論鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作與演奏

摘 要：本文通過(guò)對(duì)王建中先生的介紹以及改編曲--中國(guó)鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作及演奏等方面進(jìn)行了分析研究，并提出了作者的理解和看法。

關(guān)鍵詞：瀏陽(yáng)河 旋律 歌唱性

作者簡(jiǎn)介：楊瀟，女（1981-），長(zhǎng)春大學(xué)光華學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，助教，碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J614.91 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-15-0142-01

王建中(1933 - ) 作曲家、鋼琴家，音樂(lè)教育家。其創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲無(wú)論是創(chuàng)作或是根據(jù)民歌改編，無(wú)論采用何種技法，均具有既豐滿(mǎn)又細(xì)膩，既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。其作品深受海內(nèi)外聽(tīng)眾的喜愛(ài)，流傳廣泛，其中《瀏陽(yáng)河》就是其眾多改編曲中優(yōu)秀的作品之一，本文將對(duì)這首作品就創(chuàng)作及演奏方面做一詳細(xì)介紹。

此曲的結(jié)構(gòu)是變奏曲結(jié)構(gòu)，圖示為：

引子 1 — 9小節(jié)

主題A 10 — 32小節(jié)

變奏A` 33 — 52小節(jié)

華彩段 52 — 59小節(jié)

變奏A`` 60 — 88小節(jié)

尾聲 88 — 90小節(jié)

1、從創(chuàng)作上看

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》作于1974 年， 是王建中先生根據(jù)同名歌曲《瀏陽(yáng)河》改編創(chuàng)作而成的鋼琴獨(dú)奏曲. 該曲具有濃郁的湖南民歌風(fēng)格，其旋律優(yōu)美抒情，通過(guò)對(duì)瀏陽(yáng)河美景的描寫(xiě)，歌頌了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民打江山、得解放、過(guò)上幸福生活的偉大功績(jī)。在改編過(guò)程中， 作者注重原歌曲意境的描寫(xiě)，用質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法，在原有歌曲的素材基礎(chǔ)上加花、變奏，不僅使原有歌曲的意境在鋼琴上充分地展現(xiàn)出來(lái)，

在鋼琴演奏后更讓人猶如置身于秀美的湖光山色之中。作曲家充分運(yùn)用了鋼琴的表現(xiàn)手法，無(wú)論從創(chuàng)作風(fēng)格、演奏特色以及中國(guó)作品意境的音樂(lè)表現(xiàn)方面，都表現(xiàn)出顯著的民族特色。為我國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，無(wú)論從教學(xué)還是演奏實(shí)踐中都具有較高的實(shí)用價(jià)值。

2、從演奏上看

在彈奏前首先要做的是把原歌曲唱好，越是深情、有表情的歌唱，體會(huì)歌詞的韻味，才會(huì)有助于此曲的演奏。王建中先生曾很明確地談起過(guò)他的創(chuàng)作指導(dǎo)思想是“要保持民族風(fēng)格，民族語(yǔ)匯”，要將“中國(guó)風(fēng)韻、風(fēng)味，音調(diào)特征，意境等能在相對(duì)比較新的手法中體現(xiàn)出來(lái)。”

我國(guó)的民族音樂(lè)最具特點(diǎn)的就是旋律。全曲在彈奏上一定要從容的表現(xiàn)，用細(xì)膩的處理，重要的是一定要處理好歌唱性旋律的彈奏。

引子（1—9小節(jié)），Andante（行板），采用歌曲最后一句，借用歌曲的前奏。右手用八度的歌唱旋律模式，用以描繪瀏陽(yáng)河的寬廣與秀麗，演奏時(shí)要有長(zhǎng)樂(lè)句的呼吸與連貫感，手指貼鍵，特別是上方音，要把分聲部中高音的旋律音“深”一些的彈奏出來(lái)，同時(shí)八度的彈奏中，掌關(guān)節(jié)要支撐住。在情緒處理上要求演奏者用熱情、飽滿(mǎn)的情緒彈奏。彈奏時(shí)最好心中同時(shí)唱著旋律音，這樣有助于更好的“歌唱”旋律。左手的全分解和弦伴奏，力度處理要弱， 左手手指貼鍵，音色要求彈奏統(tǒng)一，彈出朦朧的背景效果，像是瀏陽(yáng)河水由近及遠(yuǎn)地向前流淌，刻畫(huà)了一幅波光粼粼的河面風(fēng)景畫(huà)。 左手要一直配合著右手的旋律。第4—9小節(jié)是由規(guī)則的琶音構(gòu)成的連接句，左右手的交替演奏是難點(diǎn)，最后的效果一定要均勻、統(tǒng)一、連貫，流暢，要銜接自如。速度和力度可先弱、慢起再漸強(qiáng)漸快，最后漸慢漸弱下來(lái)并有控制地奏出結(jié)束音，樂(lè)句的處理一定要做好，深呼吸后進(jìn)入主題的演奏。

