“墨”守成貴

2005年至今，古墨價(jià)位變化極大，尤其從去年的春秋兩次大拍上可以看出，墨價(jià)集體飆升。精品價(jià)位在五年間漲幅約為十倍左右，普通肆品漲幅約為四五倍左右，全部超出藏家預(yù)期。

隨著文房用品在近年來的拍賣市場上走俏，作為文房四寶之一的古墨價(jià)格也在逐年上漲，升值潛力強(qiáng)勁。墨曾是中國文人和書畫家陶冶性情之物，自古便有“紫金不換，名墨難求”的美譽(yù)。一錠良墨對(duì)歷代書畫家而言，不僅是單純的文房用品，更是情感寄托之物。不過，如今古墨身影不再時(shí)常流連于文人墨客的案桌上，而是在藏家的匣內(nèi)和拍賣圖錄中。

市場前景良好，文人墨看漲

據(jù)記者了解，2009年，中國嘉德“文房清韻一一清代硯墨筆印”拍賣會(huì)上，一錠估價(jià)為25萬元的清乾隆“御制詠墨詩”墨以168萬元人民幣的落槌，而估價(jià)40萬元的清乾隆“御制西湖十景詩彩殊墨”(斗‘錠)最終的成交價(jià)為全場最高，達(dá)518萬元，赫然成為當(dāng)年的古墨明星。

當(dāng)然，如此的極品古墨畢竟是少數(shù)，一般藏家較難企及。由于古墨極易損傷，能歷經(jīng)數(shù)百年甚至千年以上的古墨存世量非常有限，這就使得古墨身價(jià)不斷走高。近年屢赴北京保利和中國嘉德拍賣會(huì)淘寶的廈門書法家協(xié)會(huì)副秘書長劉濤對(duì)本刊記者表示，2005年至今，古墨價(jià)位變化極大，尤其從去年的春秋兩次大拍上可以看出，墨價(jià)集體飆升。精品價(jià)位在五年間漲幅約為十倍左右，普通肆品漲幅約為四五倍左右，全部超出藏家預(yù)期。

“每年我都會(huì)上北京拍賣會(huì)上競拍文玩，尤其是古墨。我覺得古墨收藏在精不在多，目前我手頭已有一百多錠古墨，有稀有的漢墨，亦有在中國嘉德四季拍中獲得的清代官窯督造官唐英進(jìn)貢的‘億萬斯年’墨。”劉濤告訴記者。據(jù)其言，私人古玩店、藏友的轉(zhuǎn)讓和拍賣場是收藏古墨的幾個(gè)主要渠道。

據(jù)劉濤介紹，宋墨和明墨是中國古墨發(fā)展史上的兩個(gè)高峰期，這兩個(gè)時(shí)期的墨精品居多。清墨則可分為三類，文人定制墨、御墨和貢墨以及普通肆品，前二者由于其特殊性更為藏家所追捧。清早期(康熙、雍正、乾隆三個(gè)時(shí)期)的曹素功墨，以及汪近圣、汪節(jié)庵的墨，它們的價(jià)位目前都非常高，均在胡開文墨之上，而普通肆品中也有質(zhì)地上乘的好墨，如曹素功墨的代表墨——紫玉光墨，不亞于文人定制墨和御用墨的水準(zhǔn)，近年身價(jià)猛漲，同樣值得人手。劉濤告訴記者，

“自己一位北京的藏友近幾日遇到兩錠康熙翁叔元和阮爾詢款的紫玉光，都不到十克，還不是全品，每錠要價(jià)12000元，買家直呼太貴。”

中國美協(xié)會(huì)員、福建青年山水畫家林深則表示，墨的種類繁多，從屬性來看，基本歸納成三類：觀賞墨、藥用墨和實(shí)用墨。實(shí)用墨中的文人定制墨，一般是文人墨客請(qǐng)制墨名家按照自己的喜好自制、定制、題名、珍藏的專用墨。這類墨數(shù)量一般不會(huì)過多，且墨模精致文雅，墨質(zhì)精良、做工極佳。一般較好的墨頂端或側(cè)面均會(huì)特別表明煙料如頂煙、超貢煙、五石漆煙等然后和以上等好膠，如鹿角膠，講究者還配以名貴藥材，如麝香、冰片、珍珠粉等，使其增色、添香。這些都是文人定制墨的特色，是值得收藏的古墨。

