秋拍途中跑

11月中旬上演的一輪北京秋拍后，市場倍感寒冷，不單成交額縮水，甚至出現拍場近幾年少有的大面積流拍。

流拍，對11月開拍的公司是禍，對12月開拍的公司卻是福，后者亦能借此空當進行戰略調整。

被藏家劉益謙視為排球場上“二傳手”的瓷雜，調整力度為最。直如北京匡時董事長董國強所說，“瓷雜的調整力度明顯超過書畫。”

而在香港佳士得拍賣之后，處于戰略轉型中的拍賣公司們看到了拍場信心的恢復，續寫著精品門路。

轉變戰術

轉變戰術的拍賣公司中，北京匡時是其一。其總經理董國強說，“等到拍賣的時候，你會發現，現場很多價格和圖錄上的估價有出入。”

秋拍征集時，拍賣公司和委托人協商的價格通常是以春拍為參照，經過前一輪拍賣，為適應市場環境，委托價也會有所調整。價格浮動之余，拍品種類也隨之而動。董說，參照前期拍賣結果，匡時會根據市場的熱點轉換以及重視度對所征拍品進行調度。

他談到了瓷雜，第一輪秋拍成交結果顯示，此類拍品表現疲軟。和過往相比，上拍于匡時的瓷雜類拍品大幅減少，呈現出的大多是經受多年拍場洗禮后仍然堅挺的藍籌。

“諸如清代傳統官窯的盤子和碗，雖不會動輒增長幾十倍，但每年增長比例約為10%至30%。”北京匡時瓷雜部主管孔超說，歷年的拍賣顯示，清代官窯受大環境影響較小，而那些宮廷工藝卻是波動較大的品種。

“藝術品市場走入敏感期”，當人們口中不約而同叨念這句話時，不單匡時，北京保利也動員78個業務員與委托人協商調整價格。最后的結果是，秋拍中推出的拍品數量，較今年春拍減少四分之一；總估價共計28億元，與春拍35億元的總額相比，少了三分之一。

保利聲稱，將配合“價格戰”推出一系列針對當前行情的價格組合，包括近年來扮演市場風向標角色的齊白石，再到近來屢出佳績的傅抱石、黃賓虹、黃胄等，還有被市場關注的林風眠、陸儼少等明星人物，都以價格組合的方式同時推出高中低價位的拍品。

市場的冷流并未讓拍賣公司感到害怕，反而多了幾分自信。“藝術品市場持續增長了2至3年，大家的神經繃得很緊，這個時候，一旦風吹草動，市場就會有所反應。”董國強解釋道，秋拍沒有大家想象的那么悲觀，從中國嘉德到北京瀚海，再到香港佳士得，市場信心正在恢復。

悲喜交加

看過數場拍賣后，一位楊姓藏家感嘆，“幾多歡喜幾多愁。”觀摩中國嘉德的古書畫，楊發現，由于前期價格空間已得到補漲，市場表現出精品少、普品多；珍品少、老片兒多；“真精新”的作品少、屢次上拍的作品多，外加賣家對于市場估計過高，造成有價無市，成交較為慘淡。

如上拍于中國嘉德的《湖山清興》手卷，1380萬元成交，幾乎接近1200萬元的底價；再如嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”中，《明人畫扇集冊》流標，此冊集沈周、唐寅、文徵明、陳道復、陸治、王榖祥、王寵、王世懋、屠隆、莫是龍、米萬鐘等明代名家書畫扇三十六頁，時間從明中葉至明末，可算名家云集。業內人士將流標歸結于1600萬至2000萬元的估價過高。

“賣家期望值過高，賣家越來越成熟”。楊說，反觀近現代書畫，因鑒定相對容易，藏家群體結構堅實，個別板塊擁躉藏家眾多，市場表現尚好，但已接近高位。

2010年春拍，獲價1.008億元的張大千《愛痕湖》讓近現代書畫的行情來得有些突然。緊接著，2010年秋拍，李可染《長征》以1.0752億元刷新近現代書畫記錄，之后，徐悲鴻的《巴人汲水圖》以1.7136億元鬧場。

近現代書畫走入了新紀元，2011年春拍，齊白石《松柏高立圖?篆書四言聯》獲價4.255億元，逼近宋黃庭堅《砥柱銘》一年前創造的4.368億元中國書畫記錄。

是年秋拍，齊白石《山水冊》于中國嘉德1.9435億元易主；傅抱石《毛主席詩意冊》于北京翰海斬獲2.3億元。此外，近兩年近現代書畫在各個專場和其他場次中，紛紛拍出高價，行情銳不可當。

