龍紋的時代特征

在中國古紋樣裝飾中，龍紋占有十分重要的地位，被大量裝飾在玉石、牙骨、陶瓷、織繡和服飾等許多方面。

龍的形象起源很早，龍紋的雛形最早見于新石器時代的文化遺物中。馬家窯文化遺物中發現了繪有類似龍形的彩陶壺，體態似魚，生兩爪，披鱗。1971年在內蒙古翁牛特旗三星它拉村發現了紅山文化時期的玉雕龍，是迄今發現最早的龍形藝術品，被稱為“中華第一龍”。豬首龍身，頭尾合成環狀（圖一）。

此時期的龍，造型簡單、古樸，無紋飾裝飾，只在龍頭及五官進行淺陰線的琢磨，明顯地表現出原始龍的簡樸、古拙風貌。

商周時期的玉器、石雕和青銅器裝飾均大量地采用了類似龍形的紋樣，又以獨角獨足的夔龍最為多見。商代的龍頭部較大，一般都張口露齒，二目圓睜。龍首頂部還設計了如蘑菇狀的龍角，短且粗，這是在商代形成的一個突出標志。此時期的龍主要裝飾在玉器和青銅器上。龍的形體大致有爬行龍紋、雙體龍紋、卷龍紋、雙頭龍紋等。商周時期的龍紋大多近似無肢爪的爬行動物（圖二）。

春秋時期，龍在形體上突出了獸的特征，被加上了與虎相似的四足。逐漸趨于寫實的獸形，奠定了后世龍紋的基礎（圖三）。

戰國時期，龍的神性被強化，在這個時期的帛畫中，常被描繪為由人驅使，帶墓主升天的工具形象。龍體多作回首卷曲狀，造型、紋飾與商周迥然不同，龍首變小，龍角變成了近似耳朵的模樣，有的在腦后還拖出了一種長角，吻部長而上卷，下唇呈圓弧形，軀體多呈s形，出現了如同爬行獸類的肢體，此時的龍逐漸演變為一種能夠直立、充滿活力的動物。（圖四）

龍紋在先秦以前，大部分沒有肢爪，近似爬蟲類動物。到了秦漢時期，龍紋多呈獸形，肢爪齊全，形象基本定型，即長角、獸足、蛇軀。漢代龍紋以畫像石、畫像磚、瓦當等為載體，呈長角、尖耳、獸足、蛇身、呈無鱗甲的走獸狀，龍首逐漸變長，王充《論衡》載“世俗畫龍，馬首蛇身”說出了當時最普遍的龍的形象。隨著龍首的加長，龍嘴也相應開闊。龍角從頭部向上或向后伸卷，漢代的龍已發展到了有角、有尾、四肢俱全，與后世相差無幾的神龍了。（圖五）

魏晉的龍，頭部生出雙角，腦后飄拂著毛發，身體布滿魚鱗，龍足出現了似禽類的爪形足，為后世的龍爪開了先河。此時，前肢處常刻有飛翼。

隋唐時期，龍紋飽滿豐腴，介于蛇獸之間。鹿角、蛇身、獸肢、禽爪，為后來的龍紋造型奠定了基礎。龍嘴、龍角、龍腿加長，多為三爪。有顯赫富貴之氣。基本完成了中國龍的形象。

經五代到宋，龍的造型大體趨于定型。龍體修長灑脫，趨于纖秀。多做飛天狀，開始了龍的騰飛時代。當時的金銀、青銅、玉石、陶瓷、絲綢諸器物及建筑構件上，均喜以龍紋為飾。宋人對龍紋的形態及創作規律進行了總結與研究，從而提出了完整的畫龍理論。如北宋美術理論家郭若虛在《圖畫見聞志》“敘圖畫各意”中指出：畫龍者，折出三停（自首至膊，膊至腰，腰至尾也），分成九似（角似鹿，頭似駝，眼似兔，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛也），窮游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜。仍要鬃鬣肘毛，筆畫壯快，直自肉中生出為佳也。（凡畫龍，開口者易，為巧；合口者難，為功。畫家稱開口貓兒合口龍，言其兩難也。）

到了元代，龍的藝術水平更是達到了一個前所未有的高度。元代畫龍更注意形體的協調與美觀。龍頭小扁長，龍角后伸，龍眉粗壯；細頸，龍軀細長，多呈蛇狀；四肢三爪有力。形象總體清秀飄逸，神采飛揚。（圖七）

明清時期，五爪龍紋成為皇帝的專用紋樣。裝飾于明清帝王衣、食、住、行的各個方面。明代龍首相對夸大，龍紋粗壯，毛發上沖，五爪呈風車樣，爪尖呈鉤狀。眼睛一般作垂直、斜向、平衡狀。出現了龍須。（圖八）龍的形象多種多樣，有虬龍（有角的幼龍），螭龍（無角的小龍），帶翼的應龍，一足的夔龍。圖案上除了傳統的行龍、云龍外，還有團龍、坐龍、升龍、降龍、正龍等。建于洪武二十五年的九龍壁充分體現了明代龍紋的裝飾特點。清代龍紋主要應用在絲織、陶瓷上。龍頭毛發橫生，方形臉，出現鋸齒形腮。龍爪伸張。形態上，有團龍、蟠龍、翔龍等。尤其正面龍首紋樣，透出兇惡之氣。