論電視劇《潛伏》的風(fēng)格與基調(diào)

摘要：諜戰(zhàn)題材電視劇《潛伏》總體風(fēng)格上莊諧并重，雖然喜劇色彩充滿全劇，但總體的結(jié)局卻是令人感傷，這就奠定了本劇的悲劇性基調(diào)，使喜劇色彩淡化，而悲劇性相對性更濃。

關(guān)鍵詞：《潛伏》 亦莊亦諧 喜不勝悲

電視連續(xù)劇《潛伏》以超高的收視率和絕對的網(wǎng)絡(luò)人氣鑒證了一部優(yōu)秀電視劇的杰出品質(zhì)。該劇以20世紀(jì)40年代國共兩黨的諜報斗爭為題材，情節(jié)曲折動人，結(jié)構(gòu)緊湊連貫，人物真實(shí)生動，尤其塑造了中共在國民黨內(nèi)部情報人員余則成這一形象豐滿、真實(shí)可信的個性人物，以及像國民黨軍統(tǒng)天津站站長吳敬中、情報處處長陸橋山、行動隊(duì)隊(duì)長李涯和中共委派給余則成做假夫妻的原游擊隊(duì)隊(duì)長王翠平這樣一批個性鮮明、特點(diǎn)突出的劇中人物。相比較其他的諜戰(zhàn)電視劇，《潛伏》不僅具備了諜戰(zhàn)劇的所有特點(diǎn)，如竊聽、暗殺、跟蹤等外，最大的一個特點(diǎn)即是在緊張的劇情外充滿了詼諧有趣的色彩，為該劇增加了濃重的喜劇性。

縱觀《潛伏》首尾，該劇在風(fēng)格上最大特點(diǎn)是亦莊亦諧，在基調(diào)上雖喜劇色彩較濃，但喜不勝悲。

一、風(fēng)格：亦莊亦諧

作為諜戰(zhàn)題材的電視劇，又是主要反映國共內(nèi)戰(zhàn)時期的歷史題材片，《潛伏》的制作者們是本著極其嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來制作的，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面。第一，故事情節(jié)真實(shí)可信，環(huán)環(huán)相扣，雖復(fù)雜多緒但值得推敲，沒有明顯的漏洞和超現(xiàn)實(shí)的處理。《潛伏》是一部極其寫實(shí)的電視劇，制作者著力的是說好完整的一個故事，重情節(jié)，而相對淡化抒情。所以給人的感覺就是非常樸實(shí)無華，即使是其中看似有些復(fù)雜的感情戲，也不是因?yàn)閼虿粔蚋星闇惖木壒剩浅鲇谒茉烊宋镄愿裆系男枰越z毫不亂不淫。第二，細(xì)節(jié)展現(xiàn)真實(shí)，該劇突出細(xì)節(jié)刻畫。細(xì)節(jié)表現(xiàn)雖然常常是結(jié)構(gòu)之外的東西，但在這部電視劇中卻是貫穿在結(jié)構(gòu)之內(nèi)的，譬如在劇中一開始時，翠平就帶著個美式手雷，那時這顆手雷的出現(xiàn)與環(huán)境格格不入，就顯得頗為荒唐，加之翠平的表現(xiàn)就為劇情增加了很多喜劇感。之后一次抄家后余則成又提出要李涯歸還那顆手雷，到最后翠平脫險，這顆手雷終于發(fā)揮了巨大的作用，在整個情節(jié)的發(fā)展中便具備了重要的意義。又如，余則成為了讓翠平說話謹(jǐn)慎小心，給其講了一個說夢話的地下工作者的故事，那一句看似不經(jīng)意的夢話“把茶葉交給克公同志”，也終于在后來暗示了翠平取得一個緊急情報。諸如此類的還有，余、王二人在家學(xué)老母雞等行為，這些不僅僅是生活中的一些細(xì)節(jié)，更是結(jié)構(gòu)上至關(guān)重要的節(jié)點(diǎn)。第三，人物形象豐滿而復(fù)雜。在塑造人物上，故事沒有單純地寫國民黨軍統(tǒng)的惡貫滿盈，也不是一味地歌頌中共黨員的機(jī)智和敏捷，而是針對特定的歷史環(huán)境賦予人物最真實(shí)的特點(diǎn)，并細(xì)膩地揭示出人物的內(nèi)心世界。編劇兼導(dǎo)演的姜偉指出：“這部劇中的人物并不絕對——好人不像有些電視劇中表現(xiàn)得那么紅那么正，壞人也沒有很黑很邪，都充滿了人性化。比方說李涯，我創(chuàng)作這個人物時就想，余則成有多忠誠、執(zhí)著、堅(jiān)強(qiáng)，李涯就和他一樣。一個壞人就不孝順父母，不遵守交通規(guī)則了嗎？任何一個人都沒法用簡單的對錯去判斷，所以我只能在有限的畫面里盡最大可能地表現(xiàn)其人性的一面。”

