“墨”守成貴

2005年至今，古墨價位變化極大，尤其從去年的春秋兩次大拍上可以看出，墨價集體飆升。精品價位在五年間漲幅約為十倍左右，普通肆品漲幅約為四五倍左右，全部超出藏家預期。

隨著文房用品在近年來的拍賣市場上走俏，作為文房四寶之一的古墨價格也在逐年上漲，升值潛力強勁。墨曾是中國文人和書畫家陶冶性情之物，自古便有“紫金不換，名墨難求”的美譽。一錠良墨對歷代書畫家而言，不僅是單純的文房用品，更是情感寄托之物。不過，如今古墨身影不再時常流連于文人墨客的案桌上，而是在藏家的匣內和拍賣圖錄中。

市場前景良好，文人墨看漲

據記者了解，2009年，中國嘉德“文房清韻一一清代硯墨筆印”拍賣會上，一錠估價為25萬元的清乾隆“御制詠墨詩”墨以168萬元人民幣的落槌，而估價40萬元的清乾隆“御制西湖十景詩彩殊墨”(斗‘錠)最終的成交價為全場最高，達518萬元，赫然成為當年的古墨明星。

當然，如此的極品古墨畢竟是少數，一般藏家較難企及。由于古墨極易損傷，能歷經數百年甚至千年以上的古墨存世量非常有限，這就使得古墨身價不斷走高。近年屢赴北京保利和中國嘉德拍賣會淘寶的廈門書法家協會副秘書長劉濤對本刊記者表示，2005年至今，古墨價位變化極大，尤其從去年的春秋兩次大拍上可以看出，墨價集體飆升。精品價位在五年間漲幅約為十倍左右，普通肆品漲幅約為四五倍左右，全部超出藏家預期。

“每年我都會上北京拍賣會上競拍文玩，尤其是古墨。我覺得古墨收藏在精不在多，目前我手頭已有一百多錠古墨，有稀有的漢墨，亦有在中國嘉德四季拍中獲得的清代官窯督造官唐英進貢的‘億萬斯年’墨。”劉濤告訴記者。據其言，私人古玩店、藏友的轉讓和拍賣場是收藏古墨的幾個主要渠道。

據劉濤介紹，宋墨和明墨是中國古墨發展史上的兩個高峰期，這兩個時期的墨精品居多。清墨則可分為三類，文人定制墨、御墨和貢墨以及普通肆品，前二者由于其特殊性更為藏家所追捧。清早期(康熙、雍正、乾隆三個時期)的曹素功墨，以及汪近圣、汪節庵的墨，它們的價位目前都非常高，均在胡開文墨之上，而普通肆品中也有質地上乘的好墨，如曹素功墨的代表墨——紫玉光墨，不亞于文人定制墨和御用墨的水準，近年身價猛漲，同樣值得人手。劉濤告訴記者，

“自己一位北京的藏友近幾日遇到兩錠康熙翁叔元和阮爾詢款的紫玉光，都不到十克，還不是全品，每錠要價12000元，買家直呼太貴。”

中國美協會員、福建青年山水畫家林深則表示，墨的種類繁多，從屬性來看，基本歸納成三類：觀賞墨、藥用墨和實用墨。實用墨中的文人定制墨，一般是文人墨客請制墨名家按照自己的喜好自制、定制、題名、珍藏的專用墨。這類墨數量一般不會過多，且墨模精致文雅，墨質精良、做工極佳。一般較好的墨頂端或側面均會特別表明煙料如頂煙、超貢煙、五石漆煙等然后和以上等好膠，如鹿角膠，講究者還配以名貴藥材，如麝香、冰片、珍珠粉等，使其增色、添香。這些都是文人定制墨的特色，是值得收藏的古墨。

古墨收藏在閩漸成氣候

究其古墨近年價位高漲的緣由，福州市美術館館長傅永強對本刊記者分析道，首先從歷史發展的進程看，由于科技的進步已經使得作為書寫材料之一的墨退出歷史舞臺，需求量降低直接導致墨量驟減，墨廠大量關張，上佳的新墨存世量降低，制墨技術的斷層和開模技術的失傳都令人堪憂，而傳統墨的生產工藝和現代墨之間的差異同樣沒有得到廣泛認識，對傳統老墨的呵護與收藏僅限于書畫家、書法愛好者和古玩愛好者。此外，由于古墨存世量很少，一些藏家在得到自己鐘愛的古墨后，便不愿輕易出手，同時，隨著近年書畫家對文房器具的要求日益提高，以及拍賣會上藏家對古墨的追捧，這也是目前市面上古墨珍品較為少見和價高的緣由。

而近年古墨收藏的盛行也使得墨價居高難下，隨之出現的是贗品大量面世。劉濤對此表示，近兩年由于宋墨的走俏使得市面出現大量的贗品，而根據經驗判斷，完整的宋墨現今還未出現，大部分是呈開裂狀態。由于在地下達千年之久，出土的宋墨基本是殘墨，鮮見全品相，所以，那些完整如初的“宋墨”基本可評判為贗品無疑。

林深認為，老墨和新墨的差異點在于，新墨火氣大，墨色跳，選料也不夠精良，加之傳統制墨工藝的衰落，工藝也不到位。而老墨墨色深重、沉穩內斂、結實細膩，在書寫中可見墨色的層次更豐富，表現力更強。雖然世面上目前有不少的贗品流通，但老墨所具備的時代氣息和新墨有著本質的區別，經驗豐富的藏家可通過直覺感知真偽。

另外，縱觀南北古墨收藏的市場特征，劉濤指出，由于地域的歷史淵源，北京上海兩地的存世古墨會比較多，因為在這兩地扎堆的世家貴族和老藏家眾多，居全國之首，文化氛圍濃厚，催生了活躍的文房市場。而福建由于歷史的原因，古墨傳世較少，出土文物居多。但事實上，福建的書畫界人才鼎盛，近年來的書畫拍賣市場發展迅速，也正因此福建藏家的文房收藏中古墨和老墨的比重偏高，而部分素養極高的藏家對中國傳統文化的追求亦從未停歇過。

談及古墨，曾旅日多年，并對古玩研究、收藏有20年的福建省著名書法家、篆亥嶂家陳達告訴記者，自己80年代中期在日本東京榮豐齋工作時便開始接觸日制墨和流通于東京的中國古墨(日本人稱之為“唐墨”)。他給記者展示自己珍藏的80年代日本文玩拍賣圖錄和古墨報價單時表示，日本對古墨的研究已經非常成熟，市場發展良好，學者和藏家對古墨價值的認知度也很高，尤其是日本古都奈良的制墨業歷史悠久，制墨工藝傳承了中國古法，成品極為精良，奈良制墨業的產生、發展和現今的制造規模在如今的日本可以說是一枝獨秀，市場份額占到90％。

因此，墨在日本其實是非常成熟的收藏門類。而在如今的中國，御墨雖然在拍場上受寵，但由于其價位頰高，對—般收藏者來說還是可望不可即，對此，陳達認為，如果僅供自己把玩、研磨的話，也可以考慮搭配收藏一些價位低的實用墨，大致在一千左右，即使有些是斷裂的，但由于墨質精良，還是可以作為私人藏品。