“天下第一團(tuán)”——懷梆藝術(shù)與保護(hù)措施

摘 要：懷梆發(fā)源于明末清初時(shí)期，在河南懷慶府一帶地區(qū)，由民間的社班子，海神戲逐步演變而成。在經(jīng)過了三百多年的漫長歷史后，最終成為一個獨(dú)特的戲劇種類——懷梆。懷梆有著濃郁的地方特色，又有“天下第一團(tuán)”的美譽(yù)，但依然面臨重重危機(jī)。對懷梆的保護(hù)與傳承刻不容緩。

關(guān)鍵詞：懷梆 天下第一團(tuán) 藝術(shù)特色 保護(hù)措施

作者簡介：崔玉珍，女（1959-），河南省沁陽市懷梆劇團(tuán)三級演員，沁陽市戲劇協(xié)會會員。

[中圖分類號]：J825 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2011)-15-0133-01

懷梆藝術(shù)生旦凈末丑行當(dāng)齊全，唱念做打舞精彩紛呈。1992年7月，懷梆劇團(tuán)代表河南省地方戲參加了中央文化部在山東省淄博市舉辦的“全國天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演，懷梆以新編古裝劇《古槐案》中“靈堂私訪”一折參演，一舉獲得三項(xiàng)大獎，并被文化部命名為“天下第一團(tuán)”。2006年5月，懷梆被國務(wù)院公布為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年2月，又被河南省人民政府公布為首批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一、懷梆唱腔的語音與板式

1. 懷梆的唱腔語音。懷梆唱腔主要唱詞字?jǐn)?shù)基本規(guī)整，合轍押韻，平仄分明，每句唱詞多為七個字或十個字。唱腔最明顯的特色是男女都用大本腔，即真嗓子，發(fā)音吐字均以懷慶府地方語音為基礎(chǔ)。由于懷府語音調(diào)值小，加上硬、直、快等特點(diǎn)，以及懷梆的板腔體音樂旋律，形成了一種獨(dú)特的唱腔風(fēng)格。從懷梆的唱腔調(diào)門里把懷慶府人的直率與豪放性格給予了充分表達(dá)，有些唱腔劇目多次在國家、省、市電臺、電視臺播放，名家名段被河南省音像出版社出版發(fā)行，音樂唱腔被收入《中國戲劇音樂集成》。

2. 懷梆的板式。懷梆板式以梆定板，主要板式有：慢板、二八板、流水板、散板和飛板五大類。

（1）慢板。慢板為四分之四拍，節(jié)奏緩慢，旋律悠揚(yáng)柔和，意境表示如：觀山望景、抒發(fā)情懷、回憶往事、憂心忡忡等。

（2）二八板。又分為慢二八、快二八和緊二八三種。慢二八為四分之二拍，旋律穩(wěn)健，板眼分明，意境表示如：敘述、回憶、列舉、訓(xùn)教等。快二八為四分之一拍，節(jié)奏歡快，氣韻流暢，常用于數(shù)人對唱。緊二八無固定節(jié)奏，因在唱腔中間加上了打擊樂，使得氣氛提升，激情高漲，意境表示如：憤怒、斗氣、開戰(zhàn)等。

（3）流水板。流水板為四分之二拍，節(jié)奏中速，旋律輕盈，給人以悅耳動聽之感，意境表示如：愛慕、贊美、交談、敘述等。

（4）散板。又稱緊打慢唱，無固定節(jié)奏，唱法隨意，意境表示如：心情沉重、左右為難、悲痛難忍、苦不堪言等。

（5）飛板。飛板為緊二八的遞進(jìn)與升華，無板無眼，唱一句敲三鑼，表示激烈的打斗場面和一觸即發(fā)的火爆氣氛。

懷梆唱腔除以上常用的五大類板式以外，另有快板、素白、閃板、迎風(fēng)板（又叫金鉤掛）、撲燈蛾、瓜達(dá)嘴、哭滾白等多種板式，演唱中可根據(jù)詞義和氣氛等劇情的變化進(jìn)行轉(zhuǎn)板。

二、懷梆的舞美設(shè)計(jì)

懷梆不僅在音樂獨(dú)白上韻味獨(dú)特，在舞美設(shè)計(jì)和布景道具制作上也非常精彩，尤其是在大型神話劇《封神榜》中三集連臺戲就采用了多種布景設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)，使人物、動物、景物在瞬間發(fā)生驚奇的變化。如：在軒轅墳前，一只活蹦亂跳的小狐貍聽到女媧娘娘的懿旨后，立刻俯首帖耳，借著一股輕煙轉(zhuǎn)眼變化成一個妖嬈的女子；在館驛閣內(nèi)，一只狐貍兩眼閃著綠光，悄然來到妲己床前，一道寒光閃過，一聲慘叫，只見蘇妲己的身影頓然消失，假蘇妲己從床上翻身而起，款款步入前臺，狡默亮相；在牢房里，當(dāng)姬昌得知自己剛剛吃下的肉餅，竟然是兒子伯夷考之肉所制，悲憤交加，心痛難忍，踉蹌跌坐在椅子上嘔吐起來，忽然，地上變出一只小白兔，向下場門蹦跳而去……這些舞美設(shè)計(jì)簡單而巧妙，將神話劇的情節(jié)表形得惟妙惟肖，淋漓盡致，給觀眾留下了不可磨滅的印象。

