革命戰爭時期延安民間音樂出版物研究*

文/陳宗花

革命戰爭時期延安在經費困難、物資匱乏的情況下，堅持出版發行了大批文藝方面的書籍、報刊，為宣傳黨的政策，鼓舞大眾參加革命作出了重要貢獻。以往對革命戰爭時期延安文藝出版物的研究，更多集中在文學出版物上，對音樂方面較為忽視，尤其關于民間音樂相關出版物的介紹更是缺乏。實際上延安作為革命戰爭時期中共中央所在地，在民間音樂出版物的出版種類及發行數量等方面都走在各解放區前列。聚集在延安的大批文藝工作者響應毛澤東的創作“為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派”的文藝作品的號召，[1]開始探索民族化革命新文藝的道路，其中音樂工作者通過收集、整理、采錄、研究民間音樂的途徑，探索民族化新音樂的創作之路。伴隨著民間音樂田野采錄工作的深入及大量成果的出現，及時公開這些成果，為音樂創作發揮積極指導作用，就變得極為必要，因此延安的音樂工作者創辦了一系列報刊，并出版或油印了大量學術成果。

本文擬對革命戰爭時期延安民間音樂出版物的基本情況及學術貢獻進行介紹，并總結這些民間音樂出版物的編輯思想及特點。

革命戰爭時期的延安，為配合抗日歌詠運動，于1939年成立以收集、整理、研究民間音樂為主要任務的中國民間音樂研究會，研究會不僅是音樂工作者開展活動的組織依托，而且在民間音樂考察研究等成果編輯出版方面作出了突出貢獻。自成立后8年間，出版會刊《民間音樂研究》（第一期）一種，民間音樂研究資料叢刊10種：①煥之編《秧歌集》；②煥之、李元慶、杜矢甲、唐榮枚等編《陜甘寧邊區民歌第一集》；③馬可、瞿維編《審錄》；④煥之等編《器樂曲選》；⑤煥之、徐徐等編《秧歌鑼鼓點》；⑥煥之、恒之、劉熾編《郿鄠道情集》；⑦孟波編《河北民歌集》；⑧馬可編《陜甘寧邊區民歌第二集》；（以上皆系油印）⑨煥之、劉熾、馬可、張魯等編《秧歌曲選》；⑩煥之、劉熾等編《郿鄠道情第二集》。還有編輯完成未出版的民歌集六部：①張魯編《山西民歌》；②孟波編《江浙民歌》；③劉恒之編《綏遠民歌》；④徐徐整理《山東及東北民歌》；⑤徐徐整理《河南民歌》（附河南曲子及墜子）；⑥安波編《秦腔音樂》[2]。此外還出版研究論著《民間音樂論文集》（1947年東北書店），還有些未正式出版的鉛印、油印資料，如呂驥的《民歌中的節拍形式》等。

除了中國民間音樂研究會編輯出版的民間音樂出版物外，延安還創辦了很多與民間音樂有關的期刊，主要包括《民族音樂》、《歌曲月刊》、《星期音樂》等。《民族音樂》1942年4月1日創辦，邊區音協編譯出版部與邊區音樂者協會編輯，延安新華書店出版發行；《歌曲月刊》為陜甘寧邊區音樂界協會機關刊物，1940年9月創刊；《星期音樂》1941年6月創辦，為延安星期音樂學校校刊。

下面著重介紹《民族音樂》、《歌曲月刊》、《民間音樂論文集》這幾種最具代表性的延安民間音樂出版物，并總結其主要成就。

一、《民族音樂》

該刊為綜合性音樂刊物，從1942年4月至1942年10月，共出8期，后隨延安整風運動深入開展，1942年10月改名《群眾音樂》。《民族音樂》在編刊思想上強調作品與理論并重，登載內容比較豐富，主要分為以下四類。

1.音樂理論。主要針對音樂實踐中出現的問題進行理論探討，代表性論文有：《怎樣采集民間音樂》（張魯等）、《歌曲中國化的實踐》（煥之）、《略論聶耳的群眾歌曲》（麥新）、《試論歌詞的八股》（安波）等。其中張魯、安波等集體編寫的《怎樣采集民間音樂》極為重要，該文對民間音樂采集目的，采集者業務素質，采集內容、步驟以及如何記譜等問題進行了較全面闡述。這些在實踐中總結出的田野工作經驗，不僅對當時音樂實踐有著直接指導作用，而且對迄今的中國民族音樂學田野考察工作都具有示范意義。在它指導下，解放區民間音樂采集、記錄、研究工作獲得巨大進展，為新秧歌劇運動等順利開展創造了條件。

2.音樂技術和基礎知識。該刊在發表理論研究成果的同時，也考慮到廣大群眾音樂工作者和愛好者的需要，發表一些介紹音樂技術和基礎知識的通俗性文章，如《指揮技術的基礎》（煥之）、《關于人聲之發達及其分類》（尹子）、《階名的讀法》（元慶）、《怎樣吹口琴》（任虹）等，對音樂普及發揮了積極作用，推動了抗日歌詠運動的開展。

