臺灣陀螺王閃耀吳橋國際雜技藝術節

林森海：臺灣桃園大溪人，2011年4月在廈門獲得兩岸民間達人秀冠軍，人稱臺灣“陀螺王”阿海師。

在吳橋國際雜技藝術節表演現場，我們采訪了來自寶島臺灣的陀螺王林森海。今年58歲的林森海，留著一撮小胡須，多半已經斑白；再加上158厘米的身高、60多公斤的體重，讓他看起來瘦小得有些弱不禁風。不過，千萬不要被他的表象蒙蔽。已經練了石鎖、特技陀螺43年的他，不僅可以把30公斤的石鎖丟到空中翻轉，還能打72公斤的陀螺。

文化月刊：這是你第幾次來大陸表演？

林：第二次，第一次是今年4月份參加在廈門舉辦的“夢圓兩岸——民間達人秀”， 為了那次演出，我還專門花了1萬元新臺幣在衣服上繡了“特技陀螺”字樣，并幸運地奪取了“達人王”稱號，捧走了金獎杯。這次來參加吳橋國際雜技藝術節是第二次，感覺大陸非常大，觀眾也很熱情，剛才我在臺上表演的時候，臺下的觀眾一個勁地喝彩，讓我很感動。

文化月刊：兩次來大陸表演感受有什么不同嗎？

林：感受有很大的不同，雖然是第一次來廈門，但由于同屬閩南語語系，所以在廈門表演整體感覺和在臺灣差別不是很大，現場觀眾的吶喊助威聲也是我所熟悉的閩南語，很親切，沒有太多的生疏感。而這次來石家莊參加吳橋國際雜技藝術節雖然是第二次，但我感覺比第一次激動和緊張，還好有舉辦方熱情周到的接待和我們林理事長的精心安排以及現場觀眾熱情的吶喊支持，讓我放松了很多，現場觀眾的吶喊有時候我聽不太懂，但我看到他們臉上激動的表情，我很知足。

文化月刊：俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功”，剛才看了你精彩的表演，我們深為嘆服，能不能給我們講述一下你練習特技陀螺的歷程？

林：我是臺灣桃園大溪人，大溪被稱為“陀螺之鄉”，我從小就喜歡玩。中間由于工作的原因中斷過一段時間，細細數來，我練習陀螺已經有43年了。剛開始練習的時候，家里人并不同意，老婆覺得練陀螺沒用，因為不能賺錢，可我卻偏偏愛上了練陀螺，所以繼續堅持。后來我參加了很多電視節目的演出，得到了大家的認可，家里人也不再反對。剛開始的時候我練習的也是和大陸一樣的普通陀螺，但在演出的過程中我發現，陀螺光大是沒有用的，關鍵是有特色，這樣才能有市場，所以我就開始練習特技陀螺和72公斤的吉尼斯陀螺。為了能打動大陀螺，我不斷練習力氣，每天要做70個單手俯臥撐。也許正是因為這些超常訓練，現在我的手指要比常人至少粗一倍。力氣越大，陀螺打得也就越大，目前我能打的最大陀螺是72公斤，申請通過了吉尼斯世界紀錄。練習特技陀螺的時候，由于所有特技都是自己研發的，沒有經驗可以借鑒，所以吃了不少苦頭。

文化月刊：能不能具體給我們舉一個例子？

林：在練習用嘴叼盤子的時候，為了讓丟出去的陀螺正好落在盤子上，剛開始練的時候，由于力道控制不好，陀螺砸在嘴上，鮮血直流，人中腫得老高，嘴也腫得跟香腸似的。因為很多動作都是自己獨創的，所以，只能一遍遍練習，失敗了再改進再重來……目前，我已經自創了十幾項陀螺特技。

文化月刊：聽工會的林理事長說，這次來參加吳橋國際雜技藝術節之前，你向很多來過大陸的朋友詢問大陸陀螺的玩法，能告訴我們是為什么嗎？

林：不瞞你們說，到了石家莊之后，我也問了很多記者朋友和組委會的工作人員，詢問他們大陸的觀眾對哪種陀螺特技感興趣，有時候現場表演讓他們評價，參考他們的意見。因為吳橋國際雜技藝術節是一個高水平的雜技節，我想把最好的陀螺特技展示給評委和廣大觀眾，同時避免水土不服的現象出現。

文化月刊：陀螺特技屬于非物質文化遺產的一類，在大陸，很多非物質文化遺產都面臨著傳承的問題，我想問一下林先生，目前您的特技陀螺傳承現狀怎么樣，是否也面臨同樣問題？

林：說到特技陀螺的傳承，是我的一個心病，我今年58歲，再過幾年隨著體力的下降，像耍30公斤的石首和72公斤的陀螺是肯定表演不了。三個兒子對自己的特技又不感興趣，這門特技該傳給誰，很是苦惱。這次來石家莊表演，我有兩個目的，一是希望通過表演，弘揚中華特技陀螺這一傳統技藝，促進兩岸民間文化交流；另外就是想通過大陸媒體宣傳，看能不能找到特技陀螺的傳人，只要有人愿意學，我就愿意免費教。