古墨收藏在閩漸成氣候

究其古墨近年價(jià)位高漲的緣由，福州市美術(shù)館館長傅永強(qiáng)對(duì)本刊記者分析道，首先從歷史發(fā)展的進(jìn)程看，由于科技的進(jìn)步已經(jīng)使得作為書寫材料之一的墨退出歷史舞臺(tái)，需求量降低直接導(dǎo)致墨量驟減，墨廠大量關(guān)張，上佳的新墨存世量降低，制墨技術(shù)的斷層和開模技術(shù)的失傳都令人堪憂，而傳統(tǒng)墨的生產(chǎn)工藝和現(xiàn)代墨之間的差異同樣沒有得到廣泛認(rèn)識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)老墨的呵護(hù)與收藏僅限于書畫家、書法愛好者和古玩愛好者。此外，由于古墨存世量很少，一些藏家在得到自己鐘愛的古墨后，便不愿輕易出手，同時(shí)，隨著近年書畫家對(duì)文房器具的要求日益提高，以及拍賣會(huì)上藏家對(duì)古墨的追捧，這也是目前市面上古墨珍品較為少見和價(jià)高的緣由。

而近年古墨收藏的盛行也使得墨價(jià)居高難下，隨之出現(xiàn)的是贗品大量面世。劉濤對(duì)此表示，近兩年由于宋墨的走俏使得市面出現(xiàn)大量的贗品，而根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷，完整的宋墨現(xiàn)今還未出現(xiàn)，大部分是呈開裂狀態(tài)。由于在地下達(dá)千年之久，出土的宋墨基本是殘墨，鮮見全品相，所以，那些完整如初的“宋墨”基本可評(píng)判為贗品無疑。

林深認(rèn)為，老墨和新墨的差異點(diǎn)在于，新墨火氣大，墨色跳，選料也不夠精良，加之傳統(tǒng)制墨工藝的衰落，工藝也不到位。而老墨墨色深重、沉穩(wěn)內(nèi)斂、結(jié)實(shí)細(xì)膩，在書寫中可見墨色的層次更豐富，表現(xiàn)力更強(qiáng)。雖然世面上目前有不少的贗品流通，但老墨所具備的時(shí)代氣息和新墨有著本質(zhì)的區(qū)別，經(jīng)驗(yàn)豐富的藏家可通過直覺感知真?zhèn)巍?/p>

另外，縱觀南北古墨收藏的市場特征，劉濤指出，由于地域的歷史淵源，北京上海兩地的存世古墨會(huì)比較多，因?yàn)樵谶@兩地扎堆的世家貴族和老藏家眾多，居全國之首，文化氛圍濃厚，催生了活躍的文房市場。而福建由于歷史的原因，古墨傳世較少，出土文物居多。但事實(shí)上，福建的書畫界人才鼎盛，近年來的書畫拍賣市場發(fā)展迅速，也正因此福建藏家的文房收藏中古墨和老墨的比重偏高，而部分素養(yǎng)極高的藏家對(duì)中國傳統(tǒng)文化的追求亦從未停歇過。

談及古墨，曾旅日多年，并對(duì)古玩研究、收藏有20年的福建省著名書法家、篆亥嶂家陳達(dá)告訴記者，自己80年代中期在日本東京榮豐齋工作時(shí)便開始接觸日制墨和流通于東京的中國古墨(日本人稱之為“唐墨”)。他給記者展示自己珍藏的80年代日本文玩拍賣圖錄和古墨報(bào)價(jià)單時(shí)表示，日本對(duì)古墨的研究已經(jīng)非常成熟，市場發(fā)展良好，學(xué)者和藏家對(duì)古墨價(jià)值的認(rèn)知度也很高，尤其是日本古都奈良的制墨業(yè)歷史悠久，制墨工藝傳承了中國古法，成品極為精良，奈良制墨業(yè)的產(chǎn)生、發(fā)展和現(xiàn)今的制造規(guī)模在如今的日本可以說是一枝獨(dú)秀，市場份額占到90％。

因此，墨在日本其實(shí)是非常成熟的收藏門類。而在如今的中國，御墨雖然在拍場上受寵，但由于其價(jià)位頰高，對(duì)—般收藏者來說還是可望不可即，對(duì)此，陳達(dá)認(rèn)為，如果僅供自己把玩、研磨的話，也可以考慮搭配收藏一些價(jià)位低的實(shí)用墨，大致在一千左右，即使有些是斷裂的，但由于墨質(zhì)精良，還是可以作為私人藏品。