淺析肖邦悲情性音樂風格

張曌曌

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦(1810-1849年)，波蘭音樂家、作曲家，浪漫主義時代典型的代表性人物之一。肖邦通過鋼琴作品創(chuàng)作與演奏來抒發(fā)自己內心的詩意與浪漫情懷，同時將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮至極致。

一、肖邦音樂風格

肖邦的音樂作品充斥著悲情因素，流淌著悲壯色彩，彌漫著悲憤情懷。舒曼曾稱贊肖邦的音樂是隱藏在花叢中的大炮，仿佛向全世界莊嚴地宣告——波蘭不會滅亡。肖邦音樂作品的悲情性，是其主流的基調，也是浪漫主義氣質的彰顯。他的悲情性元素在和聲、調式調性、曲式結構與藝術處理中得以體現(xiàn)。調性對音樂的風格有著較大的影響：大調通常表示明朗、陽光的情緒，而小調則表示暗淡、憂郁的氣質。當然，并不能以偏概全地用調性來判斷音樂作品風格的基調。肖邦的大多數(shù)作品是用小調來創(chuàng)作的，正是因為小調這種音樂語匯，才能夠更好地表達音樂家心底最真實的寫照，能夠將其情緒與情感完美地表達出來，使音樂的整體風格富有浪漫氣息，更加詩意，也更為悲情。

肖邦的音樂作品注重旋律性，但也貫穿著復調。他重視賦格在音樂創(chuàng)作中的地位，推崇巴赫的復調音樂，但并不創(chuàng)作單獨的賦格作品。旋律線條與和聲走向的有機連接，是肖邦音樂風格的重要特點之一。如《bb小調瑪祖卡舞曲》(Op.24)的尾聲，旋律線條明朗，凸顯悲傷情感，和聲織體的張力能夠使欣賞者感受其豐富的表現(xiàn)力。肖邦音樂作品的織體表現(xiàn)力，以及色彩性、戲劇性與悲劇性，正是其音樂魅力所在。即興的演奏方式經常出現(xiàn)在肖邦的音樂創(chuàng)作中，使作品增添了浪漫派的氣息。肖邦的音樂創(chuàng)作既有古典主義音樂的嚴謹對位，又有浪漫主義音樂的大膽創(chuàng)新。

肖邦所創(chuàng)作的悲情音樂，同他的時代、社會背景、個人思想及生活境遇等有著重要關聯(lián)。

二、影響肖邦悲情音樂風格的外部因素

肖邦的作品通常按照波蘭民族民間音樂的性格與動機進行創(chuàng)作，精巧的加工與特有的藝術靈性，使肖邦的作品顯示出波蘭的民族特色。

1.愛國情結

18世紀末至19世紀中，整個波蘭彌漫著戰(zhàn)火的硝煙。祖國淪亡給肖邦造成了巨大創(chuàng)傷，遠離故鄉(xiāng)的思念之苦，貫穿他的整個后半生，他對祖國的命運深切關懷。肖邦的情緒時刻隨著祖國興亡的消息而跌宕起伏，他的音樂創(chuàng)作，也隨著他羈旅異鄉(xiāng)而發(fā)生了深刻的變化。他之前熱情開朗、充滿甜美夢幻般的作品已被充滿矛盾和張力的悲劇性音樂所取代。就像他的一個學生曾經說過：在肖邦的演奏中，感到充滿力量的波蘭靈魂，這里有他的騎士精神、英雄氣概、戲劇性、溫柔的感情、悲哀、對祖國的懷念和深切的憂郁。如《c小調練習曲》(Op.10 Nr12)也被后人稱為“革命”練習曲，它以豐富的和聲效果，密集的壓抑性低音效果，高度洗練的音樂語言，悲憤地傾訴著得知祖國再次淪亡后悲憤欲絕、氣勢軒昂的思想感情。

2.深濃鄉(xiāng)愁

肖邦是個極其重感情的人，在他的書信全集中，大部分是寫給他故鄉(xiāng)的親人、友人，及與他一樣漂泊在異鄉(xiāng)的友人的信件。他體弱多病，演奏時音量一般偏弱，但他能夠細膩地做出層次對比。他深情的演奏，由內而外散發(fā)出來的悲情會使人流淚。如《b小調諧謔曲》(Op.20)正是這種復雜心境的產物。肖邦的性格，通常表現(xiàn)是內向、敏感、悲觀，也富有詩意、夢幻。他內心的悲哀、郁悶和焦慮，心靈深處的思鄉(xiāng)之情，對親人的深切懷想，及無法抑制的對祖國破裂的憤懣，他率真、激越的音樂語言，通過戲劇性的音樂創(chuàng)作進行宣泄。特別是故鄉(xiāng)的親人們離世，對性情憂郁、細膩的他來說是致命的打擊，無法排遣的悲慟和鄉(xiāng)愁，是構成肖邦音樂悲情性的重要因素。