3.外國音樂家介紹及外國音訊。該刊較系統介紹了一些外國音樂家，并對國外音樂動態做了一定報道，如《西洋歷代音樂家傳略》（張貞黻譯）、《蘇聯作曲家在戰斗》、《美國樂壇拾零》等。這方面的內容，在延安創辦的刊物中獨具特色。在某種意義上，體現了延安音樂工作者通過學習西方音樂創造中國民族新音樂的熱望。

4.邊區音訊。作為邊區音協的刊物，該刊對延安及陜甘寧邊區音樂活動進行了及時報道，如刊登魯藝音樂研究室成立、邊區作曲者協會代表大會召開、開設“聶耳創作獎金”、邊區音協舉行座談會等信息。

二、《歌曲月刊》

該刊系延安第一個音樂刊物，《稿約》中明確說明，“本刊系以歌曲藝術研究為中心，內容包括創作或翻譯的歌曲（歌詞）以及有關歌曲藝術的論著或翻譯”，[3]但出刊后以刊登歌曲作品為主，理論研究為輔。該刊在無經費、無專業編輯情況下堅持出刊，并強調刊物的學術性，如在《稿約》中提出“凡譯的歌曲或文字，最好請附寄原文、原譜，或詳細注明出處”。[4]該刊大量發表配合斗爭形勢的作品，如為宣傳百團大戰刊登《百團大戰進行曲》（朱子奇詞，向隅曲），為紀念俄國十月革命刊登《十月革命進行曲》（公木詞，煥之曲）等。還發表了《談歌詠運動的消沉》（呂驥）、《我寫歌詞的幾個原則》（塞克）等理論文章。

1941年4月該刊更名《歌曲旬刊》，由延安作曲者協會編輯，主要發表群眾歌曲，未涉及理論研究。創刊號在《我們的希望——代發刊詞》中提出“經過了一個時期的創作上的沉寂，我們的歌曲作者終于喊出了：‘我們要創作新的群眾歌曲’……我們期望著，我們將有新鮮活潑的、為群眾所喜聞樂見的中國氣派、中國作風的群眾歌曲的產生。”[5]1941年5月更名為《歌曲半月刊》，以介紹、研究群眾歌曲為主。

三、《民間音樂論文集》

該論集的匯錄、編輯，專門是為解決解放區民間音樂研究中存在的問題，主要匯錄了冼星海、馬可、安波、呂驥等音樂家在延安時期的理論研究文章，以期為研究者提供有益參照。其中呂驥的《中國民間音樂研究提綱》（1941年撰，后不斷增補，本文采用1947年東北書店《民間音樂論文集》版）產生影響最為深遠，成為開展民間音樂研究工作的重要指南。文章由“研究中國民間音樂的目的”、“研究中國民間音樂的原則和方法”、“民間音樂的范圍”、“應該研究的問題”四部分構成，它的出現推進了延安民間音樂理論研究工作開展，并促成一批研究成果出現，如天風《綏遠民歌研究》、馬可《陜北土地革命時期的農民歌詠》等。

革命戰爭時期延安民間音樂出版物表現出較為統一的編輯思想與特點：首先，內容安排強調理論研究與創作實踐并重。革命戰爭時期的延安，采錄、研究民間音樂的主要目的是為創作服務，因此體現在當時的出版物上，絕大多數刊物在內容安排上理論與創作并重，而且理論研究成果基本建立于實踐基礎之上，是對實踐的理論總結，理論研究的目的又是為進一步指導實踐。

其次，選稿重視田野調查成果。革命戰爭時期的延安強調文藝工作者深入民間，特別是《在延安文藝座談會上的講話》發表后，音樂工作者以自我改造、向勞動人民學習為首要目的，大量采集民間音樂。在這一過程中，音樂工作者與群眾共生活、同呼吸，與群眾的思想、情感產生共鳴，并在情感交融的過程中，記錄下大量充滿生命力的民間音樂，總結出寶貴的田野調查經驗。當時刊物對這些內容都進行了刊載。

再次，短小、通俗、便于傳播。為達到及時傳播的效果，延安的民間音樂出版物上所刊登的內容，大多形制較為短小，并采用較為口語化的形式，力求做到通俗易懂，實現為“工農兵服務”的目的。

注釋：

[1]毛澤東.中國共產黨在民族戰爭中的地位，毛澤東選集第2卷[M].北京：人民出版社，1991：534

[2]安波，馬可.八年來的中國民間音樂研究會，中國民間音樂研究會.民間音樂論文集第2集[M].佳木斯：東北書店，1947：132-133

[3][4][5]《延安文藝叢書》編委會.延安文藝叢書·文藝史料卷[M].長沙：湖南文藝出版社，1987：714，714，725