穿梭于藝術(shù)景觀之間”

今年，只有一小撮意志無比堅定的人士才能馬不停蹄地奔波在2011香港國際藝術(shù)展的開幕式和第54屆威尼斯雙年展 “IllumiNation“的開幕式之間。很不幸，這兩個活動的日期安排實在是太接近了；香港國際藝術(shù)展尚在舉行，威尼斯雙年展開幕式已接踵而來，兩個活動之間只留有48小時的間隙，我們很多人不得不忙于香港博覽會上的工作，而將參觀威尼斯雙年展的行程納入到隨后的巴塞爾博覽會之行中去（巴塞爾博覽會總算還合乎點情理，放到了香港國際藝術(shù)展結(jié)束10天之后）。就我個人而言，毋須直接從香港飛往威尼斯實在是大快人心之事。香港國際藝術(shù)展結(jié)束時，我已經(jīng)前后在香港逗留了10天之久，實在應(yīng)該回家享受一下呆在自家畫廊的好時光了，也終于能夠投入到我們畫廊新展覽的開啟，處理一下畫廊里的管理事務(wù)。

不過，對于一個自打首次參加1993年那屆的威尼斯雙年展（也是中國大陸藝術(shù)家首次以眾多人數(shù)參加威尼斯雙年展）開幕式以來從未落下一個該展開幕式的人來說，我得承認：沒能參加業(yè)內(nèi)人士的預展讓我憂心忡忡。“藝術(shù)界的奧林匹克”活力四射的預展期間，到處是衣香髻影、觥籌交錯，各種開幕此起彼伏，豈容錯過？好在月末當我最終抵達威尼斯的時候，我很快意識到，錯過了一兩個高調(diào)的派對并不可惜，我反而因此能夠在開幕日后不再擁擠的展廳全神貫注地欣賞藝術(shù)了。在圍繞著每一屆威尼斯雙年展開幕周的各種宣傳活動、名流聚焦、媒體和時尚界的炒作之外，人們很容易忘記這個雙年展其實會向公眾繼續(xù)開放6個月（持續(xù)至11月下旬），任人瀏覽欣賞。

結(jié)束了巴塞爾之行后，當我徜徉在威尼斯的大街小巷里時，我為自己選擇去發(fā)現(xiàn)一個更為沉靜、少些浮躁的威尼斯感到由衷地高興。此時，人們可以更全心全意地欣賞雙年展上的藝術(shù)作品（這難道不正是我們來看雙年展的目的嗎？），不必再惦記著出現(xiàn)在雙年展的各種被認為“必須參加”（筆者對此不以為然）的開幕派對和VIP晚宴上，也不必琢磨如何才能在這些社交場合勝人一籌。

所謂的VIP開幕時間（事實上在所有國際展覽、博覽會和雙年展上都是如此）其實是人們時不時地給自己來點兒心理現(xiàn)實檢查的好時機。購買藝術(shù)品的客戶可以是某些喜歡藝術(shù)并且想生活在藝術(shù)里的人。購買藝術(shù)品的客戶也可以是那些大富豪—他們游戲于藝術(shù)世界，熱衷于伴隨著藝術(shù)品的追逐與獲取的社交生活。在威尼斯和巴塞爾的各種活動上時不時地停下來反思一下“藝術(shù)歇斯底里”很重要。別再做夢，趕緊用耳光扇醒自己吧（起碼在隱喻意義上），告訴自己：我們是“藝術(shù)工人”。我們肯定不是—也永遠不可能是—VIP游艇的擁有者，不是億萬富翁收藏家，更不是金融巨頭。盡管在雙年展的開幕周里到處晃動著他們的身影，盡管信息交流的發(fā)生不可避免，重要的是別忘了我們的目標—吸引藝術(shù)品收藏家們的興趣！還得請你欣賞中國藝術(shù)圈發(fā)生的一切。但愿這個目標不是在游艇上吃點免費小點心或是在上流社會的八卦雜志露上一臉。

我們或許偶爾能喝到一兩杯免費香檳，圍觀一下威尼斯的奢華體驗。但這并不能軟化我們、折彎我們或是讓我們一不小心受了藝術(shù)市場的誘惑追求成為藝術(shù)界所謂的名流！藝術(shù)市場以及“賺大錢”的動力一直在以一種看不見的方式與批評和話語爭奪空間，以致有那么幾年威尼斯雙年展在向全球發(fā)出的文化邀約看上去像是不幸的學術(shù)在將權(quán)力拱手移交給商業(yè)市場和消費主義。作為參與者，我們尋找著藝術(shù)的批評性思考以及多樣性的藝術(shù)實踐平臺，這種尋找有時也是以失敗告終的。今年的威尼斯怨聲四起，內(nèi)行人在質(zhì)疑：“這次的雙年展跟藝術(shù)博覽會有什么區(qū)別？反正都是同一批有錢有勢的畫廊或藝術(shù)經(jīng)紀人在巴塞爾和威尼斯支持著同樣的作品。”

事實上，每屆巴塞爾藝術(shù)博覽會和每屆威尼斯雙年展的形式框架大同小異。在巴塞爾，精準的瑞士鐘表每年都會在巴塞爾博覽會開幕之時，同時宣布著“pre-Basel”蘇黎世畫廊和美術(shù)館展覽周以及各種蘇黎世收藏家晚宴的開啟。蘇黎世是觀賞藝術(shù)的絕佳所在，藝術(shù)作品充斥在這座小城的各種公開展覽上和私人處所里。若是不吝腿腳，穿梭在蘇黎世四處遍布的公園、花園、博物館以及畫廊里，便可觀賞到許多藝術(shù)佳作。蘇黎世價格低廉的電車也能讓你輕松暢游這座城市。

每年在蘇黎世的“Pre-Basel” 里尋訪藝術(shù)之時，我都會贊嘆蘇黎世毫無污染的空氣和水。確實，流經(jīng)巴塞爾和蘇黎世的萊茵河潔凈到可以讓人暢游其中，河水清澈見底，兩岸是大受歡迎的夏日浴場。世界上沒幾個城市能夠在其中心地帶擁有如此潔凈的水源。瑞士的自來水也甘甜可口，帶著阿爾卑斯山無可比擬的清冽氣息。

我不想再逐一列舉我所看過的展覽和遇到的策展人、批評家，倒是愿意談一談新的進展：一路上的驚喜、新的方向、以及在濃重的商業(yè)化背景下藝術(shù)世界里的依然在繼續(xù)的實驗。

比如，在蘇黎世最主要的展示現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)館“Kunsthous Zurich”（蘇黎世藝術(shù)中心），我很高興地看到洪浩“我的東西”系列中的一件大尺幅作品陳列在美術(shù)館的永久收藏中。看到同一個展覽里，洪浩的作品掛在湯布里（Twombly）、韋瑟曼（Wesselman）等人的作品邊上，多讓人高興啊！

在巴塞爾，我很好奇地得知在6月14日巴塞爾面對VIP藏家及藝術(shù)界人士開幕日上，高古軒畫廊策略性地發(fā)布了一款新的iPad應(yīng)用軟件。該軟件包含的一系列的數(shù)據(jù)庫支持用戶下載圖片、展覽以及藝術(shù)史書目。軟件發(fā)布后不久，畫廊的發(fā)言人就宣稱已有超過2萬人次下載了這個新應(yīng)用軟件。別的畫廊肯定會緊隨其后，開發(fā)類似的市場型iPad應(yīng)用軟件。