茶具收藏應從實用開始

茶具收藏自古有之，因為茶具既能實現泡茶功能，又能作為家居裝飾，同時還具有一定增值空間，在經濟條件允許的條件下，許多茶友都愿意收藏幾件自己喜歡的茶具。

隨著近年我國經濟持續走好，大多茶具已從它本身的實用功能和藝術功能的收藏，轉變成商業性投資行為。殊不知，在利欲的作用下，部分炒作者在獲取暴利的背后，帶來的是重重危機，這些危機不僅破壞了茶具行業與其它行業的有機運轉，甚至帶來了諸多因不公平競爭而產生的社會危機。這樣，茶具收藏的性質改變了，茶具本身的實用價值和藝術價值也改變了，剩下的只有商業泡沫和肆意的炒作。

前些日子，看了央視財經頻道攝制的幾檔紫砂節目《砂里能淘多少金》、《你會買紫砂壺嗎》等等，感慨萬千。因為自己堅持傳播傳統紫砂文化已十年有余了，面對當前“紫砂熱的燙手”這一現象，自己也開始撲朔迷離，不知如何為好。正當我想為這一“亂象”寫點什么時，宜興廣播電臺“小君訪談”節目錄制組邀我做客，就“民間博物館創辦與當前紫砂收藏”這一主題，向聽眾朋友們暢談了我諸多想法和收藏體會。

近日，又看到央視財經頻道攝制的紫砂節目《誰為紫砂狂》，我便再也坐不住了，因為紫砂壺茶具價格的上漲太瘋狂了。上世紀五十年代，紫砂壺就是單純喝茶用的實用茶具，當時紫砂壺的價格只有“品種”價格，沒有“名家”價格。據德高望重的中國工藝美術大師徐秀棠介紹，當時一件紫砂茶具的定價是按照品種的泥料成本，加工人制作工時工資，加燒成成本，加管理成本，再加上利潤之后的總和，而不是今天的加上“名頭”后的肆意炒作。徐秀棠還說：出現“名家壺”始于1979年，香港一家公司老板前來宜興購買紫砂壺，并與宜興紫砂廠談妥，將“名家壺”定為A、B、C三等，A等為顧景舟作品，價格在300元左右；B等為周桂珍、何道洪等作品，價格在150元左右；C等價格為75元左右。1982年至1985年，由于香港多家公司前來宜興采購紫砂壺，所以A等壺漲到了2500元左右，B等壺也漲到好幾百元。2000年后，顧景舟的作品一下子漲到了20多萬，2010年便漲到1000多萬元。僅僅三十年時間，A等壺價便漲了3萬多倍，平均每年以1000倍的速度增值，當然，其它等級的名家壺也一并在漲，這里難以尋找真正的市場規律。

然而，價格的上漲除了商業的泡沫炒作之外，還有另一個原因就是市場的需求，宜興陶瓷協會會長史俊棠接受央視記者采訪時，說出了這一概率：同是一把名家壺，當只有一個人想購買的時候，壺的價格可能就是成本價，當有10個人想要購買的時候，壺的價格就是成本價的10倍，當有10000個人想購買的時候，壺的價格就是成本價的10000倍，但是只有一把壺。也不可能分給10000個人，所以唯一的辦法就是交給拍賣公司拍賣，于是紫砂壺價格的貓膩就出來了。

所以，許多企業老板也參與其中，欲想獲取一筆暴利。專程前來宜興淘壺的一位溫州房地產老總這樣對央視記者說：“近年房地產出臺限購令，看見自己的同行都在投資藝術品，知曉紫砂壺在當前有不錯的升值空間，自己即便對行業之水深淺不知，也想投注一把來參與炒作。”基于此，南京博物院的研究員們痛斥這種盲目跟風投資收藏的“有錢人”，他們不僅讓藝術品收藏變成了一種純商業的投資，而且還改變了藝術品收藏本身只作為“傳承傳統文化與文明傳播”的職能，甚至擾亂了藝術品市場秩序，傷害了只為喜歡而收藏的收藏家群體，這完全是利益縱容的、不負責任的一種亂象。

茶具收藏不應該是壟斷性的金融投資和非理性的炒作，因為即便它的價格頂破了天，只要失去了它本身的實用功能和審美功能，剩下那些泡沫般的功能將蕩然無存，倘若仍然執意于那些泡沫價值，其后果損壞的就不只是這個行業，而是與這個行業有關所有產業體系，以及因此帶來的各種社會矛盾。所以，我個人認為，茶具收藏應該從實用開始。

記得看完央視攝制的《誰為紫砂狂》后，一位朋友短信問我：“如今紫砂熱得發燙，拍賣會上價格翻著筋斗漲，你咋不弄幾把自己收藏的名家壺去拍賣場翻翻筋斗?”我回復說：“紫砂壺，只是喜愛，只是研究，有緣得幾把壺，敝帚自珍，舍不得撒手。看到人家好壺，由衷喜歡夸贊，看看摸摸而已，曉得世間有此一物，不動據為己有的念頭。欲望太甚，直弄得自家寢食難安。有什么好?”朋友回訊坦言：“現如今為紫砂瘋狂的。有幾個真心愛壺?大都為錢!不是收藏，是在炒作!”我回了朋友一個微笑的符號。

我記得去年底參加武夷山海峽茶博會。在一友人開的茶莊品大紅袍巖茶，在茶臺上見用的那把紫砂壺很漂亮。朋友說花六百元在宜興淘來，泡養大半年后，有一茶友出六千元也不肯出手。我暗想，這才是真正愛壺的茶人。