吳橋雜技:忐忑中的蛻變

憨態可掬的大熊貓扔竹子，熊貓爸爸、熊貓媽媽領著小熊貓伴隨著動聽的音樂，玩耍手中的竹子。12個小伙子穿著卡通服化身大熊貓，各自手拿三根竹子形狀的棒槌。“一傳三”“二傳二”“四傳四”，最驚險處一個小伙子騎著獨輪車倒行，肩膀上站著一人，那人肩上再站一人，三人各拿三根竹子，車輪不停，9根竹子滿場飛……10月26日晚，第13屆中國國際吳橋雜技節的首場比賽正式開始。中國吳橋雜技團帶來的《靈性——單車手技》， 將雜耍單車和對傳手技傳統表演結合為一體，精彩的技藝引得外國友人感嘆：“fantasy（英語意為：神奇）！”

在很多人心里，雜技早已是吳橋的名片了，的確，在那片神奇的土地上，誰又不會練上幾下子呢？吳橋人練雜技的多，會雜技的多，2000多年的雜技史讓吳橋人對雜技有著特殊的愛好，有人這樣形容吳橋：無論在街頭巷尾，還是田間麥場，甚至在飯桌前和土炕上，他們隨時都會翻一串跟斗，疊幾組羅漢，打幾趟拳跤，變幾套戲法魔術。有的孩子去商店糧站打油買醋，把裝滿油和醋的瓶子置在小拇指上托著走，點滴不灑。下雨天一群群小學生將雨傘頂在鼻子尖上冒雨行走。也正是基于此，在本屆雜技節上，來自雜技之鄉吳橋的兩個節目，變得更加令人期待。

吳橋雜技團精心編排的《靈性——單車手技》節目，將車技與手技結合，實現了傳統節目的創新。吳橋雜技團領隊尹祖軍告訴記者，由于部分人員的流失，現在比賽的演員調整較大，有的練習了兩年半，有的練習了才半年，這對于手技來說無疑是一個考驗。手技靠的是純熟的配合，所以隊員的默契程度尤為關鍵，節目成敗要看隊員的磨合。現在雜技團參加比賽的12個男孩子，他們最大的18歲，最小的11歲。在比賽場上，降低失誤率，調整隊員們的心態尤為關鍵。尹隊長感慨地表示，雜技就是這樣，要不斷地去挑戰極限、挑戰自我。

取長補短接軌國際

中國的雜技參賽節目一般技巧難度大，一個節目有的要磨煉好幾年，有的甚至需要幾代人的傳承發展。但是，這樣的節目在國際賽場上并不一定都能取得成功。中國以往的雜技表演中更重視高難技巧，文化差異帶來的欣賞方向不同，西方觀眾往往并不認同。外國節目注重藝術第一、技巧第二，崇尚藝術美和觀賞性，要將娛樂、幽默、時尚融入其中，輕松流暢的表演能調動觀眾的激情才是關鍵，這類節目雖然投入練習的時間并不長，卻往往憑借表演的優勢在觀眾中反響強烈。擁有多年海外演出經歷、參加過不少國外的重大雜技比賽的吳橋雜技團領隊尹祖軍表示，雜技在競爭中成長，吳橋雜技基礎雄厚，但如何打好“組合拳”是關鍵。吳橋雜技節12名評委10位都是來自國外，要在評審的服裝、技巧、音樂、編導四方面實現創意后的美感，在國際化的舞臺上贏得認可，實現起來也并非易事。

雜技的魅力是沒有國界的，在第十三屆中國吳橋國際雜技節上，來自17個國家和地區的30個參賽節目中，國內節目僅有5個，競爭相當激烈。如今，中國雜技正在經歷著從單純技巧力量的表現形式向融合美感、優雅的綜合表現形式轉變，這其中吳橋人也在努力實現更大的突破，《幻影——軟鋼絲》就是創新道路上的優秀作品之一。

兩個化身傳說中武林高手的演員正在激烈“對決”，在兩根分別高2米多、5米多的軟鋼絲上，時而翻滾、時而跳躍、時而雙雙疊起。在忽忽悠悠的鋼絲上騎獨輪車，兩位“俠士”不時地對拋“暗器”…… 巧妙的節目構思和少見的表演模式，有著與眾不同的魅力。高超而富有刺激的表演，他們突破了傳統單人的表演模式，在軟鋼絲上創新出了“雙人同步技巧”和“雙人動態組合”，獨特而讓人印象深刻。“兩個人的鋼絲著力點就多了一個，要求兩個人在軟鋼絲上有些動作成為一個人，對演員的平衡和配合都是極大的挑戰，需在不斷的訓練中尋找統一，這在雜技節還是第一次出現。”吳橋雜技藝術學校的教練王洋告訴記者。