3.凄婉愛情

愛情在某種程度上可以催生音樂家創(chuàng)作的靈感，對于肖邦亦是如此。他經歷過幾次愛情體驗，他的一些作品也沾染了愛情的氣息。如在作品《f小調鋼琴協(xié)奏曲》的慢板樂章中，他將對愛情的遇見表達得淋漓盡致。另外，在此期間他創(chuàng)作的夜曲、圓舞曲、回旋曲等都有生動的表現(xiàn)。1836年底，肖邦結識了法國女作家喬治·桑，他們有著共同的對音樂與文學的炙熱追求，肖邦傾慕于喬治·桑的文學才華與修養(yǎng)，喬治·桑崇拜肖邦的音樂創(chuàng)作與演奏，這是他們心靈溝通的重要橋梁。肖邦的一些作品靈感來源于對喬治·桑的情感。《第三敘事曲》《第三詼諧曲》《幻想曲》(Op.44)《船歌》(Op.60)等鋼琴作品，都是他們愛情故事的見證。在此期間，肖邦悲情的音樂風格漸漸形成，而音樂創(chuàng)作也在不斷成熟的過程中走向巔峰。如在他的作品中占據(jù)獨特地位的《bb小調奏鳴曲》(Op.35)《c小調波羅乃茲舞曲》(Op.40 Nr2)等。在他與喬治·桑近十年的戀愛中，縱使甜蜜在他們心中蔓延，而分手的打擊對內心情感豐富的肖邦來說也是致命的。在他們分手后，肖邦再也沒有創(chuàng)作出經典的作品，也沒有從這種打擊中恢復，兩年后悄然而逝。

三、影響肖邦音樂悲情風格的個性因素

瑞士心理學家C.G.榮格根據(jù)人的心理活動傾向于自己的內心世界還是外部世界，將性格分成內傾型和外傾型。內傾型的人一般比較沉靜、穩(wěn)重、不善交際、喜歡獨處、感情不外露、憂郁、注意細節(jié)。肖邦具有這種內傾型性格。在氣質方面，他基本傾向于憂郁質。這種類型的人沉穩(wěn)，行動遲緩不強烈，往往深思熟慮。一般地，抑郁質人創(chuàng)作的音樂富有內在深刻的思想感情，含蓄細膩。肖邦的安靜寡言，情緒不外露，不易適應新環(huán)境，也有一些粘液質的氣質。他雖有極其高超的鋼琴演奏技術，卻不愛在大庭廣眾之下舉辦公開音樂會，盡管那樣可以帶來金錢和榮譽；他在演奏鋼琴時，聽眾須坐在琴室外的客廳欣賞。他曾對他同時代的友人李斯特說，我舉辦不了音樂會，我恐懼人群，他們的呼吸聲令我憎厭，好奇的目光使我手足無措。在陌生人面前，我感到茫然。李斯特則如此評述他，肖邦是一個孤僻得極為徹底的人。

性格不是一成不變的，它隨著環(huán)境或個人的主觀意志而變化。肖邦在離開華沙之前的音樂創(chuàng)作溫柔而熱情。雖然他并不是個表演夸張的演奏家，甚至在生活中他非常內斂，但他的作品無不充斥著豐富的浪漫主義熱情。隨著年齡的增長，心智的成熟，社會閱歷的豐富，作為一個流亡在歐洲異鄉(xiāng)，在燈紅酒綠、醉生夢死的音樂沙龍中演奏鋼琴的亡國者，他常常感到一種莫名的苦悶、孤獨，甚至凄慘、悲哀，這種因素對他內傾性格的變化和發(fā)展有著影響。

環(huán)境在人個性的形成中起著重要的作用，每個人都是在他相應的民族文化和社會環(huán)境中成長起來的，這也使每個人的性格打上自己所處的這個社會環(huán)境的獨特烙印。如果那時波蘭沒有戰(zhàn)爭，大概肖邦也不會羈旅異鄉(xiāng)，也許會在華沙繼續(xù)創(chuàng)作田園風格甚至歡天喜地風格的音樂作品。即使他仍體弱多病，內心也不會涌現(xiàn)歇斯底里、充滿矛盾與對立的悲劇性情感。這種潛藏在他內心身處的悲情因素和個性，與他的創(chuàng)作沖動和靈感，對他之后悲情音樂的創(chuàng)作有著極其重要的影響，形成一種新的音樂境界。不管從肖邦的個性，還是他的藝術創(chuàng)作、音樂風格，他的這種“波蘭情結”注定會越來越強烈地伴隨一生。

肖邦被世人美譽為“鋼琴詩人”。他的鋼琴作品風格獨具魅力，與他一生的生活境遇、復雜內心及他的性格有著重要的關聯(lián)。在他的音樂作品中，悲劇性色彩的音樂占有很大的比重，也具有統(tǒng)一的藝術風格。他所塑造的戲劇性、悲劇性以及英雄性的音樂形象，使我們感受到一顆憂國的心，一段悲愴的情。

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