
20世紀(jì)80年代初,安徽省文物總店從安徽省皖南地區(qū)征集到一幅董其昌《水流樹(shù)繞誰(shuí)家圖》。此圖為絹本,立軸,縱71.5厘米,橫29.5厘米,落款為“門外水流何處,天邊樹(shù)繞誰(shuí)家。玄宰。”鈐印為“太史氏”(白文)、“董其昌”(朱文)、“畫(huà)禪”(朱文)。1982年經(jīng)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)書(shū)畫(huà)巡回鑒定組鑒定為董其昌真跡,并著錄于中國(guó)文物出版社出版的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十二冊(cè),第296頁(yè),皖-401。
董其昌(1555-1636年),字思白,號(hào)玄宰,又號(hào)香光居士,華亭(今上海松江)人。明代萬(wàn)歷十七年進(jìn)士,官至南京禮部尚書(shū),詔加太子太保。才華俊逸,少負(fù)盛名。善書(shū)畫(huà),精鑒賞,富收藏,是明晚期最杰出的書(shū)畫(huà)家之一。董其昌的山水師法于董源、巨然,兼學(xué)黃公望、倪瓚,融合變化。其山水畫(huà),多用水墨或兼用淺絳法。董其昌注重傳統(tǒng)技法,題材變化較少,但在筆和墨的運(yùn)用上有著獨(dú)特的造詣。繪畫(huà)作品多臨宋元各家的畫(huà)法,在題識(shí)中加以標(biāo)榜,雖然處處講究摹古,但并非泥古不化,而是將書(shū)法的筆墨修養(yǎng)融入繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)、劃之中,因而他所創(chuàng)作的山川樹(shù)石、煙云流潤(rùn),皆為柔中有骨,轉(zhuǎn)折靈變,墨色干濕濃淡,層次分明,蘊(yùn)蓄豐富,拙中帶秀,清雋雅逸,以平淡天真取勝,成為當(dāng)時(shí)“華亭派”的首領(lǐng)?!懂?huà)師繪要》評(píng)論道:“董其昌山水樹(shù)石、煙云流潤(rùn),神氣俱足,而出于儒雅之筆,風(fēng)流蘊(yùn)藉,為本朝第一?!?/p>
《水流樹(shù)繞誰(shuí)家圖》描繪著一片秋樹(shù)、山巒、河水、村屋的清幽淡遠(yuǎn)之景,層次清晰分明。近景為山坡一隅,坡岸地錯(cuò)落有致綴以大小不一的荒石。秋樹(shù)數(shù)株,參差挺立。河水為一片空濛水面,風(fēng)平浪靜。中景為山腳斜坡,坡石錯(cuò)立,草木蔥茂。山坳處掩映村屋數(shù)間,依山傍水。遠(yuǎn)景為山巒連綿起伏,忽隱忽現(xiàn)。此圖是董其昌采用了倪瓚的筆墨技法,以平遠(yuǎn)的章法構(gòu)圖,用筆簡(jiǎn)潔,干濕濃淡相宜。坡石多用折帶皴,筆墨蒼逸,形象地展現(xiàn)秋樹(shù)、山巒、坡石的質(zhì)感,活躍了畫(huà)面,抒發(fā)了清曠閑雅的意境。此圖為董其昌晚年作品,同時(shí)又反映了畫(huà)家當(dāng)時(shí)身處劫亂的蒼涼心緒。