主題A（10-32小節(jié)）主題樸實(shí)、親切，旋律優(yōu)美、極具歌唱性，主要表達(dá)了人民對(duì)祖國(guó)秀美山河的禮贊和對(duì)偉大領(lǐng)袖的無(wú)限緬懷之情。用連奏法（Legato）觸鍵，每個(gè)句子的呼吸都要交代清楚。心里要有對(duì)歌曲美感的追求，用心去歌唱，用心去彈奏。除了交代好旋律外，還要注意間補(bǔ)音的處理，一定要弱。要和主旋律區(qū)分開(kāi)。第18-19小節(jié)的主旋律骨干音不但要用大指將他們表現(xiàn)出來(lái)還要兼顧其他聲部的平衡，要做到完美的配合。第26-32小節(jié)既是這一段的難點(diǎn)也是全曲的亮點(diǎn)。演奏時(shí)不但要把旋律處理好還要區(qū)別于引子的色彩。左手伴奏是帶有動(dòng)感的節(jié)奏，描繪出河水碧波蕩漾的背景襯托。這里面要注意彈出二連音小樂(lè)句的語(yǔ)氣，左手要有良好的控制力，做好旋律的襯托。

變奏A`（33—52小節(jié))是主題的第一次變奏，高聲部采用六連音的琶音式伴奏，模仿豎琴的刮奏效果，輕柔、優(yōu)美的有起伏的歌唱，描繪陽(yáng)光照耀下的瀏陽(yáng)河上漁民幸福生活的場(chǎng)景。演奏時(shí)要求手指貼鍵，用手腕帶動(dòng)將手臂重量送到指尖，聲音明亮、均勻。中聲部是主題旋律聲部，模仿中提琴的厚重音色與高聲部形成對(duì)比，并與之形成深情的呼應(yīng)。低聲部用五度音程模仿低音提琴的效果。在演奏上，右手琶音式的伴奏應(yīng)保持松弛、圓滑。左手既演奏中聲部的主題旋律，又擔(dān)負(fù)著低音部的彈奏，所以，這段雙手的合作是稍難演奏的，需要單獨(dú)練習(xí)，而且要從慢速開(kāi)始。同時(shí)，還應(yīng)注意旋律橫向的歌唱性，飽滿(mǎn)地把旋律表現(xiàn)出來(lái)，除旋律外的其他兩聲部要弱彈。在節(jié)奏上，三對(duì)二也是演奏的難點(diǎn)，在這段彈奏中，不能很硬性的去用三連音對(duì)雙八，而是先要把旋律的部分歌唱性的演奏出來(lái)，右手的三連音要流暢的跟隨旋律部分，切忌不要生硬得去按照音符的時(shí)值去“對(duì)”音符。這段變奏中還要注意保持音的彈奏，這里需要用小指很好的控制，這里也應(yīng)單獨(dú)練習(xí)。

華彩段(第52-59小節(jié))是全曲的華彩性段落，其織體主要是由民族五聲調(diào)式的分解和弦組成，沒(méi)有小節(jié)線，演奏者可稍自由地處理。作曲家使用了大量的平行級(jí)進(jìn)來(lái)突出和聲的色彩，表現(xiàn)了瀏陽(yáng)河的蜿蜒、悠長(zhǎng)，形象地暗喻了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)，終于取得革命勝利，使人民過(guò)上了幸福生活。在演奏上，一是力度的對(duì)比處理。二是音域范圍的彈奏，此段均是分解和弦，雙手在銜接演奏時(shí)一定要做到準(zhǔn)確、均勻、清晰、音色統(tǒng)一，要有一氣呵成的感覺(jué)，以上踏板的處理都要采用切分踏板，通過(guò)踏板的控制，把旋律線條有機(jī)地結(jié)合在一起。

變奏A``+尾聲（60 — 88小節(jié)）。該段落的前部是A的變化再現(xiàn)。這部分手部的動(dòng)作要小，用輕柔的音色彈奏。再一次演奏旋律時(shí)，情緒應(yīng)激動(dòng)些，內(nèi)心的呼喚應(yīng)更強(qiáng)烈些。

作者在改編《瀏陽(yáng)河》這首鋼琴曲時(shí)，探索到了民族音樂(lè)的韻味和真諦，充分表現(xiàn)了中國(guó)鋼琴作品在民族音樂(lè)神韻上的把握，是富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)的優(yōu)秀中國(guó)鋼琴作品之一。