在國共兩黨高智慧的決斗中，該劇沒有將故事敘述的過于簡單膚淺，不但沒有玩弄觀眾的智商，而且對觀眾的思維能力提出挑戰(zhàn)，跳出了以往電視劇中我方過于強(qiáng)大，而敵手過于弱智的窠臼，《潛伏》真正如電影《臥虎藏龍》中李慕白說的“江湖里藏龍臥虎，人心里何嘗不是”。《潛伏》是真正的棋逢對手、高手云集的一場高智慧的激戰(zhàn)，故事總是曲折迷離，峰回路轉(zhuǎn)，使人不知道究竟會發(fā)生什么，或者套用《大話西游》中紫霞仙子說的“我猜到了這個結(jié)局卻沒有猜到這個過程”。對故事的反復(fù)斟酌以使其天衣無縫，足可見創(chuàng)作者的良苦用心。嚴(yán)肅的題材加之客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，便形成了該劇的第一大特點(diǎn)：莊。

《潛伏》最大的特點(diǎn)也是其創(chuàng)新之處在于它穿插其中濃重的詼諧色彩和喜劇性。從普遍意義上來說，廣大電視觀眾根據(jù)以往的電視劇接受經(jīng)驗(yàn)，一旦確定了劇中的主人公，便會始終關(guān)注著主角的命運(yùn)，同時也始終堅(jiān)信至少故事在開始和中間階段我們的主人公總是會化險為夷、絕處逢生的，不然故事就不好繼續(xù)了，電視就沒的播了。正是基于這一基本的常識，觀眾在觀看該劇的過程中會以一種輕松的心態(tài)去關(guān)注人物命運(yùn)的，并享受每一次主角的勝利，從而發(fā)出會心的微笑。這雖是很多電視劇的共性，但對于《潛伏》來說，其中又有很獨(dú)特的意義，正如上文所提到的，該劇緊張刺激，雙方都有高手在，所以主角的每一次執(zhí)行任務(wù)都不是輕而易舉，總是要驚險一番，觀眾懸著的心在任務(wù)完成后，才可以長舒一口氣。對于余則成的機(jī)智和敏捷，觀眾不能不為之發(fā)出會心的笑。另外，在影片敘事中，因?yàn)橛^眾比劇中人知道得多，在這種全知視角下，劇中人物的很多行為都顯得特別可笑。尤其反面人物，他越是掙扎越是努力，就越陷入可笑的境地。如第九集中余則成要設(shè)計(jì)除掉原行動隊(duì)隊(duì)長馬奎，而故意安排陸橋山見到馬奎和中共代表左藍(lán)談話以及“交換”情報的情景。在這一段中馬奎和陸橋山都是余則成導(dǎo)演的戲中的丑角，他們將無知當(dāng)成有知，他們的行為都顯得那么的可笑。因?yàn)樗械挠^眾都顯得比他們聰明，觀眾在這種“突然的榮耀”感中享受“惡意的快感”，這樣喜劇性就產(chǎn)生了。

