陳蔚:全然釋放

視覺的高度敏感賦予陳蔚極強(qiáng)的圖示記憶力，提及喜歡的藝術(shù)家及形式，陳蔚說自己是雜食型動物。

看陳蔚的作品，腦子里會蹦出一些詞：“夢境”、“古代”、“掙扎”、“東方”、“激烈”、“美”……應(yīng)該說，陳蔚這種飽含古代書畫浸染，同時又充塞了現(xiàn)代人自我意識的獨(dú)特的創(chuàng)作氣息，和她自小的審美傾向有關(guān)。陳蔚兒時學(xué)國畫兩年，雖時間不長、根基不深，但對水墨印象深刻。后來到了2005年，加上一些外來的鼓勵，她這方面的傾向日漸凸顯，其內(nèi)心深藏的某些東西日愈瘋長，總覺得自己民族的文化才是最為親近、最想去深入探究的，這樣她在創(chuàng)作中的個人痕跡也日漸突出。

視覺的高度敏感賦予陳蔚極強(qiáng)的圖示記憶力，提及喜歡的藝術(shù)家及形式，陳蔚說自己是雜食型動物，中國的如徐渭的“瘦”，石濤的“潤”，黃庭堅的字，楊無咎的四梅圖；西方的如杜馬斯繪畫中陰郁的臉、路易斯#8226;布爾喬亞荒誕的長腿蜘蛛、基弗厚重的歷史盔甲、卡特蘭的幽默……在陳蔚心目中，這些中西方藝術(shù)家都是令她仰望的“高山”。而她同樣對于民間藝術(shù)、建筑、設(shè)計 、圖案等等頗感興趣，用她的話說，是“在垃圾中都能發(fā)現(xiàn)美感”。

如果說每個人對于“自己和世界”都有一個最重要的問題，陳蔚最重要的問題會是什么呢？她說：“這個問題讓我想起了2006年我研究生畢業(yè)時完成的論文《‘我’的迷宮》。‘我’是誰？‘我’與他人、社會的關(guān)系（是什么）？‘我’的規(guī)律在哪里？‘我’會往何處去？我在這‘迷宮中’走了好幾年，想清楚這些問題對我來說很重要，若不能明白，便只能呆在小我中不敢動彈。”

陳蔚有過4個個展，她給自己的個展總體打70分，認(rèn)為雖然自己都盡力去做了，但還是沒能呈現(xiàn)她最想要的狀態(tài)——全然釋放。目前整個藝術(shù)圈的節(jié)奏對于藝術(shù)家而言是殘酷的，以陳蔚為例，她去年參加了7個展覽，稍有喘氣的功夫，整一年的生活和記憶全都拴在了這些展覽上。好在她也學(xué)了些招數(shù)：應(yīng)該將展覽分類對待，把不同類型的作品放到不同的展覽中去，盡量使自己“狀態(tài)是忙的，心是輕松的”。

今年，陳蔚覺得自己心態(tài)上最為平靜正常，她在逐步嘗試將創(chuàng)作放入生活中，讓它變得和吃飯、睡覺一樣平常、自然，就這樣，她已逐漸找到自己的規(guī)律，也因此，她為自己定下的目標(biāo)會更客觀實際。

QA

Q：想到長沙，你會想到哪些和它有關(guān)的東西？

A：毛主席、紅燒肉、汪涵，還有岳麓書院。

Q：以前的“藝術(shù)長沙”你有印象嗎？

A：印象不深，我的信息相對閉塞些，雜志和藝術(shù)網(wǎng)站也是走馬觀花地看。記得媒體報道中長沙參觀的觀眾很多，反應(yīng)很熱烈，難得。

Q：你怎么看待這個藝術(shù)活動？

A：能有眾多觀眾來看展覽覺得是種幸福，能在展覽現(xiàn)場看到形形色色的人，聽到由不同職業(yè)、不同年齡的觀者發(fā)出的各種聲音是件有趣又有意義的事。

Q：如何理解此次的主題“解離”？

A：它是人的精神一種無根的漂浮、游離狀態(tài)。自身文化的缺失。

Q：叢書中寫你的作者是自己找的嗎？

A：一位朋友推薦的田萌，因為他幾年前就開始關(guān)注我的作品，應(yīng)該說他對我是比較熟悉的，只是以前沒有機(jī)會認(rèn)識。我們長聊過幾次，都是我說的多，他非常有耐心地傾聽，沒有加入太多個人主觀的判斷，這點(diǎn)讓我感動。

Q：這次會有多少作品參展？

A：目前作品的數(shù)量仍未全部確定，但會延續(xù)我以往的風(fēng)格，細(xì)碎、多面而統(tǒng)一。會有紙雕塑的裝置作品和繪畫參展。它們相互間會有諸多關(guān)聯(lián)，所有作品也可能只是一件作品。越重要的展覽越不愿很早就固定死它，按部就班的操作對我不太適合。更享受這種在創(chuàng)作中變化的隨意感，作品的輪廓一點(diǎn)點(diǎn)清晰，在許多不確定中逐漸確定。但愿最后能交份滿意的答卷。