田黃巨作“千秋萬代”誕生記

酷暑的一個下午，我應著名收藏家、古越軒書畫社杜金康先生之邀，一同由浙江上虞風塵仆仆趕往福州市，去觀賞一塊奇石。

傍晚，在玉石雕刻大師林敏先生的陪同下，我們走進了他的“點石工作室”。工作室有點狹促，光線也有些暗淡，但隨著聚光燈的打開，偏于墻隅的那塊產自浙江臨安昌化、重達84公斤的田黃巨石，因了林敏先生的妙手雕刻，已經出落得光彩照人，剎地就明亮了我們的眼睛。看得出，杜金康先生更是激奮，因為他是這件藝術作品的主人。

佇立于這件藝術作品前，杜金康先生不時細細打量、欲摸又止。那種愛憐之意，委實讓人艷羨，令人生妒。而在他微闔的雙目間，我知道他定然是在回味與這塊田黃巨石的緣分故事……

那是2010年10月的一天，他聽朋友馬先生說起，在昌化民間藏有一塊田黃巨石，賣家出價很高。抱著碰碰運氣的想法，他立即前往，希冀一睹為快。讓他始料未及的是，田黃巨石一經擺在他的眼前，便那樣強烈地吸引了他。憑著對昌化田黃曾經有過的鉆研琢磨，以及收藏家特有的眼光和魄力，他決意收藏這塊田黃巨石。

田黃石，最早是在福建壽山發現的，產于“坑頭溪”旁水田底之砂層中，產石地總面積不到一平方公里。至清末，壽山普通田黃基本絕跡。史樹青先生在《清怡親王田黃對章》中說：“今則田坑久絕，黃金有價，田黃可以無價矣。”至今田黃的價格，一直在飆升之中。

在人們的傳統印象里，田黃出壽山。然而有一天，歷史上以產雞血石聞名的昌化，居然也出田黃且名震天下!北京大學教授、寶石鑒定中心副主任崔文元先生說：“昌化田黃石均產在開采雞血石巖洞腳的山坡上的泥土里面，是億萬年前地殼變動，散落在山腳的獨石，再經過土壤、水分、地溫、色素的長期侵蝕二次生成，其演變過程是極其漫長的。這種石頭的肌理往往是純凈無瑕，溫潤可手。質潔的便被稱為‘昌化田黃’，其顏色豐富，有黃、白、黑、紅等多種顏色，完全可以與壽山田黃相媲美。”當壽山田黃資源幾近枯竭之時，昌化田黃便成為奇石市場的一道珍稀風景。

買田黃恰如買玉石，有時也得“賭”一把。其時，杜金康先生該出手時就出手了!而今，每當說到那個果敢拍板的場景，杜金康先生依然激情難已。幾經磋商，賣家梅先生以杜金康先生可以接受的價格出讓：“此石與您有緣，哪怕價再低我也不后悔。”

第二天中午，田黃巨石運抵上虞古越軒，競相觀看者如潮。“玉不琢不成器”，即便是優質的田黃，如未雕未琢、無鈕無工，充其量也僅是一塊上等石材、一方美石而已。杜金康先生邀請幾位朋友幫助出謀劃策，商定雕刻樣稿。后又經人牽線，這塊石料的雕刻由福州極具潛力、頗有聲望的林敏先生承刻。當田黃巨石被運抵福州以后，中國美院副教授王—飛先生更是主動擔綱起了繪制雕刻樣稿的重任。

在田黃上畫雕刻樣稿，須綜合考慮田黃的外形、色澤、手感、石皮，以至蘿卜絲和紅筋格等特征，追求綜合效應；何況田黃有“六德”，繪畫的主題和表現方式，自應盡可能地與之相呼應相吻合。

在點石工作室，我有幸得以欣賞到王一飛先生的原稿。但見工筆的細勁線條，如絲如縷，無論山水抑或人物，無論云海日出抑或亭臺樓閣，皆借著細膩的層次、典雅的風格、純熟的技法，鋪繡得滿圖生輝。從石頭形制的具體布局我們就可以欣賞到，多達12名童子的畫面，蘊含了多子多福之意；而海水、瀑水的點染，以及翠竹、松柏的鋪陳，則分明寄寓著中華歷史文化的源遠流長。尤其“童子禮佛”的場景，更令人動容：在觀世音菩薩前，無論兩位童子拜佛，抑或尚在玩耍的童子正要趕來，其情致和懵懂神態，寥寥數筆，便躍然紙上。

有了精湛的雕刻稿本，還得為作品題款。中國美院教授、博士生導師王冬齡先生的書法早已超越了書齋的極限，由他來題款，其書法與畫面的契合，與田黃“六德”的契合，當不言而喻，而以王冬齡先生的聲名更可為之增姿添色。于是乎，當王冬齡先生寫下“千秋萬代”這幅草書作品時，田黃巨石從此便有了一個雋永而叫得響的款名。

2011年初，當雕刻稿本、題款一應俱備時，林敏先生顯然已經做好了接過最后一道接力棒的準備。從田黃巨石運抵到下手雕刻的一段時間里，他專注于思考：怎樣進行二次設計、深度創作。他白天、夜間體悟構思設計、勾畫不說，通宵不寐、輾轉反側是他真實的寫照。

當林敏先生真正操刀之時，他更驚訝得說不出話來。原來，他發現該田黃刻進去兩三厘米依然是細膩金黃的田黃“肉”，且質地如玉般晶瑩剔透，也就是說，此田黃乃昌化田黃中的上上品。于是乎，對這塊“石頭”，對委以重任的杜金康先生，他自心存感激，并將自己所有的才氣、力氣都融入了處理題材和石材的關系上。他用他那粗厚的手、靈活的指關節在石上移游，不輕，也不重；不緩，也不急。這塊碩大的田黃，經過硬質鐵器的輕輕劃過，一群山，便巍巍地挺了起來；一撥人，便生生地立了上來；一泓水，便柔柔地醒了過來。

林敏，是曾經先后榮獲8次全國金獎的“80后”玉石雕刻大師。在這塊業已刻成的“千秋萬代”作品中，尤其是正面中間部分的細節處理，足見林敏先生的駕馭功力。原來，原石的面目告訴我們，這塊巴掌大的地方，有“釘”(昌化人指“雜點”“僵塊”的意思)。為此，他并沒有一剔了之，而是匠心獨運，運用“三雕”方式進行處理。于是，終于轉瑕為瑜、化拙為巧，并凸現了上等皮色也不易達到的好效果。

經過林敏先生長達8個多月的以田黃為紙、刻刀為筆的一番創造，其藝術震撼力已是顯而易見：見山見水，見人見物，都是對美的發現、美的挖掘、美的憧憬。

“花若解語還多事，石不能言最可人。”我愿與陸游一樣，把票投給后者，因為我喜歡這樣的石頭，我更喜歡能為人類留下想象空間、創造空間、雕琢空間的石頭，因為一旦把她們打磨成藝術品，便會顯現出無比的魅力，比如昌化田黃。