論聲樂演唱中的氣息

摘要：歌唱藝術是一門綜合性很強的學科，是人類表達情感的一種特殊方式。演唱者在處理與提升音樂作品的藝術表現過程中，主要是借助于氣息的運用來完成實現的。因此，在演唱中如何正確處理藝術表現力與氣息運用的關系問題，就成為了每一位聲樂演唱者與學習者必須正視與研究的重要課題。

關鍵詞：歌唱藝術 氣息運用

聲樂既是一門藝術，又是一門技術，它是一門強調實踐性的學科。只有通過不斷的實踐才能逐漸摸索、體會和掌控好聲樂。因此，僅憑理論知識和文學資料去進行鉆研是不正確和及其狹隘和困難的。它主要通過正確的發聲訓練和演唱實踐體會，來逐步完善演唱者自身對聲樂的成熟掌控。其實，這個成熟過程是比較漫長和艱辛的，并非是個人音質、音域和音高所致，當然這也是其中的一些必然因素，而絕大多數演唱者是技巧上的掌控不準所致。

聲樂技巧種類繁多，它是依托于演唱曲目和曲種而產生的，也是根據不同演唱風格來運用不同的演唱技巧，達到相得益彰的完美詮釋效果。技巧顯得至關重要，但不容忽視是作為助推和輔助，具有支點作用的氣息。

一、氣息對歌唱藝術表現的影響

歌唱藝術中的呼吸，與生活中的呼吸在原理上是一致的。歌唱作為一種藝術活動，其呼吸遠比日常生活中的呼吸復雜。歌唱呼吸是屬于意識范疇之內的，是一種帶有目的性與技巧性的呼吸。相對于生活呼吸而言，歌唱呼吸具有更強的變化性。因為歌唱是為了表達一定的情感，使別人聽清楚所要表達的歌曲內容。因此，這就要求演唱者的聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度與色彩的變化，而且還要有長時間的演唱能力。根據歌曲演唱內容的不同需要，不斷地調整聲音的高低、長短、強弱、音色等，這一切都是需要有氣息作為強有力的物質基礎的。因此，歌唱呼吸作為一種特殊的技術手段與藝術方式，有其自身所特有的內在規律。一方面，在演唱過程中，無論演唱者具備多么豐富的情感表現力，如果沒有使氣息得到充分的運用，就不能發出美好的聲音。如果沒有正確控制氣息的方法，也就不能進行正確的聲樂演唱并表達作品的實際內涵。另一方面，無論是在高中低三個不同聲區之間，還是在力度的強弱、速度的快慢、音色的明暗、剛柔的變化以及各種不同歌曲的藝術表現形式、演唱風格、表現手法等方面，都需要運用合理正確的氣息支持。

二、歌唱中的呼吸狀態和方法

歌唱中的氣息源于生活而又高于生活，兩者相互聯系，又相互區別。正是這些聯系，構成了歌唱氣息“調整”的基礎，也正是這些區別，構成了需要“調整”的具體內容。

聲音都是由運動的氣息——氣流沖擊聲帶而產生的。日常生活中說話的呼吸是一種極為自然的、下意識的呼吸，以清楚表達語意為目的，不要求大多的氣息量，也不一定追求聲音的優劣，不必刻意追求在哪里換氣，考慮怎樣用氣、呼吸量是否夠用等問題。而歌唱不僅要求清楚表達語意，同時要求發出的聲音具有一定的藝術標準。因而要求有很大的呼吸量、氣儲量、同時控制好氣息的釋放，以滿足歌唱需要為目的，特別是演唱具有一定難度的歌曲時所用的氣息，更是只能以后天訓練肌肉運動，通過“調整”而得到。

常用的歌唱的呼吸方法一般有三種。分別是胸式呼吸方法、腹式呼吸發和胸腹式呼吸法。在聲樂界，胸腹式呼吸是公認最科學最受歡迎的呼吸方法，它符合人的生理規律，是一種用胸腔、橫膈膜和小腹互相協調配合進行呼吸和控制氣息的方法。它的特點是吸氣深、容量大，利用橫膈膜的上升和下降，容易形成流動的歌唱氣息，且這種方法易于控制，有很好的彈性，因而被廣大的歌唱者所采用。而胸式呼吸在吸氣時主張以擴張胸部為主，氣息較淺，以致橫膈膜和腹肌均無能為力，無法保持氣流作有規律的吸入和呼出。這種呼吸，聲音虛弱無力，缺乏美感。腹式呼吸則是單純利用腹部肌肉的運動進行歌唱的呼吸方法，胸腔和橫隔膜不參加運動。由于腹部肌肉的局部運動，上胸部未能很好地舒展，阻礙氣息的流動，從而導致聲音黯淡、僵持、缺乏明亮感。胸腹式呼吸避免了胸式呼吸和腹式呼吸的一切弊端，協調胸肌和腹肌地整體運動，為獲得圓潤、飽滿、松弛、明亮的聲音創造了有利條件。

三、氣息在歌唱中的運用

氣息是歌唱的動力。美好的聲腔，需要正確的氣息支持。歌唱的過程可概括為：吸氣——保持——呼氣。呼氣的過程就是歌唱的過程。聲音的抑揚頓挫、強弱變化、情感地表達都取決于正確的呼吸。而正確的呼吸狀態不僅在不僅包括科學的吸氣，有控制力的呼氣也起著更為重要的作用。在歌唱中，我們應采用胸腹式的呼吸方法，調整好呼吸狀態，并把吸入的氣隨著歌唱的需要，一點點的把氣呼出。特別注意的是歌唱中并非吸入的氣越深越多就越好，氣多氣少皆不宜，一切要以滿足歌唱需要為目的。同時使氣息隨著音樂情感的表達，有控制力釋放，為歌唱服務。氣息在歌唱中的運用歸納起來有如下四個方面的特點。

（1）氣息要流動。歌唱中的氣息要時刻保持流動感，隨著情感的需要作快、慢、緩、急等不同的運動。只有動感的氣息才能創造動感的聲音。否則，呼吸僵持、死板、聲音就會失去彈性和活力。

（2）氣息控制訣竅在小腹。歌唱過程中小腹始終處于工作狀態，要保持一定的緊張感，并隨著發聲的需要而改變緊張度。需要發較高音較強音時，呼氣的壓強隨著吸氣量的增大而增大，小腹控制比較緊張。相反，音高音強相對減弱時，小腹控制相對靈活。腹肌調劑適度而靈活，能使聲音得到有彈性的氣息支持，歌唱也就有了很好的動力。

（3）氣息要留有余地。演唱中，隨著氣息的釋放，在即將用完時，小腹一收，兩肋就會同時張開，氣息又自動經口鼻得到補充。如此循環，使氣息始終貫穿于歌唱的全過程。這樣可以幫助演唱者始終處于有余力的狀態下，不至于聲嘶力竭聲音干澀，也避免了聲音的耗盡影響下句的歌唱。

（4）氣息源于情。感情是推動氣息變化的內在動力。歌唱中應“以情帶氣，以氣催聲”，如果沒有情感的推動，氣息就會呆滯，沒有色彩，聲音也就呆板蒼白，失去特色。以感情為契機，調節氣息的運用變化是呼吸控制的至高境界。

參考文獻：

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