句子組成，于是通篇都是密集的意象——形態、色彩、內蘊各異的群體意象。當你面對這眾多意象不知賞析從何處切入時，就不得不重視整體感知，也就是抓主要意象。”

再如第三單元的《神女峰》：

江濤

高一聲

低一聲

這里用“錯格”的形式，既形象地表現出聲音的此起彼伏，又可以讓人體會到詩人同情、悲傷、惋惜、遺憾等復雜情感。

再如《《神女峰》結尾錯出兩行的“與其……不如……”（與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚）的選擇句式顯然也隱藏著一架人道的價值天平。據此我們重新評估女性的堅貞和軟弱。詩人正是用這樣一種特殊的形式表現自己獨特的感受。

把“形式的陌生化”引入創作也大有裨益。如采用“意識流”、時空倒置（如拉美魔幻現實主義大師馬爾克斯在《百年孤獨》中采用站在將來回顧過去的方法， 把過去、現在和將來巧妙地連在一起）、蒙太奇等，這些技巧將大大增加作品的藝術魅力，也使作品的內涵更為豐富。

三.表現手法的陌生化

朱自清曾將詩歌中的比喻分為“近取譬”和“遠取譬”兩種類型，即“近比”與“遠比”。所謂“近比”，是指構成比喻的本體和喻體之間相似關系極為明顯，讀者讀后可以馬上接受；而所謂“遠比”，是指本體和喻體之間相似性不明顯，二者跨度很大，讀者粗看起來一時難以接受，這種比喻陌生化效果強烈，給讀者帶來的審美刺激也更大。

按我國傳統的欣賞習慣，人們一般對蛇總是懷著厭惡、恐怖的心理。但詩人馮至在《蛇》一詩中卻跳出關于蛇的古老的思維定勢，采用“遠取譬”的手法為單戀的寂寞尋找到的“客觀對應物”，詩中的“蛇”實際上就是“愛”的同義語，是詩人“寂寞”情緒或心境的一種比喻或象征，確切地說，是一種青春期特有的“剪不斷、理還亂”，難以言表的單戀單相思。可以想見，在“蛇”這一冰冷寂寞的對象物上，沉淀、蘊涵、寄托了當時才二十出頭的年輕的詩人何等深摯濃烈、難以排遣的思戀之情。因此，“蛇”這一形象喻體不僅被詩人賦予美好的感情，而且它始終成為詩人進行藝術構思和想象的觸發物。詩人的感覺和想象是美好的，這條長蛇作為詩人寂寞心緒的外現，成了通人情、有靈性，讓人信賴和喜愛的傳遞愛情信息的“忠誠的伴侶”，使這首詩具有一種內向的、沉思型的美。

當然，“陌生化”并不是故弄玄虛，其根本出發點是讓人從司空見慣、習以為常中走出來， 以新的眼光感受語言，引起人們對作品意蘊的充分興趣，從而使人們能更深刻地理解作品的主旨和意境。

王琴，教師，現居湖北十堰。