古詩(shī)詞里的春意

風(fēng)拂雨潤(rùn)春姿妙

春天的風(fēng)，是默然無(wú)聲的，你都不知道它是從什么時(shí)候、哪個(gè)方向吹來(lái)的，只覺(jué)得它是柔和的，“吹面不寒楊柳風(fēng)”嘛。春風(fēng)是暖的，正像歐陽(yáng)修《踏莎行》中所寫(xiě)“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”；梅是殘的，說(shuō)明冬已盡；柳是細(xì)的，說(shuō)明春已來(lái)。當(dāng)此草薰風(fēng)暖時(shí)節(jié)，征人卻要遠(yuǎn)行，怎不讓人閑愁萬(wàn)端？春風(fēng)惹人情思。停泊在瓜洲的王安石不是說(shuō)“春風(fēng)又綠江南岸”么？多妙的一個(gè)“綠”字，我們仿佛看到春風(fēng)手中握著畫(huà)筆，把江南岸涂抹得綠意盈盈，人的心頓時(shí)也盈盈潤(rùn)澤。最妙的比喻，非賀知章莫屬，“二月春風(fēng)似剪刀”，剪去了冬寒與傷痛，剪去前塵過(guò)往，剪出一片葳蕤蓬勃的生命的春天。

春天的雨，是低調(diào)內(nèi)斂的，它足步悄悄，小花貓一樣行走在屋檐上、門(mén)廊邊、小院中，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。春雨過(guò)后，大地上便是一片繁盛之景。“天街小雨潤(rùn)如酥”細(xì)膩地傳達(dá)出人們對(duì)春雨的感覺(jué)，可謂切入骨髓：雨是潤(rùn)的，潤(rùn)得讓人的心“如酥”。陸游在62歲的晚年，滿懷柔情地寫(xiě)道：“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，枕上聽(tīng)潺潺春雨，詩(shī)人不禁詩(shī)心萌動(dòng)，他想：雨下得這么好，明天該有人賣(mài)杏花了吧。這種平和舒緩的筆法，這份從容淡泊的心境，是閱盡世事滄桑過(guò)后的睿智與坦蕩，讀來(lái)思緒綿綿，回味悠長(zhǎng)。

花鮮草嫩春色美

只等到一聲生命的召喚，大地上便姹紫嫣紅、春意盎然起來(lái)，恰如范成大《四時(shí)田園雜興》所寫(xiě)：“土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一餉開(kāi)”。

最惹眼的便是桃花了。“桃之夭夭，灼灼其華。”喜慶熱鬧本不是她的初衷，但在淳樸的民風(fēng)面前，她甘愿從俗，于是得了千般眷戀。素有傲骨的陶潛，一篇《桃花源記》，一首《桃花源詩(shī)》，描繪出一個(gè)安寧至境、令人神往的桃花源。那唐朝書(shū)生崔護(hù)，也許不曾料到，他的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，留下千古韻味，把一個(gè)沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情故事渲染得浪漫而凄婉。

也有杏花，“杏花春雨江南”，這六個(gè)字本身就是一幅水墨畫(huà)，賞心悅目而又韻味無(wú)窮；“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，葉紹翁的杏花，則開(kāi)得明艷而熱烈，如同關(guān)不住的愛(ài)情。還有梨花，晏殊詞里寫(xiě)道：“梨花落后清明”，白色的梨花飄落在清明時(shí)節(jié)，讀來(lái)讓人心境澄明，更何況還伴有“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”的美妙意境呢。而楊花，則伴隨著一些傷感，李白筆下的“楊花落盡子規(guī)啼”，凄傷零落之景物，飽含著對(duì)朋友的無(wú)限牽掛。

春日宜踏青，最怡人的伙伴，當(dāng)然是草。白居易在杭州西湖的綠柳桃紅間，一路輕騎，看盡美景：“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家春燕啄新泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”鶯歌燕舞時(shí)，亂花淺草處，果然一派生機(jī)。而杜甫的“遲日江山麗，春風(fēng)花草生。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，則選擇了江山、花草、泥沙、燕子等自然景物，凝練地描繪了生機(jī)盎然的迷人景象，成為膾炙人口的名篇。

心動(dòng)情柔春味濃

春來(lái)萬(wàn)物萌動(dòng)，人的情思也如河上漸漸消融的冰一樣，化成一汪潤(rùn)澤的春水，柔婉而搖漾。哪個(gè)少年不鐘情，哪個(gè)少女不懷春？正像湯顯祖在《牡丹亭》里描寫(xiě)的那樣：“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。”飄浮不定的裊裊春光，隨風(fēng)吹至小小的庭院，一絲一絲地?fù)u蕩開(kāi)少女杜麗娘的情懷，也因此生發(fā)出“如花美眷，似水流年”的嘆息。

感嘆，是因?yàn)樾膭?dòng)，心被萬(wàn)千春意給牽扯了，觸動(dòng)了。春夜里的詩(shī)人劉方平，從“蟲(chóng)聲新透綠窗紗”的細(xì)微處，分明體會(huì)到春氣已經(jīng)變暖；劍氣縱橫、詩(shī)風(fēng)豪邁的李白，對(duì)“煙花三月下?lián)P州”的孟浩然眷戀著，對(duì)那個(gè)花團(tuán)錦簇的繁華之地向往著；晏幾道則用“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的精美對(duì)偶，傳達(dá)出那一份回憶里的甜蜜的春恨；張若虛的《春江花月夜》，被贊為“以孤篇壓倒全唐”，這是多么讓人唇齒留香的句子，“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”，詩(shī)情恰如春江之水、春夜之月，皎潔而清麗。

面對(duì)春天，越是經(jīng)歷坎坷的人越是五味雜陳。少女時(shí)的李清照有著“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的百般嬌羞，暮年時(shí)孤苦無(wú)依的她，面對(duì)春天只能發(fā)出“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”的悲嘆。那個(gè)經(jīng)歷冰火兩重天的后主李煜，背著亡國(guó)的恥辱，美景當(dāng)前，卻寫(xiě)下了最催人淚下的詞句：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，流不盡的國(guó)愁家恨；“流水落花春去也，天上人間”，人間春已去，他也早已是滿眼的凋零、滿腔的絕望。

翻開(kāi)被許多人遺忘的詩(shī)詞經(jīng)典，用心去領(lǐng)略詩(shī)人筆下的各色春暉，品咂其中的詩(shī)情詩(shī)意，我們會(huì)感到一顆被世俗紛爭(zhēng)折磨的心，被曼妙的春風(fēng)托舉了，被酥酥的春雨滋潤(rùn)了，被迷蒙的煙柳感動(dòng)了，逐漸變得輕盈而豐滿。