用肥皂當(dāng)觸發(fā)器的Goele

比利時(shí)藝術(shù)家Goele De Bruyn受米念（米念是一個(gè)大本營(yíng)設(shè)在廈門(mén)的藝術(shù)與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）之邀于7月8-16日 在北京開(kāi)展“安特衛(wèi)普的肥皂劇”藝術(shù)計(jì)劃。在這期間，Goele將走街串巷收集北京居民洗澡后剩余的肥皂，最后結(jié)合她專(zhuān)程從比利時(shí)帶來(lái)的代表作品Soap，于7月16日在米念（北京空間）進(jìn)行展覽。

Goele出生在離安特衛(wèi)普不遠(yuǎn)的一個(gè)村莊——布萊切特，后來(lái)她去了安特衛(wèi)普上學(xué)，之后就一直在那里生活。她很喜歡安特衛(wèi)普的歷史，以及現(xiàn)在的環(huán)境和氛圍，也喜歡曾在這里居住和工作過(guò)的藝術(shù)家，并且她一直以住在魯本斯小鎮(zhèn)而自豪——她喜歡魯本斯運(yùn)用色彩的方式，喜歡他的精湛技藝和作品中的愉悅感。Goele的母親是一位陶瓷藝人，一直在藝術(shù)方面給予她很多支持，后來(lái)Goele在一些老師和同學(xué)的影響下開(kāi)始了解當(dāng)代藝術(shù)，她喜歡的藝術(shù)家有瑞士藝術(shù)家Peter FischliDavid Weiss、Pipilotti Rist、Roman Signer，比利時(shí)藝術(shù)家Michel Franccedil;ois Ann Veronica Janssens，美國(guó)藝術(shù)家Jimmie Durham、Mike Kelley等。有一次Goele在歐洲陶藝中心（EKWC）認(rèn)識(shí)了米念的藝術(shù)家侯嘉文，聊得很投機(jī)，也促成她如今第一次來(lái)到中國(guó)做作品，本刊特別對(duì)Goele進(jìn)行了采訪。

Q：為了收集這些肥皂頭，你去了歐洲很多國(guó)家嗎？現(xiàn)在收集到多少了？

A：我平時(shí)向我的朋友和我遇到的人收集這些肥皂頭，所以基本都是比利時(shí)的肥皂，另外，加拿大也有一個(gè)人為我收集。現(xiàn)在我手頭約有360塊肥皂頭。

Q：為什么你只要用剩下的、小得幾乎不能再用的肥皂？

A：它們是殘留物，是使用者用手“雕刻”的剩余肥皂，因而帶著他們的痕跡。這些肥皂也可以被看作石頭，放在一起的時(shí)候像考古遺留物——而實(shí)際上它們確實(shí)如此，這些東西就像人們的工具。這些肥皂像其他任何殘留物一樣令人感覺(jué)很臟，但同時(shí)因?yàn)樗鼈兪欠试恚杂謺?huì)令人覺(jué)得干凈。我在做這件事的時(shí)候也在分析事物的很多層關(guān)聯(lián)。我盡量從顏色、形狀、質(zhì)地等各種角度來(lái)排列它們、來(lái)尋找它們的之間的關(guān)聯(lián)。

Q：在過(guò)去10年中除了做這個(gè)項(xiàng)目你還從事其他項(xiàng)目和工作嗎？

A：我還做了很多其他的藝術(shù)作品，也教書(shū)。簡(jiǎn)單說(shuō)，向別人討要一塊肥皂并不需要花很多時(shí)間——但人們使用一塊肥皂所花的時(shí)間卻要長(zhǎng)得多。我從1998年開(kāi)始跟別人要肥皂，2010年我才第一次做了跟肥皂頭有關(guān)的展覽。

Q：當(dāng)你上門(mén)去找人家要肥皂的時(shí)候人們通常都什么表情？有什么好玩兒的故事嗎？

A：其實(shí)只是在北京我第一次這樣挨家按戶上門(mén)去找人要肥皂，以前在比利時(shí)我從沒(méi)這么試過(guò)。這確實(shí)是個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)，人們的反應(yīng)都各不相同：有的人很耐心地聽(tīng)你說(shuō)，有的人一聲不吭，還有的人覺(jué)得像聽(tīng)到了不可思議的事情，有的人很友善地開(kāi)始說(shuō)自己的故事，并邀請(qǐng)我們進(jìn)屋。這個(gè)時(shí)候，肥皂就像一個(gè)觸發(fā)器，使得人們開(kāi)始交流。我第一次做肥皂頭展覽的時(shí)候，邀請(qǐng)了所有給過(guò)我肥皂的人們，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)彼此交談，說(shuō)起有關(guān)的故事。

Q：你最初怎么產(chǎn)生這想法的？

A：我做作品時(shí)常常使用去污的材料，比如清潔劑或者砂紙。我認(rèn)為材料是理解一件作品的切入點(diǎn)。帶有清潔和去污性質(zhì)的材料代表一種功能，其實(shí)每件東西都像是一個(gè)多重功能的綜合體，有點(diǎn)像做數(shù)學(xué)題。為了做一個(gè)作品，藝術(shù)家得知道他為什么要做以及從作品中他能得到什么。當(dāng)你用一種特別的材料來(lái)做作品的時(shí)候，你會(huì)在其中找到人們之間的各種各樣的關(guān)聯(lián)。以前我曾經(jīng)用肥皂做過(guò)一個(gè)雕塑，這個(gè)收集肥皂的想法應(yīng)該是從那時(shí)候蹦出來(lái)的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作來(lái)自思考和感覺(jué)，是一些特別純粹的想法和感知的混合體，這些東西對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)必須是純凈的和誠(chéng)懇的。

Q：你藝術(shù)創(chuàng)作的核心思想是什么？

A：很難三言兩語(yǔ)說(shuō)清。我的作品就像是我思想的殘留物，像我為了找到回家的路而扔在路上的石頭。我更喜歡在一個(gè)場(chǎng)景里去表達(dá)，通過(guò)我所創(chuàng)作的物品——其作用如同戲劇中的演員。我感興趣的是，由藝術(shù)和物品綜合產(chǎn)生的作品會(huì)通過(guò)怎樣的方式去凝聚人群。我也思考人們?cè)趺纯此麄冏约旱拿缹W(xué)和世界之間的關(guān)系、怎么把美的和丑的東西并置在一起——我把這套有關(guān)想法稱為“安慰機(jī)制”。

Q：接下來(lái)你還有什么工作計(jì)劃？

A：8月底我在比利時(shí)還有一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，到時(shí)我將展示一個(gè)類(lèi)似會(huì)移動(dòng)的光源的互動(dòng)作品，將有一束從樹(shù)木空隙中射下來(lái)的光，就像人們通常在森林里見(jiàn)到的那樣，當(dāng)人們靠近這束光，它就會(huì)慢慢消失。實(shí)際上他們靠近的是一個(gè)家用圓形吊燈改裝而成的裝置發(fā)出的光，像清冷的月光一樣。