《危機(jī)平息》編后記

漳州作家黃榮才的《危機(jī)平息》，其實(shí)是寫一次“平息危機(jī)”的過(guò)程。由于鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)某記者的怠慢，西水縣“新農(nóng)村”典型東嶺新村成為“負(fù)面報(bào)道”的典型，引發(fā)了各路記者的云集追蹤。西水縣政協(xié)文史委員會(huì)主任（原宣傳部副部長(zhǎng)）吳高仁臨危受命，重操舊業(yè)，負(fù)責(zé)平息危機(jī)。吳高仁見招拆招，終于一一化解了這次危機(jī)。小說(shuō)根基于豐厚的“新聞”、“官場(chǎng)”、“農(nóng)村”生活，人物、情節(jié)、環(huán)境設(shè)置皆淵源有自。化解危機(jī)的過(guò)程，環(huán)環(huán)緊扣，懸念迭出，吳高仁等“官場(chǎng)”小人物形象呼之欲出。小說(shuō)提供了“化解新聞危機(jī)”的一則生動(dòng)個(gè)案，對(duì)于讀者了解當(dāng)今基層社會(huì)提供了一幅獨(dú)特的社會(huì)圖景。

小說(shuō)寫到這個(gè)地步，應(yīng)該說(shuō)是近年福建小說(shuō)創(chuàng)作中比較成功的。華鵬兄一再希望“尋找福建小說(shuō)新實(shí)力”，黃榮才應(yīng)該是其中一位了。漳州是“兩腳踏中西文化，一心評(píng)宇宙文章”的文學(xué)大師林語(yǔ)堂先生的故鄉(xiāng)，文風(fēng)興盛。遠(yuǎn)的不說(shuō)，新時(shí)期“楊少衡、青禾、海迪”即為“漳州小說(shuō)”的“三駕馬車”或說(shuō)“三劍客”，早有名聲。如果以“八閩”區(qū)域衡量，漳州小說(shuō)也是可圈可點(diǎn)的，“三劍客”以外，漳州還活躍著一批小說(shuō)寫作者何葆國(guó)、方達(dá)明、葉子、黃水成、林躍奇、黃文卿、海棠依舊等等。有人說(shuō)，這與“風(fēng)水”有關(guān)。所謂的“風(fēng)水”，其實(shí)是指當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)環(huán)境和文化氛圍。黃榮才“小說(shuō)新實(shí)力”的形成，當(dāng)然與其群體間的互相切磋、交流有關(guān)。

《危機(jī)平息》如此使人耳目一新，其成功之處可供分析者甚多。我想，“生活”是其中的“主題詞”。有時(shí)，我們似乎忘了文藝創(chuàng)作“源于生活高于生活”的原理。毋庸諱言，一位作家要寫好小說(shuō)，尤其是寫好現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)，很大程度上繞不過(guò)這句常說(shuō)常新的老話。作者供職于基層新聞部門，曾參與了類似于“西水事件”的平息行動(dòng)，結(jié)合鄰縣的某個(gè)新聞事件及多年在基層“官場(chǎng)”的工作、生活經(jīng)驗(yàn)，調(diào)動(dòng)小說(shuō)要素，《危機(jī)平息》遂應(yīng)運(yùn)而生。

美國(guó)暢銷書作家斯蒂芬·金在講述小說(shuō)寫作時(shí)說(shuō)，無(wú)論短篇還是長(zhǎng)篇小說(shuō)，不外有這么三部分構(gòu)成：一是敘事，把故事的A點(diǎn)推到B點(diǎn)，最終到Z點(diǎn)結(jié)束；二是描寫，寫出現(xiàn)場(chǎng)感；三是對(duì)話，對(duì)話賦予人物生命。反觀《危機(jī)平息》，小說(shuō)的推動(dòng)力是有關(guān)基層干部平息危機(jī)的種種卓有成效的努力，應(yīng)對(duì)危機(jī) “步驟得當(dāng)”“措施得力”；現(xiàn)場(chǎng)感的形成，源于作者對(duì)當(dāng)前縣鄉(xiāng)區(qū)域社會(huì)的真切認(rèn)知。各種人物關(guān)系合乎身份地位（“社會(huì)角色”）、合乎社會(huì)邏輯的設(shè)置及意志言行，使讀者身臨其境。我注意到，《危機(jī)平息》的對(duì)話，“間接對(duì)話”與“直接對(duì)話”并行，“直接對(duì)話”往往是人物與事件的點(diǎn)睛之筆。這顯然與作者的極為節(jié)制的敘述方式有關(guān)。

我特別注意到，《危機(jī)平息》的敘述語(yǔ)言是極為節(jié)制的，少了夸張的“漫溢語(yǔ)言”。文學(xué)作品，固然必須使用必要的“漫溢語(yǔ)言”，過(guò)了，就成了批評(píng)家們深惡痛絕的“濫情”、“濫智”。一些作者似乎有“字?jǐn)?shù)崇拜”的情結(jié)，大筆一揮，洋洋灑灑，旁逸斜出，枝節(jié)橫生，以至于淹沒了小說(shuō)主干。我看《危機(jī)平息》，集中筆墨于平息危機(jī)過(guò)程，環(huán)環(huán)緊扣，正如應(yīng)對(duì)“危機(jī)”，不容一絲半縷懈怠。

黃榮才素以“一手寫小說(shuō)，一手寫散文”聞名當(dāng)?shù)匚膲霭嬗行≌f(shuō)集、散文集多本。值得一提的是，其散文，多為“小散文”；其小說(shuō)，多為微型小說(shuō)。聯(lián)想到閩省小說(shuō)界中的數(shù)名領(lǐng)軍人物都曾致力于“小散文”、“微型小說(shuō)”的創(chuàng)作經(jīng)歷，似乎可以給予我們一些有益的啟示。學(xué)書，學(xué)正楷而后真草隸篆；習(xí)武，習(xí)拳腳而后十八般兵器。根基扎實(shí)，厚積薄發(fā)。

責(zé)任編輯 石華鵬