尤其值得指出的是，《潛伏》中人物對白的妙趣橫生。如余則成問翠平認(rèn)識什么字，翠平回答說“吃”“大”“饅”“頭”，合起來正好是“吃大饅頭”。還有如余則成對翠平說：“你能生個嘴小點(diǎn)的女兒嗎？”，翠平機(jī)智地回答說：“我還想生個眼睛大一點(diǎn)的小子呢！”兩個人互相用對方的特點(diǎn)取笑，觀眾看著演員孫紅雷的小眼睛和姚晨的大嘴，不免都會笑的前俯后仰了。

嚴(yán)肅題材中如內(nèi)戰(zhàn)諜戰(zhàn)中出現(xiàn)荒誕，確實(shí)是前所未有的，《潛伏》中姚晨扮演的王翠平便是這一荒誕的典型代表。這主要體現(xiàn)在：王翠平農(nóng)民游擊隊(duì)出身，自然會對敵人徹骨的恨對中共無盡的愛。又因?yàn)槭寝r(nóng)民，所以才來到大城市就顯得很笨拙和愚蠢，劇中站長吳敬中對翠平的評價是“翠平這個蠢的掛相的女人！”這是因?yàn)榇淦經(jīng)]有能力把握和認(rèn)識她所處的那個新世界，于是她的很多行為都顯得很荒唐和可笑，她與她所處的環(huán)境處于根本失調(diào)狀態(tài)。翠平初來天津站時一系列的行為舉止都是這方面的表現(xiàn)，如坐在汽車?yán)锍霾粊恚瑏y蹬車門。晚上睡覺將睡衣穿在衣服外面。又如站長太太好心給她穿旗袍時，她一看腿上開衩便破口大罵，弄的眾人尷尬。這都是很荒誕的。但這種荒誕是和人物性格緊密聯(lián)系在一起的，所以不顯得特別突兀，反而讓觀眾更好地認(rèn)識了這個角色。眾多周知，荒誕是與理性相聯(lián)系的，而初來乍到的翠平卻是一個感情占主導(dǎo)的農(nóng)村女子，她在車上見到日本戰(zhàn)俘情緒便頓時激動，根本沒想到還有馬奎在車上，而自己是國民黨軍統(tǒng)的家屬。還有她動不動就要拿著手雷，聽說中國最大的特務(wù)頭子戴笠要來天津，就想用盒子槍去殺戴笠。而她一見到偽裝的八路軍女戰(zhàn)士就顯得異常激動，一心想要營救，最終導(dǎo)致了自己的身份暴露。總之，她是感性勝過理性的人物，在和余則成共事了幾年后，她的性格有了明顯的發(fā)展，而這個發(fā)展正是朝著理性方向發(fā)展的，她開始學(xué)會冷靜了，一個明顯的例子就是，當(dāng)偽八路許寶鳳落到李涯手里后，余則成很緊張，這時的翠平一拉余則成的衣服，說，要冷靜！這次她已經(jīng)不像以前一樣只想到去把她殺掉或者拿出她的手雷去炸了。在她熟悉了城市生活和逐漸理性下來后，翠平身上所顯現(xiàn)的荒誕性也就隨之逝去了。隨著翠平荒誕性的消失，《潛伏》的喜劇性就逐漸消退了，繼之而起的是濃得化不開的憂傷和悲涼。

