《川江船夫號子》賞析

摘要：勞動過程中的需要是產(chǎn)生勞動號子的必要條件，這是民歌中所有勞動號子的一個共同特點。同時，勞動號子也是人們在勞動過程中思想感情表達的載體，因此號子又具有表現(xiàn)功能。在川江行船的勞動中產(chǎn)生了《川江船夫號子》。在不同勞動條件下，船夫們創(chuàng)造了具有較強實用功能與較高藝術(shù)表現(xiàn)力的號子音樂，這些號子音樂生動地再現(xiàn)了川江行船的勞動過程和船夫們堅定、樂現(xiàn)、勇敢的精神品格。

關(guān)鍵詞：船夫號子；勞動條件；實用性；表現(xiàn)性；音樂特點

[中圖分類號]：J605[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-23-0160-01

魯迅先生在《門外文談》中有過這樣一段論述：“我們祖先的原始人，原是連話也不會說的，為了共同勞作，必需發(fā)表意見，才漸漸地練出復雜的聲音來。假如那時大家抬木頭，都覺得吃力了，卻想不到發(fā)表，其中有一個叫道‘杭育杭育’，那么，這就是創(chuàng)作”。這種“杭育杭育”的作品，或許就是人類最早的語言、最早的音樂形式——勞動號子。抬木頭之類的集體勞動需要步調(diào)一致、動作協(xié)調(diào)，否則就無法順利進行。而這里有節(jié)奏的“杭育杭育”就起到了統(tǒng)一指揮、協(xié)調(diào)動作的作用，使需要多人共同努力的勞動得以順利完成。很顯然，勞動中這種實用性的需要是勞動號子產(chǎn)生的必要條件。同時，勞動號子也是人們在勞動過程中思想感情表達的載體，賦予了號子以表現(xiàn)功能。川江的船夫們在漫長的歲月中，伴隨著行船勞動口頭創(chuàng)作的《川江船夫號子》（譜例見人民音樂出版社編輯部編《中國民歌選》1984年10月版220頁一240頁），既體現(xiàn)了實用性的特點，也生動地表現(xiàn)了船夫們在與險灘惡水的搏斗中所表現(xiàn)出來的樂觀豪放、不畏艱險的斗爭精神。

川江，指長江進入原四川（現(xiàn)屬重慶市）境內(nèi)的這一段。這段水路山高水急、江面狹窄，自古以來便以灘險水惡而聞名。《川江船夫號子》表現(xiàn)了川江行船的一個完整的勞動過程。這套號子是由《平水號子》、《見灘號子》、《上灘號子》、《拼命號子》、《下灘號子》等八首不同的號子連綴而成的，整個音樂形象粗獷有力，結(jié)構(gòu)龐大，具有很高的藝術(shù)性。和其他各種勞動號子一樣，《川江船夫號子》也是以“一領(lǐng)眾和”為其基本的演唱形式。領(lǐng)唱者又叫“號工”，是勞動中的指揮者。領(lǐng)與和的交替進行和互相呼應，既加強了勞動過程中的協(xié)作，又促進了勞動者之間的情感交流。筆者采訪了一位在川江行船多年的老船工，對每首號子的使用條件與功能意義有了進一步的了解，現(xiàn)對應分析如下。

一、《平水號子》

（一）勞動條件：

江面寬闊，水流平緩，勞動強度不大。

音樂特點：

由于勞動強度不大，因此這段號子的音樂抒情性強，主要表現(xiàn)船夫們的自娛和思想感情的交流，具有較強的表現(xiàn)性；歌詞內(nèi)容廣泛，即興性強，是觸景生情編唱的一些歌詞。這段號子在音樂上的具體表現(xiàn)是：速度很慢，節(jié)奏較自由，節(jié)拍變化豐富（有2／4、3／4、4／4、5／4拍子，實際演唱中接近散板），曲調(diào)悠揚，說唱結(jié)合，有濃厚的川劇高腔風格。該段是這套號子中最有代表性的“詠嘆調(diào)”。

