創(chuàng)作 永無止境

在很多時候，麥克格雷戈?duì)柌惶褚粋€編導(dǎo)，他會在訪談里談神經(jīng)學(xué)和計(jì)算機(jī)技術(shù)，他的作品中人體總能以意想不到的方式運(yùn)動，而他把自己的芭蕾舞團(tuán)稱作實(shí)驗(yàn)室，起名“Random”，隨機(jī)，隨意，徹底的無章可循。侃侃而談的麥克格雷戈?duì)柛褚粋€滿腦子奇思妙想的發(fā)明家，那些與眾不同的創(chuàng)意和理念仿佛一壺?zé)_了的水，水蒸氣迫不及待的頂開壺蓋跑出來。

他編排了很多匪夷所思的作品，不僅動作與常見的舞步不同，連承載它們的肢體仿佛也不是世人熟悉的人體——這位永遠(yuǎn)在探尋人體潛能的神奇編導(dǎo)改變了肌肉骨骼傳統(tǒng)的運(yùn)動軌跡，而他的創(chuàng)作工作永遠(yuǎn)是在把不可能變成可能中尋找突破的快感。

韋恩·麥克格雷戈?duì)?蘭登芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，英國皇家芭蕾舞團(tuán)繼麥克米蘭后第一位常任編導(dǎo)，當(dāng)今舞蹈界最炙手可熱的現(xiàn)代舞鬼才之一；與此同時，麥克格雷戈?duì)栠€參與了劍橋大學(xué)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)研究所的研究，為電影《哈利波特與火焰杯》擔(dān)任動作指導(dǎo)，設(shè)計(jì)過巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的展廳，他的經(jīng)歷和他的作品一樣，在自由隨性的同時帶著一點(diǎn)不可思議。

局限，是麥克格雷戈?duì)柕脑~典里很稀罕的一個詞，在他看來，創(chuàng)作工作本身并無行業(yè)的局限，于是他樂于和各行各業(yè)的人交流，從他們那里獲取靈感。而人體運(yùn)動能力的局限在他眼中也不那么絕對，“你可以怎么做？”他經(jīng)常這樣問和自己一起工作的舞者，通常每一次都會有驚喜。互聯(lián)網(wǎng)的存在更是一件再美妙不過的事，那使得空間距離的局限也不復(fù)存在，他不止一次對此津津樂道。

在他的眾多作品中，2006年在英國皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《Chroma》是很有代表性的一部。舞者的動作幅度被盡可能的擴(kuò)大，伴隨著時急時緩的音樂，舞步時而充滿機(jī)械式的動感，時而帶有綿長柔軟的韌性。舞蹈行至高潮時，肢體的運(yùn)動呈現(xiàn)出神奇的自發(fā)性，仿若一部精密設(shè)計(jì)的儀器，在音樂信號的控制下有條不紊而又令人眼花繚亂的運(yùn)轉(zhuǎn)；如若近距離的觀看，甚至可以清晰的看到肌肉和骨骼如何先后繃緊移動。而在充分呈現(xiàn)了人體復(fù)雜精密的機(jī)械屬性的同時，這部作品蘊(yùn)含飽滿的熱情和欲望，讓觀眾情不自禁感慨生命的靈性和神秘。2011年麥克格雷戈?duì)柺苣箍拼髣≡貉垼堰@部作品搬上莫斯科的舞臺，在這樣一個古典芭蕾界久負(fù)盛名而并不經(jīng)常演出現(xiàn)代作品的芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)自己的作品，他的態(tài)度里更多的是好奇而不是挑戰(zhàn)：“我很想知道，這么長的胳膊和腿，跳我的作品到底是什么樣的。”而在第一次成功的合作之后，2013年春天，麥克格雷戈?duì)枌⒃僖淮吻巴箍疲幣艑儆谒摹洞褐馈贰?/p>

此次北京國家大劇院舞蹈節(jié)上，韋恩·麥克格雷戈?duì)?蘭登芭蕾舞團(tuán)將上演他的另一部著名作品《Entity》，這部于2008年首演的作品，其創(chuàng)作過程同樣是他創(chuàng)作理念的完美體現(xiàn)。參與首演的10名舞者中只有兩名在此前有過合作經(jīng)歷，而此劇共吸引了超過800名舞者應(yīng)征，麥克格雷戈?duì)枌ζ渲械?00名進(jìn)行了面試，最終確定了另外8個人選。創(chuàng)作靈感來自于一個科學(xué)命題，即大腦如何控制肢體的運(yùn)動，而在這個編導(dǎo)一直癡迷的命題的指引下，時長1小時的作品將是又一次探索生命奇跡的過程。

麥克格雷戈?duì)柕木幣艣]有什么定論，面對不同的舞者，他會根據(jù)個人的身體條件修改動作，這對他來說不是困擾，而是時刻有發(fā)現(xiàn)和驚喜的過程。而觀眾眼中的麥克格雷戈?duì)枺l都無法預(yù)計(jì)他的靈感移動的方向，當(dāng)時間把答案揭曉時，又會在意外之余覺得并不荒唐。或許這正是他對于創(chuàng)作和人生的理念，隨意，隨性，發(fā)生即合理。