尋求突破鑄造合力

現在世界上都知道有一個吳橋雜技節，很多國外藝術家以參加吳橋雜技節為榮，但就吳橋雜技本身而言還存在著許多的問題。來參賽的河北吳橋縣雜技團負責人卻告訴記者，盡管吳橋雜技譽滿天下，傳統作坊式“走街賣藝”的雜技班子卻陷入表演形式單一、演員斷層和資金短缺的困境，眾多傳統技藝面臨失傳的境地。目前也沒有能力排演一場像《天鵝湖》陣容如此豪華、耗資如此巨大、制作如此精細的演出。

由于吳橋雜技團體龐雜，私人團體眾多，還是走“硬功夫”的路數，多是對純技巧性的表演動作進行拼接，作坊式經營模式讓雜技難以做大。受電視、網絡等傳播形式的沖擊，依托劇場演出的雜技已不大景氣。加之該項藝術需經歷長年艱苦訓練，成名回報難與付出成正比。為此，多數雜技團遭遇“招徒難”問題。作為該縣唯一的官方雜技團，吳橋雜技團目前僅有演出人員80余人，還包括為數不少已不能演出的老演員。當了10多年“底座”（在雜技表演中托舉他人的角色）的姜師傅告訴記者，除非有海外演出，演員月工資很少。現在任何一種門類單一的表演，都難以滿足現今市場需求，中國的雜技必須尋求突破和創新。

過去的國外演出，不少是國內正規軍與國外的游擊隊混戰，雜技與雜耍充斥其間。有些不規范的私人團體單純為“淘金”而雜技，與國外末流演出商一起演出。雖然中國雜技技巧高超，但是作坊式制作方式和單一技巧堆積的表演形式，讓中國雜技逐漸喪失了競爭優勢，單一化、低水平的“雜耍”充斥海外。眾多傳統的“硬功夫”演出，讓人們誤將“中國雜技”與功夫劃上了等號。

缺少高端節目的推廣，沒有與時代同步的包裝策劃，甚至沒有一個響當當的文化品牌，讓雜技在國外市場舉步維艱。“中國雜技”需要一個像中國吳橋國際雜技節這樣的平臺，通過品牌包裝、高端節目打造，在國際平臺將高水平的中國雜技集體輸出，樹立中國雜技應有的品牌形象。

保護與產業發展并舉

“不掏本兒，不誤事兒，自制幾件家把什兒，農閑走出莊稼地兒，走南闖北玩把戲兒。”一代代的雜技藝人就是念著這樣的歌謠成長的。在普通人眼里，雜技只是演員的專利；在吳橋，雜技是所有百姓的游戲。

如何將豐厚的雜技文化資源轉化為產業發展優勢？吳橋有這么多的雜技藝人和絕活，能不能把觀眾吸引到吳橋來看雜技呢？吳橋縣以雜技文化為核心，第一次大膽嘗試冀港合資，股份制企業發展雜技文化旅游產業。1992年，吳橋縣與香港國旅合作，投資1億元共同興建了中國吳橋雜技大世界，并于1993年正式營業。

開業之初，“雜技大世界”沒有像預想中那樣游人如梭，反而，從1993年到2002年一直是負債經營。大世界的員工們改善景區環境，包裝傳統節目，返聘老藝人重現雜技絕活。一紙聘書，讓雜技老藝人告別了動蕩不安的江湖生活。

伴隨著悠揚的樂曲，雜技大世界的紅牡丹劇場里掌聲不斷，蹬技、柔術、綢吊……雜技中的經典節目每天都在上演。吳橋江湖八大怪：“鬼手” 王保合“手的速度比眼睛還快”，“小鋼炮”高福洲白肚皮上切青菜，“皮包骨”李印懷吞了鐵球還能吐，“吹破天”何書森鼻孔演奏響徹天……2005年，“雜技大世界”憑借著精彩的技藝、科學的管理，扭虧為盈。如今，其資產總值已經由開業初期的2200萬元上升到1.2億元，游客和門票收入以平均每年20％的速度遞增。

2006年，吳橋雜技被評為國家級非物質文化遺產。為了更好地保護傳統的雜技技藝，吳橋縣對雜技藝術藝人進行了調查摸底，將身懷絕技絕活的老藝人全部納入養老保險序列；編寫《雜技教學大綱》科學化管理，大力培養吳橋雜技非物質文化遺產傳承專業人才；設立吳橋雜技文化專項保護基金，對在非物質文化遺產保護及文化傳承中有特殊貢獻的個人和單位進行表彰獎勵；對常年從事雜技表演的專業人才，給予政治、經濟待遇，擴大享受政府津貼雜技演員范圍，提高補助標準，防止雜技專業人才的外流。

吳橋是中國的雜技之鄉，也是世界雜技藝術的搖籃。近年來，吳橋以雜技文化創意為內涵，將時尚流行文化元素融入到傳統文化產業中來，形成了雜技旅游、雜技教育、雜技演出和雜技服裝道具制作四大產業的“大文化”格局，打造出了文化項目品牌，使吳橋雜技顯示出蓬勃生機和活力。