二、《平水號子》

（二）勞動條件：

與《平水號子》同。

音樂特點：

此兩段號子具有一定實用性特點，速度不快，但節(jié)奏感較強，和部的節(jié)奏稍緊，領(lǐng)、合的結(jié)合形式也由（一）的句接式變?yōu)槊芙邮健B置式，曲調(diào)簡單質(zhì)樸；歌詞也不像(一)那樣敘述一定的內(nèi)容，而是以指揮勞動的呼號襯詞為主。

同是平水號子，（二）、（三）與（一）在音調(diào)、節(jié)奏、歌詞等方面卻有不同的特點：（一）偏重表現(xiàn)性，（二）、（三）偏重實用性。這表明在平水行船的條件下，船夫們可以隨意控制行船速度，根據(jù)需要而運用不同的《平水號子》：或自娛自樂，以交流思想情感為主，如《平水號子》（一）；或以行船趕路為主，如《平水號子》。

（三）勞動條件：

水流速度漸急，航速加快，需做好闖灘的準備。

（四）音樂特點：

音調(diào)簡單，節(jié)奏規(guī)整，領(lǐng)、合都是密接式。“大浪要起”、“加把勁，沖過去”等歌詞內(nèi)容，既預示了激流險灘即將來臨，也激發(fā)了船夫們齊心協(xié)力沖過去的旺盛斗志。這是準備闖灘的“前奏曲”。

三、《上灘號子》

（五）勞動條件：

水流急，浪濤涌，勞動條件逐漸險惡。

（六）音樂特點：

速度快，律動短，領(lǐng)、合聲部呈疊置型。這是民間音樂中多聲部形態(tài)的代表作之一，具有較高的藝術(shù)研究價值。領(lǐng)部的旋律變化較為豐富，合部簡潔、緊湊、齊整。既要振奮船夫們的精神以加大力量，又要指揮以統(tǒng)一勞動節(jié)奏，在這兩段號子音樂中，實用性與表現(xiàn)性都得到了比較完滿的體現(xiàn)。

四、《拼命號子》

(七)勞動條件：

水急、浪高，條件險惡，勞動強度最大，是闖灘的關(guān)鍵時刻。這樣的水路，稍有不慎，就有船毀人亡的危險，所以船夫們稱險灘為“鬼門關(guān)”。

(八)音樂特點：

快速，律動短促，節(jié)奏緊湊、整齊，音樂材料精練，領(lǐng)、合部是呼應型和疊置型的綜合運用，情緒特別緊張、激烈。這是整套號子的高潮。從這段號子的標題就可看出，在這生死存亡的緊要關(guān)頭，船夫們齊心協(xié)力與激流險灘開展一場觸目驚心的搏斗。這段號子具有較強的實用功能。

五、《下灘號子》

(九)勞動條件：

闖過“鬼門關(guān)”之后，江面逐漸開闊，水勢漸趨平緩，勞動強度大大減弱。

(十)音樂特點：

由于勞動節(jié)奏緩慢，這段號子在音樂上的突出特點是：慢板，律動寬長．旋律性強，并富于裝飾性，節(jié)奏性相應減弱，特別是領(lǐng)部的詠唱具有較強的表現(xiàn)性功能。這是船夫們闖過險灘后喜悅心情的表述。

通過以上的對應分析我們可以看到，《川江船夫號子》和所有其他勞動號子一樣，產(chǎn)生于勞動又服務于勞動；而且，它不是簡單地、被動地附屬于勞動過程，而是積極地去表現(xiàn)并服務于整個勞動過程。實用性功能與表現(xiàn)性功能在這套號子中得到了高度的統(tǒng)一，這是千百年來勞動人民藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶。雖然隨著人類文明的發(fā)展，自然條件與運載工具的變化（如三峽工程的建設，已經(jīng)大大改變原川江的行船條件），船夫們這一較為原始的勞動形式最終將被淘汰，將使號子逐漸失去它所依存的基礎。但是作為一個藝術(shù)品種，號子仍有長期存在的價值。和風靡世界的《伏爾加船夫曲》一樣，《川江船夫號子》也已經(jīng)超越民族和國界，成為世界音樂寶庫中的一朵奇葩。

參考文獻：

[1]肖常瑋，中國民族音樂概述［M］，重慶：西南師范大學出版社，2003年7月，第二版。

[2]中國民歌選，北京：人民音樂出版社，1984年10月第一版。