小說會死嗎(創作談)

作為一名業余小說作者，我總以為千說萬說小說創作應當如何如何，憑心而論，這些并不太管用。我覺得最管用的還是必須以作品說話，還是應以優秀的作品來征服讀者。

這是硬道理。

這些年來中國的文學事業。有三樣保持世界第一。一是，小說作品數量。單就一年產出長篇小說達2000多部(不包括中短篇小說)，可謂世界第一；二是，中國的文學雜志數量排名世界第一(不包括網上、民刊、內刊)；第三，中國的小說作者(作家)數量世界第一(不說省級會員，中國作協會員就已近萬)。三個第一，是因為我們國家地大人多，順理成章，無可厚非。但問題是，盡管數字喜人，但以小說為例，究竟哪些小說或者說“優秀”的小說，讓你看了過目不忘，成了你人生思索的里程碑，給了你美好的回憶?恐怕是個問號。(唯物主義認為：量變產生質變，但在強勁的數量遞增的情況下，我怎么也沒看到質的變化。由此是否可以這樣認為：物質產品可以由量變到質變：而精神產品則未必呢)，所以馬原認為小說已死，自然有他一份道理。這個道理標桿之一，就是我們的文學刊物，在市場面前很不樂觀，(當然不能唯市場馬首是瞻)，從而形成了一種本末倒置的詭異現象：寫小說的作者遠遠多于看小說的讀者。

就我而言。面對小說，其內心深處是完全贊同馬原的說法。既然贊同，為何言行不一，面對小說依舊“賊心不死”，每年時不時地寫上幾篇。在雜志上露一鼻子臉兒?自我反省，原來是內心深處的小說“自我”情結在作祟?！白晕摇笔前央p刃劍。“自我”又是一種下意識的行為。一方面，在瀏覽國內那些絕大多數觀念、語言、技巧、人物毫無價值的小說時，它會拼命排斥小說創作；一方面看到國外真正的優秀小說，又在拼命維護著小說，欲罷不能。

這種兩難處境，時常讓我焦躁萬分。盡管如此，畢竟我的業余生活還是以讀世界優秀小說為主，這就讓我猛醒，所謂小說已死，只是指向偽劣小說，如果真正出現了優秀的小說，它會死嗎?

這些年來，我所撰寫的小說題材集中在三方面，一是我的童年；二是我的地鐵：三是我的朋友。憶起童年，那種刺骨般的傷痛很難忘懷：而地鐵則是我工作了二十多年的單位，每每回首，它所帶給我的悲喜交加，足以讓我寫成一本厚厚的小說：至于我的那些眾多處于社會邊緣的朋友們，他們身上所經歷的各種創傷，其實就是這個社會發展過程中的縮影之一，實在需要反思。

我深深明白，小說的題材不是小說成功的唯一因素，但無論寫何種熟識的題材，有一點始終記?。毫幊龀Ｈ说纳?、閱讀、寫作經驗。