健康所以美麗|心理篇|

導(dǎo)演大衛(wèi)·金塞拉（David Kinsella）拍攝過(guò)一部很著名的紀(jì)錄片——《美麗的悲劇》（A Beautiful Tragedy），片中記錄了就讀于彼爾姆（Perm）芭蕾舞學(xué)校的15歲女孩，奧克薩娜·斯克里克（Oksana Skorik）在校期間的故事。為了母親的芭蕾夢(mèng)，奧克薩娜離開(kāi)家鄉(xiāng)到彼爾姆求學(xué)，因?qū)W業(yè)的壓力和背井離鄉(xiāng)的孤獨(dú)患上了厭食癥，青春在本該充滿(mǎn)活力和色彩的年紀(jì)顯得脆弱而蒼白。影片意在反映芭蕾教育的殘忍和美麗背后的悲劇，自問(wèn)世以來(lái)引起過(guò)不少人對(duì)芭蕾訓(xùn)練的科學(xué)與人性的質(zhì)疑。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)向是否客觀(guān)值得商榷，但是它所記錄的影像一定程度上反映了這一行業(yè)的特殊性。例如在影片一開(kāi)始，彼爾姆芭蕾舞學(xué)校一位老師說(shuō)：芭蕾不是一個(gè)容易的行業(yè)，它所需要的不僅是合適的身材條件，更重要的是強(qiáng)大的心理素質(zhì)。

飲食紊亂癥的發(fā)病機(jī)理很復(fù)雜，其中，心理問(wèn)題是很重要的致病誘因。統(tǒng)計(jì)調(diào)查表明，受飲食紊亂癥狀困擾的女芭蕾演員明顯高于男性，而發(fā)病率的高峰集中在芭蕾舞校高年級(jí)學(xué)生和舞團(tuán)的年輕演員中。這些現(xiàn)象并不難解釋?zhuān)簭男愿裆蟻?lái)說(shuō)，女性比男性更為敏感，而芭蕾?gòu)臉I(yè)者中女性的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性，這意味著她們要面對(duì)更為激烈的競(jìng)爭(zhēng)；在行業(yè)要求上，對(duì)男演員的身體素質(zhì)更側(cè)重于強(qiáng)健的體魄和充足的力量，在身材比例和體重等方面的寬容度比女演員大；芭蕾舞校高年級(jí)學(xué)生和剛進(jìn)團(tuán)的年輕演員所處的是事業(yè)的起步階段，在任何一個(gè)行業(yè)中，這一階段都是競(jìng)爭(zhēng)最激烈，心理負(fù)擔(dān)最沉重，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的碰撞最無(wú)法調(diào)和的時(shí)期。因此，飲食紊亂癥在芭蕾領(lǐng)域的存在，不僅是這一職業(yè)對(duì)身體素質(zhì)的特殊要求造成的，它所折射出的是芭蕾舞者所要面臨的競(jìng)爭(zhēng)與壓力，而它所導(dǎo)致的結(jié)果從某種意義上實(shí)現(xiàn)了心理層面的優(yōu)勝劣汰和適者生存。

這樣說(shuō)或許殘酷，但正如前文對(duì)身體條件自然選擇的描述一樣，強(qiáng)大心理素質(zhì)與健康人格的塑造和培養(yǎng)，也不僅僅靠后天努力可以完成。心理層面的淘汰看起來(lái)并沒(méi)有身體條件的篩選那樣明顯，卻是芭蕾這座金字塔里不可忽視的推動(dòng)力。

長(zhǎng)久以來(lái)，由于文藝作品對(duì)藝術(shù)家極端性格與生活的渲染，世人對(duì)藝術(shù)從業(yè)者的內(nèi)心世界存在誤會(huì)，而這種誤會(huì)在芭蕾，尤其是古典芭蕾領(lǐng)域，是與事實(shí)嚴(yán)重背道而馳的錯(cuò)誤。作為一門(mén)從動(dòng)作到編排均有章可循的藝術(shù)，芭蕾在追求完美的肢體動(dòng)作中表達(dá)了人世間平凡的喜怒哀樂(lè)，因此，它需要塑造角色的演員本身有正常的性格和情感，舞臺(tái)上的表現(xiàn)力，即使是有著一定即興成分的發(fā)揮，其來(lái)源依然是演員日常對(duì)劇目背景和相關(guān)文化的積累，是對(duì)自身性格和角色需求認(rèn)真思考剖析的結(jié)果。一個(gè)優(yōu)秀的芭蕾舞演員首先要有健全正常的人格和清醒的頭腦，這不僅是成功塑造角色的前提，也是可以坦然面對(duì)來(lái)自行業(yè)內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)和來(lái)自觀(guān)眾的評(píng)論挑剔的必備條件。