文化月刊：在采訪你之前，我們了解到，你現在有大小幾百個陀螺，你希望有一天自己能辦一個陀螺博物館。為什么想辦一個陀螺博物館呢？

林：陀螺是我們中華民族優秀的非物質文化遺產，我們有責任把它傳承并發揚光大，辦陀螺博物館是想讓大家更好地了解陀螺，同時希望有更多人來學習、傳承它，讓我們民族這個傳統技藝更好地延續下去。

文化月刊：謝謝阿海師傅，祝你在石家莊表演成功！

林明賢：臺北市技藝舞蹈表演業職業工會理事長，吳橋國際雜技藝術節的老朋友。

文化交流成為兩岸交流的主旋律

文化月刊：林理事長，這是您第幾次參加吳橋國際雜技藝術節？

林：我是吳橋國際雜技藝術節的老朋友了，自第一屆開始，每屆雜技節我和我們工會都有組織參與，20多年來，伴隨著吳橋雜技節一起成長，深深地體會到吳橋國際雜技節規模和品牌影響力擴大。

文化月刊：您能不能談一下對目前兩岸傳統文化交流的看法？

林：據我們了解，目前兩岸文化交流，大陸更為主動，大陸在地方政府的主導下，有很多民間藝人來臺灣進行表演和展示，而臺灣老百姓對大陸藝人的表演熱情也很高，例如今年2月份，遼寧省民間文化展示展演就在臺北引起了轟動。而臺灣這邊主要是工會和協會組織民間藝人來大陸展演，力度相對就弱了一些，但從內心上講，我們民間藝人是很愿意來大陸進行展演的，因為大陸市場相對臺灣來說太大了，一個演出在臺灣演出幾場就家喻戶曉了，但是在大陸可以各省市巡回演出，演十年二十年都沒問題。所以我們非常希望大陸能邀請我們演出。

文化月刊：大陸這邊機構邀請你們工會參演需要什么程序？

林：以我們的工會為例，我們算是一個民間的非盈利單位，大陸邀請我們過來參加活動大多都是“落地接待”，所以，我們自己就要去找一些機票，然后再進行申請，這樣對一些民間藝人來說成本就增大了，我們希望大陸這邊在邀請我們的時候適當地考慮一下這些民間藝人的交通問題。還有就是要提前邀請，讓我們有一個準備的時間，在接到邀請函的時候，我們工會需要讓民間藝人申請，然后最后確定參加演出人員的名單，這都需要時間。

文化月刊：目前大陸對非物質文化遺產保護很重視，上升到了立法高度，但在傳承方面，仍遇到很多問題，尤其是青黃不接的現象很嚴重，隨著很多傳承人漸漸老去，后繼乏人。這個問題臺灣是怎么解決的？

林：臺灣差不多也是這樣，主要還是看政府支不支持，如果它是一個很大的非遺項目的話，有可能是會被支持、被接受的，政府會給予一定的補助。比如說臺灣的布袋戲，以前是不被人們所知道的，一直到一位老藝師將近90歲的時候才被看到，所以，還是要靠媒體的傳播報道，讓大家去重視。還有就是學校教育，臺灣好多的民間技藝最早都是在學校里邊教，然后傳承到民間去發展，所以它是從學校開始推廣的，但是事實上這種推廣也沒有落實得很好，很多民間技藝沒有被列入教材，最大的一個問題就是找不到老師。

文化月刊：兩岸之間的交流重心已經由經濟漸漸轉向文化，大陸現在對兩岸文化交流很重視的，您怎么看兩岸文化交流的前景？

林：我認為文化交流將會成為兩岸交流的主旋律，兩岸文化同宗同源，不會因為一些客觀的原因而疏遠，目前大陸的很多傳統文化在文化大革命的時候都有遭到破壞，反而臺灣還保留得比較好，很多大陸游客到臺灣都會很驚訝地發現，他們在書本上看到的很多風俗在臺灣是實實在在存在的。幾十年的發展，雖然兩岸的文化形成了一些各自的特點，但事實上它們都反映了中華文化博大精深和兼容并蓄的特點，加強兩岸文化交流，無疑是拉近兩岸人民親切感的一個有效辦法，可以說，聯系兩岸人民最寶貴的紐帶就是同根同源的中華文化，文化交流也必將成為兩岸交流的主旋律。

文化月刊：您覺得在加強兩岸傳統文化交流方面我們還需要做哪些努力？

林：每一個表演者，每一個有技藝的人都在尋找市場，所以如何搭起這個平臺是我們應該努力的。其實大陸的經濟已經發展到了一定的程度，開始將重心轉移到文化方面，所以在文化方面一定要保證傳承，保留一些提升心靈上的東西，這些是整個中華民族文化的精髓，所有的炎黃子孫都不能丟。