展望:一切都?xì)w于沙

6月27日下午，展望在他位于北京通州的雕塑工廠空地上，看工人把他從長沙運(yùn)來的湘江石砸成大小不等的石塊，偶爾他也掄起鐵錘砸?guī)紫拢缓蟀衙繅K石頭，甚至是比拳頭更小的細(xì)渣，全都標(biāo)上紅點(diǎn)。展望準(zhǔn)備把這些石塊都擺在“藝術(shù)長沙”舉辦地湖南省博物館門前的臺階上，供觀眾自由拿取。被砸了的長約4米、高約2米多的湘江石是他此次參展作品之一的原型，以此形態(tài)復(fù)制打磨的鏡面不銹鋼假山石也將亮相長沙。

不銹鋼假山石是展望的代表作系列，見石如見其人，并沒有什么懸念。但展望并不這么看，他說這次選擇以標(biāo)志性風(fēng)格示人是他刻意為之。他現(xiàn)在的創(chuàng)作主要是兩個(gè)系列，一是不斷突破的觀念作品，還有就是“假山石的旅行”。石頭已經(jīng)代替他乃至更廣義的人們?nèi)ミ^許多國家和地方，上天下海，但它的旅行遠(yuǎn)沒有終結(jié)。他通常會在北京發(fā)布自己的觀念新作，例如去年8月份在今日美術(shù)館舉辦的個(gè)展“素園造石機(jī)——1小時(shí)等于1億年”就是如此；而在長沙這類對當(dāng)代藝術(shù)還有些陌生的內(nèi)陸城市，選擇展示已被業(yè)內(nèi)熟知的代表作，讓觀眾重新認(rèn)知他藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。湘江石，原本只是沉睡在湘江江底千百年，被水流泥沙長期沖刷而成、遍布空洞凹陷、形態(tài)各異的巨石，只在每年八九月份和跨年期間的枯水期才露出水面。近年來，枯水期不斷延長，對沿岸生態(tài)、航運(yùn)生產(chǎn)和居民用水影響嚴(yán)重。毛澤東當(dāng)年獨(dú)立寒秋寫下 “漫江碧透， 百舸爭流”的橘子洲頭在如今同一季節(jié)已是河沙見底、魚盡蝦絕。其實(shí)，在中國傳統(tǒng)假山石譜系中，本沒有“湘江石”這個(gè)說法，“湘江江底的石頭”從沒有被作為園林石裝點(diǎn)過文人雅士的庭院。現(xiàn)在，展望賦予了它這一名號，并讓它及其復(fù)刻版登堂入室，成為藝術(shù)品。

展望說，長沙留給他的最初印象無疑是誕生革命者及其傳奇故事的地方，現(xiàn)今的長沙白天一派混亂吵雜車水馬龍的市井氣息，如同中國每一個(gè)二三線城市；晚上燈紅酒綠歌舞升平，充斥著年輕人荷爾蒙的味道，堪稱全中國夜生活最豐富的不夜城。一直以來，展望都不喜歡用藝術(shù)直接表現(xiàn)政治題材，他還是偏好傳統(tǒng)文人的方式，含蓄地旁敲側(cè)擊點(diǎn)到為止。讓運(yùn)到北京經(jīng)過再創(chuàng)造的湘江石石塊再回到長沙，被人們從博物館帶入千家萬戶，這一段石頭的旅程在展望看來，就是

一個(gè)“歸于沙”的過程。無論是激情澎湃跌宕起伏的偉大人生，還是紙醉金迷喧囂浮華的個(gè)人生活，最終都會被時(shí)間的長河蕩滌成沙，隨波逐流。展望用他的湘江石把他對長沙昔日與今朝的記憶串連在了一起。

上屆“藝術(shù)長沙”參展藝術(shù)家隋建國的雕塑《長沙的沙》是以他在長沙橘子洲頭江邊撿的一粒沙石為原型，用考頓鋼放大到5米高，放大之后沙已不再是沙，也不是石，而是一個(gè)柵格狀的龐然大物。展望此次把大石砸小，用石塊歸于民間的方式來象征“歸于沙”。與隋建國的創(chuàng)作有種承前繼后的呼應(yīng)。

展望的《歸于沙》恰巧也與本次“藝術(shù)長沙”的主題“解離”不謀而合（在參展藝術(shù)家開始創(chuàng)作之前，主題并未設(shè)定）。“解離”是生物化學(xué)和煤炭科技學(xué)科術(shù)語，意思是借破碎或磨碎作用，使共生的成分單體分離的現(xiàn)象，或者是化合物斷裂成比較小的組分的過程。由大化小，最終歸零，是世間萬物的特定規(guī)律，是不可逆轉(zhuǎn)的宿命。這種不可逆的定律正是自認(rèn)為宿命論者的展望，始終在不斷質(zhì)疑和印證的。他的“素園造石機(jī)”就是試圖在1小時(shí)的特定時(shí)間里完成自然界需要1億年才能達(dá)成的鬼斧神工。而他將于今年10月在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的個(gè)展即是對自然科學(xué)的驗(yàn)證。他用高速攝影機(jī)記錄了爆破巨石的現(xiàn)場，同時(shí)，也用若干不銹鋼石頭在現(xiàn)場模擬爆破的瞬間，每一塊飛濺的碎石和它們呈放射狀的軌跡。展望說：“一眨眼、一個(gè)姿勢、一天都可以被看成是一個(gè)瞬間，看你如何去界定。瞬間也可以被無限地拉長。能量的釋放有其既定方向和軌跡，是必然的、不可逆的，也無法暫停。這就是自然科學(xué)。就跟人一樣，時(shí)候到了就必須死，沒有選擇。我很認(rèn)命，但我的人生態(tài)度是積極的，我唯一能做的就是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，把自己的作品做得無可挑剔，不要停下來，不把時(shí)間浪費(fèi)在不必要的枝節(jié)上。這才是大勢所趨、順應(yīng)自然。”