“沖突”面面觀

沖突是指敘事類作品中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間、人物自身內(nèi)心的矛盾和斗爭(zhēng)，是社會(huì)生活矛盾在文學(xué)藝術(shù)作品中集中概括的反映。善于把握敘事作品的矛盾沖突，有助于提高文學(xué)鑒賞水平。對(duì)于文學(xué)作品中的沖突，我們可以從以下五個(gè)方面入手觀察。

一、從沖突與情節(jié)的關(guān)系角度看

沖突是一般敘事作品情節(jié)構(gòu)成的基本要素，也是情節(jié)展開(kāi)的推動(dòng)力量。情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。開(kāi)端主要反映作品中矛盾沖突的起點(diǎn)，引出主要矛盾；發(fā)展階段主要矛盾及其他各種矛盾沖突相互糾纏扭結(jié)在一起，不斷發(fā)展激化；高潮是主要矛盾發(fā)展到最緊張、最激烈、最尖銳的階段；結(jié)局是矛盾沖突已告結(jié)束的最后階段。抓住主要矛盾可以理清故事的線索，根據(jù)沖突我們可以很容易劃分出情節(jié)的結(jié)構(gòu)。沖突還可以制造懸念，掀起波瀾，使情節(jié)更加曲折、更加有吸引力。例如在《三國(guó)演義》“群英會(huì)蔣干中計(jì)”一回中說(shuō)客蔣干與周瑜之間有敵我矛盾，有勸降與不降的沖突，這種沖突會(huì)讓讀者產(chǎn)生懸念，使文章情節(jié)起伏跌宕，引人入勝。

二、從沖突與人物的關(guān)系角度看

在矛盾沖突中，人物的性格可以充分展示，這有利于塑造豐滿的藝術(shù)形象。《雷雨》中董事長(zhǎng)周樸園與工人代表魯大海的沖突中暴露了周樸園兇狠殘忍的一面，而魯大海則表現(xiàn)出了質(zhì)樸、直爽、敢于反抗的一面。《長(zhǎng)亭送別》中，崔鶯鶯的唱段表現(xiàn)出了她內(nèi)心的矛盾：張生此去若不得官，他們就不能結(jié)合；若得官，又怕張生成為當(dāng)權(quán)大戶擇婿的對(duì)象。人物內(nèi)心的沖突使人物陷于困苦的境地，展示了她對(duì)往日相思的回憶和今日離別的愁苦，充分表現(xiàn)了崔鶯鶯追求自由愛(ài)情的性格特征。

三、從沖突與環(huán)境的關(guān)系看

沖突雖然是情節(jié)的基本要素，但環(huán)境也可以成為沖突雙方中的一方，沖突可以發(fā)生在人物與環(huán)境之間。小說(shuō)《祝福》中魯四老爺、柳媽、衛(wèi)老婆子、四嬸等人與魯鎮(zhèn)構(gòu)成的這樣一個(gè)思想落后的社會(huì)環(huán)境，與祥林嫂之間發(fā)生了不可調(diào)和的沖突，導(dǎo)致了祥林嫂慘死的悲劇。《茶館》中的人物與舊時(shí)代大環(huán)境發(fā)生沖突，劇中人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷，并由此反映出中國(guó)逐步淪為半封建半殖民地社會(huì)的歷史。

四、從沖突與主題的關(guān)系看

主要的矛盾沖突決定著作品的主題。蒲松齡的《狼》寫屠戶與狼的矛盾，表現(xiàn)了屠戶的機(jī)智、勇敢，狼的狡猾、貪婪和兇狠，寄寓了作者鞭撻貪官污吏的思想。讓讀者明白，對(duì)付野獸也罷，對(duì)付現(xiàn)實(shí)生活中敵人也罷，既要敢于斗爭(zhēng)，又要善于斗爭(zhēng)。敘事詩(shī)《孔雀東南飛》中劉蘭芝與焦母、自己的哥哥和焦仲卿都有矛盾，在這些矛盾之中，她與焦仲卿矛盾顯然居于次要地位，決定作品主題的只能是前兩個(gè)矛盾。

五、從沖突與沖突的關(guān)系角度看

要注意沖突的數(shù)量關(guān)系。有的作品只有一個(gè)沖突，沖突集中、簡(jiǎn)單，如蒲松齡的《狼》。有的作品全篇有一個(gè)主要沖突，這一沖突時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，它隱藏起來(lái)的時(shí)候往往次要沖突就出現(xiàn)了。如《雷雨》中的主題主要是通過(guò)蘩漪與周樸園之間沖突的展開(kāi)得以實(shí)現(xiàn)的，盡管劇本中展示的魯大海與周樸園之間的沖突也值得注意，從某種意義上說(shuō)，前者沖突更能揭示深刻的社會(huì)矛盾。

作者單位：黑龍江省綏棱縣第一中學(xué)（152203）