月淺春深

很多年前一個煙花三月的夜晚，黃州郊外的山巒一如既往靜默。彼時有人信韁策馬，夜行山中。

浮在春夜里的淡月昏黃，輕得像楊柳梢頭新綻出的嫩芽，落在解凍的溪澗里，水墨一般模糊了輪廓。早些時候想是落了一場雨，似有若無的云氣纏綿不能去，繞成又薄又軟的朦朧夜色。

酒意泛上來，策馬前行的人在溪橋邊勒住韁繩。他抬起眼，見得滿滿一道溪澗的月華如玉、波光浮銀，便借了酒后的三分醉意，解鞍于綠楊橋邊，竟自枕著潺潺的流水聲坦然睡去。

料峭的，輕柔的，春天的夜晚。

夢里可曾看見少年得意，仕途波折，當杜鵑聲喚起悠悠春眠，早是天色分明，亂山蔥蘢，清絕不似人間。

照野沵沵淺浪，橫空隱隱層霄。

障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤。

解鞍敧枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

——蘇軾《西江月》

東坡居士這一闋《西江月》，將蘄水山中的春夜寫得玲瓏剔透，前人贊譽已極。

然而細細逐句解去，皆是平常景象，春夜、流水、芳草、明月，千百年來這些意象被文人墨客翻來覆去地吟詠、雕琢、寄托胸臆，早已陳舊泛黃，唯須逢著才情高妙的人，便能重新打磨出歷久彌新的潔白光澤。比如月下獨酌對影成三人的李太白，再比如帶著微醺的醉意臥于春夜山中的蘇子瞻。

世人皆知子瞻詞清朗開闊，開詞中豪放一派，公認他最富代表性的名篇大約不是《念奴嬌·赤壁懷古》便是《水調歌頭·明月幾時有》，卻容易忽略宋詞當時的婉約背景對這位大文豪的影響——春愁秋思俯拾皆是，風花雪月隨處可見，抑或是閑情適意的生活情調，郁郁不得志的喟嘆，男子傷際遇，女子傷情愛，自古如此。

蘇軾也寫婉約詞，上引之《西江月》即是如此，文辭不可謂不綽約婉麗，卻難掩其骨骼清奇之態。明月花木年年相似，小橋流水處處皆有，華夏大地的名山大川風景絕勝之處數不勝數，卻沒有一處的春夜有子瞻筆下黃州郊外亂山的清靈疏朗，粗服亂頭不掩國色。蓋其超然之處，皆在風骨。

草木的氣息有一點清苦，靜謐如一頁古舊書香；溪澗的波光不勝旖旎，潤澤似一環藍田暖玉。山巒的剪影一重重遞到眼前，數峰無語，萬壑無聲。

分明是孤寂隱幽之境，而與詩人相伴醉臥，覺后題詩橋柱的這個春夜，卻是溫潤雋秀的模樣。

沒有哀愁，沒有鄉情，沒有喟嘆——當時的子瞻貶于黃州，家住西南，長作東南別。

便是寄托了多少騷客愁腸的明月入了他的詩文，也少不得抽去些許離愁別緒。中秋之夜一闋《水調歌頭》，多少“照無眠”的輾轉心酸，多少“人有悲歡離合”的無奈，也最終結于一句“但愿人長久，千里共嬋娟”的曠朗境地。何況春月嫵媚本自勝于秋月的高遠冷冽，是舍不得縱馬踏碎的水中瓊瑤，甚至仿佛，散發著花與酒的香氣。

春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。

步轉回廊，半落梅花婉娩香。

輕云薄霧，總是少年行樂處。

不似秋光，只與離人照斷腸。

——蘇軾《減字木蘭花·春月》

彼時月上中天，不遠處的回廊遙遙遞過幽長清冷的香氣。遠處有輕云如紗流過深藍天際。

貶官之身，長居異鄉，香醪是就地取材的村釀，入喉有些苦澀。不是葡萄美酒夜光杯，沒有玉碗盛來琥珀光，更無關彩袖殷勤捧玉鐘，卻也能淋淋漓漓地把那一輪春月擁入懷中。

舉杯邀明月，又何必對影成三人。只沿著回廊迤邐行去，看那傲雪梅花半開半落，在溶溶養花天氣里收起真骨凌霜不讓須眉的傲氣，卻平添了芳顏含羞的情態——這般紅袖添香，又何須天仙伴飲。

流云清風相伴左右，朗月高懸可共嬋娟，幽香滿襟可佐薄酒，輕轉酒杯，吟一闋無關風月的婉約。說良辰美景，賞心樂事古來難求，似乎也并不很難。

月淺燈深時分，酒酣耳熱之際，對一樹花，攜一壺酒。就很好。

人們總是更愛萬紫千紅的三春盛景，更兼之柳綠春煙楊花浮萍，春天的大地開滿豐饒似錦斑斕多姿的詩行；然而花看得多了，癡迷于那一片色彩斑斕，卻沒有一朵花能留在記憶里。

文人也永遠難于避免醇酒佳釀飄然欲仙的甘美勸誘，然而飲盡了世間好酒，留戀于唇齒生香的美妙回味，便愈發難以鐘情于平淡的日常茶飯。

這未必是東坡居士的想法，然而在他描繪的兩處尋常春夜里，以及為數浩漫的眾多詩文作品中，確是時時洋溢淡泊自適、寧靜致遠的氣象。沒有陶淵明苦苦追尋的桃源仙境，不是失意士子千百年來夢見的理想鄉。自然真摯、質樸明媚的，最真實的美景，近在咫尺，觸手可得。