二、基調(diào)：喜不勝悲

然“此中多可喜，亦多可悲”。人世間最大的悲哀莫過于親友同志的死亡。余則成魂?duì)繅衾@的未婚妻左藍(lán)的死，撼動了每一個人的心，但是隨著劇情的發(fā)展大家都知道，翠平才是這一劇中的主角，所以短暫的悲痛之后，觀眾進(jìn)入劇情中看到了翠平的荒誕可笑，之前的悲傷情緒自然很快緩解。緊接在左藍(lán)死后面翠平的可笑事跡就有學(xué)晚秋憂傷的樣子，真正是東施效顰的典范，又有唆使余則成給其撓癢的“驚人之舉”，以及罵林黛玉是余則成外面認(rèn)識的野女人的荒唐之言。更甚的是中晚秋之計(jì)，將“余則成，大笨蛋，我愛你”寫出來，讀作“余則成，大雞蛋，我煮你”的經(jīng)典告白。至此，對左藍(lán)的悲傷之情基本上可以說完全轉(zhuǎn)入記憶深處，不被提及了，該劇的基調(diào)在短暫哀傷之后繼續(xù)在喜劇性和詼諧色調(diào)上前進(jìn)。到后來中共地下黨員廖三明的死，觀眾和劇中人都已經(jīng)無暇過多哀傷了。其間，翠平脫險，雖劇中人悲痛至極，但翠平并未死的事實(shí)讓觀眾不會產(chǎn)生過多的悲傷情緒，但該劇的情感基調(diào)已經(jīng)明顯轉(zhuǎn)成憂傷了，看著余則成每天回家一個人，看著那翠平親手壘起的雞窩，看著翠平有家不能回，觀眾或多或少都有一些惆悵，但這種惆悵很快被一種期望所取代，那就是希望余則成與翠平能最終走到一起，完成有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局。

直至最后一集，觀眾的期待已經(jīng)十分迫切了，這種情緒必須要得到釋放，觀眾才會舒暢。可這次沒有如觀眾所愿，沒有出現(xiàn)峰回路轉(zhuǎn)，余則成和翠平機(jī)場相見，沒有一句臺詞，只有余則成“咯咯咯咯”地學(xué)著老母雞向翠平傳達(dá)最后一份情報，而翠平在車內(nèi)長久地望著余則成坐著飛機(jī)離去。等到翠平產(chǎn)下一女，卻沒有余則成給取的名字。當(dāng)翠平抱著女兒在山岡上向一個不知道方向的地方眺望，當(dāng)余則成凝視著自己新的結(jié)婚照，腦中閃現(xiàn)著翠平的樣子時，當(dāng)那一行熱淚從余則成眼中瞬時落下時，大部分的觀眾早已淚流滿面了。直到最后我們才明白這是一個大悲劇！

真正如紫霞仙子說的“我猜中了前頭，可沒猜中這結(jié)局！”觀眾不能滿意這個過于悲傷的結(jié)局。很多觀眾看完這最后的結(jié)局都感到極其痛心，以致在網(wǎng)絡(luò)上流傳一種心理癥狀——“潛伏抑郁癥”，觀眾之所以會如此，從審美心理的角度來看，是因?yàn)楸M管該劇喜劇色彩貫穿始終，但都不及那最后三十分鐘哀傷的情緒，這在心理學(xué)上是有根據(jù)的，在行為心理學(xué)中，對被試先施加痛苦的刺激，然后再施加甜蜜的刺激，被試反應(yīng)會對最后施加的行為記憶更加深刻，所以我們常說先苦后甜才是真的甜，就是這個道理。而在電視劇《潛伏》中卻恰恰相反，觀眾開始得到的是喜劇感強(qiáng)的刺激，最后被迫接受這種悲痛的結(jié)局，自然會在心里耿耿于懷，不能釋然。導(dǎo)演姜偉在談到這個結(jié)尾時說這是對先輩英雄的尊重，這自然是一個理由，但更重要的是這是藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)部規(guī)律決定的，這個結(jié)局是從故事中自然發(fā)展而來，“在悲痛的事件中，有價值的東西遭到了毀滅，但它的價值卻取得了勝利；如果這種悲痛的事件是從內(nèi)在的必然性來展開他們自己的，那么，他們就在觀賞者身上產(chǎn)生出悲劇性的效果。”盡管很多關(guān)眾對這一結(jié)尾感到頗為郁悶，但是這種從“內(nèi)在必然性”發(fā)展而來的悲劇性是無法逃避的了，正是該劇這一出人意料的結(jié)局奠定了《潛伏》總體基調(diào)的悲劇色彩，也正是在這個意義上，我將《潛伏》的情感基調(diào)稱為喜不勝悲。