“近現代的漲速太快了，未來的行情還需看市場和整體經濟環境。”一位張姓藏家對今年秋拍的近現代書畫謹慎出手。

至于當代書畫，已有市場人士將2011年至2012年視為當代書畫表現搶眼的一年。但他們也看到問題所在：由于古代、近現代乏力，但資金流尚存。而近20年的市場已讓很多畫家擁有了固定的藏家群，而這部分藏家又是其中的獲益者。于是當古代、近現代表現乏力之際，當代書畫必然補缺成為強有力的一支。

瓷器板塊，楊亦看到了清三代幾乎接近頂點，明朝瓷器以永樂宣德為代表的青花、五彩略有表現，但整體漲勢乏力。

值不值得？

自今年蘇富比秋拍之后，冥冥中透著一種趨勢。

北京匡時瓷雜部主管孔超說，“很多人不是不買了，只不過由于各種各樣的原因而謹慎出手。”若是在春拍，精品與殘件齊飛，有些人即便不懂也跟著市場起哄，現在越來越多的人開始考慮，“這究竟值不值得買”。

這是兩極分化的一端，第一輪秋拍中，精品仍拍出了精品的價。

上拍于中國嘉德的《唐人詩意圖》手卷，獲價1.26億元，此卷經《石渠寶笈?續編》著錄，是清宮舊物，后被溥儀攜至偽滿而散逸民間，保存完好的是石谷畫中極精之品。該畫曾于2002年上拍中國嘉德，彼時的成交價僅為750萬元，9年時間，十幾倍漲幅。

陸儼少《春江不老圖?行書七言聯》于中國嘉德獲價4140萬元，此作系陸儼少為香港收藏家、老朋友王良福所作，代表陸從高古走向高遠的藝術成就。2000年，該畫在嘉德中國近現代書畫專場以流標做結；2003年，于香港佳士得獲價101萬元。8年時間，40倍空間。

兩極分化的另一端，如晚清普通官窯般賣得較慘，“不論書畫，還是瓷雜，這個趨勢仍會延續，”孔超解釋道，“而且這樣的調整在行業人士看來也十分必要。”

他指著即將上拍于匡時的“白玉浮雕八仙故事插屏”說，它來源于歐洲私人珍藏，與此插屏成對的另一半今年上半年于歐洲拍了18萬英鎊（折合人民幣79.3萬元），而匡時的估價定為55萬至60萬元，這個價格對于了解行情的藏家來說，相當便宜。

說這個例子，孫要告訴新興藏家的是，他們應該從市場的調整中學到一些東西，而那些一直轉悠于市場中的藏家知道什么價格合適，什么價格該出手，他們不會受到市場調整的干擾。

走精品路

經過秋拍第一輪洗禮，12月開拍的北京匡時、北京保利、北京傳是拍賣等均在精品中下足功力。

作于1943年的徐悲鴻《五駿圖》亦將登臺北京傳是拍賣，作此畫時，徐48歲，正主持籌辦中國美術學院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫展，義賣酬款。至成都時，得到含杰慷慨相助，遂作此巨幅《五駿圖》相贈。

圖中所繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏，匯合徐悲鴻一生中畫馬的姿態，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，一應俱全。五馬于一幅圖中，徐一生畫作里鮮見。

北京保利調整戰略之后，推出十二大名家中有海上畫派的奠基人任伯年；有將海派推上高峰的吳昌碩；有敢于自我否定、創新變法的齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石；有博觀約取，融匯中西美術的徐悲鴻、林風眠；也有對新中國美術教育做出突出貢獻的潘天壽、李可染、陸儼少、黃胄。

其中，徐悲鴻創作于1951年的《九州無事樂耕耘》曾藏于郭沫若紀念館，屬于國家一級文物。此作為徐悲鴻得知郭沫若先生出席“第三次保衛世界和平大會”，并在莫斯科克里姆林宮被授予“‘加強國際和平’斯大林金質獎章”之后，抱病為郭所作的宏幅巨制，以見證二人友情。

與前兩者著重近現代書畫不同的是，北京匡時將主力放在古代書畫。

“近現代漲幅較大，而古書畫漲幅較小，每年呈現出平穩增長的態勢，”董國強說，“參與古書畫市場的藏家，經驗較為豐富，很難沖動。”

于是，匡時帶來了藏于美國舊金山的八米巨制——元代手卷《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》，舊藏于北京故宮博物院的唐寅《自書詩卷》，海外庋藏的王鐸《草書唐詩卷》，王鐸《楷書節臨褚遂良<家侄帖>》……

在隨波起伏的市場里，他們始終相信，精品永遠是拍場中的神話。