拙中帶秀 清雋雅逸

20世紀(jì)80年代初，安徽省文物總店從安徽省皖南地區(qū)征集到一幅董其昌《水流樹(shù)繞誰(shuí)家圖》。此圖為絹本，立軸，縱71.5厘米，橫29.5厘米，落款為“門外水流何處，天邊樹(shù)繞誰(shuí)家。玄宰。”鈐印為“太史氏”（白文）、“董其昌”（朱文）、“畫(huà)禪”（朱文）。1982年經(jīng)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)書(shū)畫(huà)巡回鑒定組鑒定為董其昌真跡，并著錄于中國(guó)文物出版社出版的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十二冊(cè)，第296頁(yè)，皖-401。

董其昌（1555-1636年），字思白，號(hào)玄宰，又號(hào)香光居士，華亭（今上海松江）人。明代萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，官至南京禮部尚書(shū)，詔加太子太保。才華俊逸，少負(fù)盛名。善書(shū)畫(huà)，精鑒賞，富收藏，是明晚期最杰出的書(shū)畫(huà)家之一。董其昌的山水師法于董源、巨然，兼學(xué)黃公望、倪瓚，融合變化。其山水畫(huà)，多用水墨或兼用淺絳法。董其昌注重傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上有著獨(dú)特的造詣。繪畫(huà)作品多臨宋元各家的畫(huà)法，在題識(shí)中加以標(biāo)榜，雖然處處講究摹古，但并非泥古不化，而是將書(shū)法的筆墨修養(yǎng)融入繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)、劃之中，因而他所創(chuàng)作的山川樹(shù)石、煙云流潤(rùn)，皆為柔中有骨，轉(zhuǎn)折靈變，墨色干濕濃淡，層次分明，蘊(yùn)蓄豐富，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝，成為當(dāng)時(shí)“華亭派”的首領(lǐng)?！懂?huà)師繪要》評(píng)論道：“董其昌山水樹(shù)石、煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一?！?/p>

《水流樹(shù)繞誰(shuí)家圖》描繪著一片秋樹(shù)、山巒、河水、村屋的清幽淡遠(yuǎn)之景，層次清晰分明。近景為山坡一隅，坡岸地錯(cuò)落有致綴以大小不一的荒石。秋樹(shù)數(shù)株，參差挺立。河水為一片空濛水面，風(fēng)平浪靜。中景為山腳斜坡，坡石錯(cuò)立，草木蔥茂。山坳處掩映村屋數(shù)間，依山傍水。遠(yuǎn)景為山巒連綿起伏，忽隱忽現(xiàn)。此圖是董其昌采用了倪瓚的筆墨技法，以平遠(yuǎn)的章法構(gòu)圖，用筆簡(jiǎn)潔，干濕濃淡相宜。坡石多用折帶皴，筆墨蒼逸，形象地展現(xiàn)秋樹(shù)、山巒、坡石的質(zhì)感，活躍了畫(huà)面，抒發(fā)了清曠閑雅的意境。此圖為董其昌晚年作品，同時(shí)又反映了畫(huà)家當(dāng)時(shí)身處劫亂的蒼涼心緒。