可以說(shuō)，這是所有在這一行業(yè)中獲得認(rèn)可和成功的舞者共同的看法，這也是為什么，影片《黑天鵝》對(duì)女主角心態(tài)失衡的渲染被幾乎全部的業(yè)內(nèi)人士指責(zé)為“與現(xiàn)實(shí)不符”。

芭蕾是一個(gè)強(qiáng)者的行業(yè)，其對(duì)先天身心條件的依賴(lài)，由此導(dǎo)致的殘酷競(jìng)爭(zhēng)和淘汰比例，和為舞臺(tái)上的每一分鐘所付出的成百上千倍的汗水，使它成為了沒(méi)有強(qiáng)大的心理素質(zhì)和發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)就很難成功從事的職業(yè)。

當(dāng)然，不能夠忘記的是，芭蕾是一個(gè)非競(jìng)技的職業(yè)，如果說(shuō)的更為明確一些，芭蕾行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)與競(jìng)技體育并不一樣，并不是只有位于金字塔頂層的人才有權(quán)利在這一領(lǐng)域生存下去。目前，大大小小的舞團(tuán)遍布世界各地，舞團(tuán)規(guī)模和劇目側(cè)重點(diǎn)的多元化使得對(duì)演員條件的要求也有著不同的標(biāo)準(zhǔn)，這種多元化緩和了芭蕾舞校畢業(yè)生在就業(yè)上的壓力，若能夠正確認(rèn)識(shí)并對(duì)待，或許也可以緩解由競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的諸多問(wèn)題。

然而，舞臺(tái)演出有著不可回避的特殊性，作為少有的工作現(xiàn)場(chǎng)有觀(guān)眾圍觀(guān)并當(dāng)場(chǎng)給出反饋，且在事后會(huì)持續(xù)有評(píng)判和比較的行業(yè)，芭蕾對(duì)失誤有著極低的寬容度，并要求演員能夠坦然面對(duì)褒貶不一的評(píng)論。因此，無(wú)論怎樣，它依然需要良好的心態(tài)和堅(jiān)強(qiáng)的心理素質(zhì)，也依然不是所有的人都適合從事的行業(yè)。而另一個(gè)無(wú)法忽視的因素是：芭蕾專(zhuān)業(yè)教育的起步很早，舞校的入學(xué)年齡一般在十歲左右，對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)，這并不是一個(gè)對(duì)未來(lái)有明確想法，且能夠判斷身心素質(zhì)滿(mǎn)足職業(yè)芭蕾要求的年齡階段。因此，當(dāng)一部分人后來(lái)由于主觀(guān)或客觀(guān)因素在競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)時(shí)，非常容易認(rèn)為自己是無(wú)辜的犧牲品，而這種看法并非完全沒(méi)有道理，正如紀(jì)錄片《美麗的悲劇》開(kāi)頭所表達(dá)的：一個(gè)孩子因?yàn)樗说囊庠缸哌M(jìn)了需要付出很多努力的領(lǐng)域，卻發(fā)覺(jué)自己無(wú)法面對(duì)其間的壓力，無(wú)法滿(mǎn)足它完美的要求，苛求她毫無(wú)怨言的接受現(xiàn)實(shí)并不合理。

只是，這或許可以稱(chēng)為“美麗背后的悲劇”，卻并非芭蕾教育和訓(xùn)練方法的罪過(guò)。當(dāng)代芭蕾教育體系歷經(jīng)了百年的改進(jìn)完善，選材和訓(xùn)練的科學(xué)性都在向著更為合理的方向發(fā)展，但是這一行業(yè)對(duì)從業(yè)者身心素質(zhì)的要求及由此帶來(lái)的殘酷淘汰比例是無(wú)法改變的。無(wú)法改變并不意味著可以否認(rèn)和坐視問(wèn)題的存在，因此，飲食紊亂癥和其它存在于此間的負(fù)面后果，無(wú)論涉及人群是否龐大，是否是芭蕾行業(yè)的主流，其誘因是否主觀(guān)，都應(yīng)該得到重視和積極的對(duì)待。

作為已基本成型的工業(yè)與科研領(lǐng)域，舞者健康和飲食問(wèn)題需要多種專(zhuān)業(yè)人士的合作，而在輿論導(dǎo)向上，也需要更多了解這一職業(yè)的媒體和文藝創(chuàng)作者真實(shí)客觀(guān)的宣傳。筆者衷心希望，走在芭蕾道路上的孩子們，抑或是坐在劇場(chǎng)中的觀(guān)眾，看到的不僅是芭蕾優(yōu)美的舞步，還有支撐在每一個(gè)成功舞者內(nèi)心的，堅(jiān)強(qiáng)、清醒而坦然的精神世界。

健康，所以美麗。