淺釋唐詩中常見的意象組合方式

[關鍵詞]唐詩；意象；剪影式；并置式；反差式：疊映式

[中圖分類號]G633.3

[文獻標識碼]A

[文章編號]1004—0463(2011)06(B)－0080—01

唐詩是中華民族文學遺產的瑰寶，也是世界文學園地里的奇葩。詩美鑒賞方興未艾，其佳作也引人注目。詩之美主要表現在詩情美、意象美、意境美這三個方面，而意象組合則是詩歌構思最基本的任務，它的成功與否直接決定著詩歌的優劣成敗。下面筆者就唐詩中常見的意象組合方式進行粗淺的探討。

剪影式

這種意象結構富于凝固感，整個意象組合過程見不到視點在時空領域移動的痕跡，所有的意象都是在同一瞬間凝聚于同一空間。例如，祖詠的《終南望馀雪》：

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

詩的首句描繪了終南山這個大背景，用一個“陰”字恰當地表現出了嶺北的特征：第二句寫出終南山巔之積雪，而且形象地說明山之高大，積雪未化，在陽光照耀下寒光閃閃，給人以浮的感覺；第三句“林表明霽色”，寫終南山高處之林景，因為是陰嶺，當然沒有陽光照耀，只有終南高處之林表才明霽色，而山下之林或山腰之林只有暗灰色，既然山林明霽色，說明西山已銜半邊日，落日的余輝平射過來，染紅了林表，不用說也照亮了浮云端的白雪，因而末句中的“暮”字也就呼之欲出了。

并置式

從語言的角度看，并置式是將表示邏輯聯系之間的詞語全部略去，只將一堆有意象凝固而成的名詞和名詞性詞組連綴成句，及至拼接成片。例如，陳羽的《從軍行》：

海畔風吹凍泥裂，

梧桐葉落枝梢折。

橫笛聞聲不見人，

紅旗直上天山雪。

首句描繪出青海湖邊泥土在寒風呼嘯之中翻卷，這一意象點明地點在海畔：下句寫梧桐樹上的葉子已經被風刮光了，枝梢被狂風折斷，孤寂的樹枝傷痕斑斑地瑟縮在寒風中，點明時令已到秋末冬初：“紅旗直上天山雪”這一意象形象地說明邊塞軍隊的將士們為保家衛國在雪地行軍、不畏嚴寒的英雄氣概。詩人將第一、二句中的兩個意象并置起來，竭力突出自然環境的惡劣，從而映襯出從軍將士無所畏懼的精神風貌，后一句意象獨妙，與前兩個意象并置于同一畫面，形成了一幅壯美的風雪行軍圖，兼有詩情畫意之美，莽莽大山，成行紅旗，雪的白、旗的紅、山的靜、旗的動。詩人將三種意象并置起來，突現了戌邊將士雪夜行軍的艱難和壯觀。

反差式

所謂反差式，也叫對比式，這種意象組合方式是以對比反襯為手段來組合意象的，也就是把兩種或兩句相互對立的矛盾的意象并列在一起，形成強烈的反差。如，王梵志的《詩二首》：

他人騎大馬，我獨跨驢子。

回顧擔柴漢，心下較些子。

這首詩里詩人用第一人稱的手法展現了一幅有趣的“三人行”的戲劇場面。“他人騎大馬”形象地勾畫出那些搜刮民脂民膏高高在上的反動統治階級趾高氣揚的神態。到此，詩人筆鋒一轉，又勾勒出自畫像，“我獨跨驢子”一句反映出他內心的不平，“獨”字饒有情趣地反映出一個沒落統治者落魄的形象，驢子形象地表明了詩人的身份，同時“獨跨驢子”又表明了詩人對統治階級的不滿，這兩個意象形成一對反差，表現出鮮明的等級觀念。第三句“回顧擔柴漢”又勾勒出一幅意象，這樣使“擔柴漢”與前兩個意象又形成鮮明的對比，表明身份的不同，反映出不同的地位和不同的意識。

疊映式

所謂疊映式是將存在于不同時空領域的同一對象、不同的意象形態于同一時空或空間重疊映現，它猶如現代影視藝術中的疊映鏡頭。例如，徐陵的《關山月》：

關山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

我氣今如此，從軍復幾年?

首聯點明地點和時間，地點是關山邊陲，時間是三五月間，“月”一字雙意，既說明明月常年映照著關山，又牽連著時間在時空內的永恒。下旬一個“憶”字引出了許多文章。“思婦高樓上”這句是詩人“憶”的意象在詩人頭腦中的顯現，形成了一層疊映。“思婦”是詩人在戎馬生活中，在朗朗寒月、莽莽關山、高天厚地的背景上映出的心中牽念的意象，在詩人的心中，這位思婦正好在高樓上對月未眠思念著他，而此時詩意又更進一層。“星旗映疏勒，云陣上祁連”這又是思婦在頭腦中對守邊丈夫的思念產生的又一個意象，于是形成了二層疊映。

編輯：郭裕嘉