三、懷梆的代表劇目

懷梆劇團(tuán)從1955年成立到現(xiàn)在，度過了將近六十年的歷程，上演劇目共有一百多部，其中傳統(tǒng)劇目有《收馬岱》、《吳鳳嶺》、《對花槍》、《老少換》、《五鼠鬧東京》、《挑女婿》、《醉打蔣門神》、《假婿成龍》等。移植的現(xiàn)代戲有《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《焦裕祿》、《紅色交通線》、《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《白毛女》、《平原作戰(zhàn)》、《新人駿馬》、《柜臺內(nèi)外》等。自創(chuàng)自演的劇目有《古槐案》、《牛家灣》、《朱載堉》、《玉兔金緣》、《王東明》、《好媳婦》、《離婚茬相親》、《局長請客》、《戴帽徒弟》、《月夜車聲》、《法不容情》、《爭車》、《雁鳴湖畔》等。

四、懷梆的目前狀況

隨著經(jīng)濟(jì)體制的改革，藝術(shù)門類的新產(chǎn)品不斷推出，文化消費(fèi)呈現(xiàn)多元化。有線電視的普及，電腦視頻、手機(jī)視頻的興起，極大地豐富了人民群眾的精神需求，也對傳統(tǒng)戲劇形成了沖擊和挑戰(zhàn)。青年人熱衷于流行樂壇，只有中老年人還保留著那股看戲的熱情。在這樣的環(huán)境下，所有的戲劇行業(yè)顯示出力不從心，作為地方戲的懷梆更顯得舉步維艱。懷梆的現(xiàn)狀著實(shí)堪憂：設(shè)備陳舊，排練場地狹小簡陋，演出劇目老套，演出地域日漸萎縮，職員待遇低微，不少演員紛紛改行，懷梆事業(yè)后繼乏人……懷梆名為“天下第一團(tuán)”實(shí)為“天下唯一團(tuán)”。

五、懷梆藝術(shù)的保護(hù)措施

時(shí)代在發(fā)展，社會在前進(jìn)，與時(shí)俱進(jìn)方能煥發(fā)新的生機(jī)。懷梆的改革是時(shí)代的趨勢、發(fā)展的必然、使命的呼喚，是走出危機(jī)的必然選擇。

保護(hù)手段和措施應(yīng)從以下幾個方面著手：

1. 各級政府應(yīng)從資金上加大對懷梆事業(yè)的扶持力度，提高專業(yè)演出團(tuán)體人員的工資待遇，使從業(yè)人員的生活有基本保障，從而調(diào)動人員的工作積極性，把精力從維持生活的狀態(tài)中轉(zhuǎn)向?qū)寻鹚囆g(shù)的研究、創(chuàng)新的層面上來。

2. 利用走出去請進(jìn)來的方式對現(xiàn)有的懷梆專業(yè)人員進(jìn)行全面的培養(yǎng)、進(jìn)修、深造，盡快提高從業(yè)人員的思想素質(zhì)，文化素質(zhì)和專業(yè)技術(shù)綜合素質(zhì)，特別是對導(dǎo)演、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等尖端性人才的重點(diǎn)培養(yǎng)，使懷梆藝術(shù)從自身生產(chǎn)出高質(zhì)量，高營養(yǎng)的新鮮血液。

3. 將已經(jīng)上演過的懷梆劇目、劇本、音樂曲譜、唱腔曲譜、錄音、錄像等資料認(rèn)真整理建檔，嚴(yán)格保管，以便為研究改革提供素材。

4. 成立懷梆音樂、唱腔設(shè)計(jì)創(chuàng)作研究室，聘請有音樂造詣的高級專家，結(jié)合本劇種的音樂設(shè)計(jì)權(quán)威人士，站在歷史的高度，帶著時(shí)代的責(zé)任感，對懷梆藝術(shù)進(jìn)行開拓性挖掘。使懷梆藝術(shù)能夠在其他兄弟劇種的音樂思維啟迪下，既能保留懷梆的主旋律，又有開放性的發(fā)展，既有借鑒，又不照搬。從真正意義上使懷梆藝術(shù)得到發(fā)展與保護(hù)。