對莫泊桑《項鏈》中人物形象的分析

劉玉榮

（吉林廣播電視大學吉林分校,吉林市 132002）

法國作家莫泊桑是19世紀后半期法國文壇杰出的批判現實主義作家，在其文學生涯中共著有“三百五十多篇中短篇小說，六部長篇小說，三部游記以及許多時政和文學評論。”[1]可以說是一個多產作家，莫泊桑的文學成就尤以短篇小說為最高，他與俄國的契訶夫和美國的歐?亨利并稱為世界短篇小說三大巨匠，且法國作家法郎士還稱贊他為“短篇小說之王”。

莫泊桑的短篇小說題材廣泛、內容豐富，藝術手法獨具造詣，結構布局匠心獨運，其故事情節設計既巧妙又自然，往往波瀾起伏、引人入勝，而且文章的結局常常出人意料又合乎情理，在戛然而止中給人以無盡思索。不僅如此，莫泊桑的小說雖筆墨精煉，卻善于揭示人物的內心世界，其塑造的藝術形象豐滿、鮮明、生動，在細膩而冷靜的刻畫中，人性的善惡、世態的炎涼、資本主義社會的丑腐盡顯。

莫泊桑的短篇小說《項鏈》創作于1884年，是莫泊桑創作巔峰時期的作品，也是莫泊桑描寫資產階級奢靡、腐敗的生活，揭露資產階級虛偽、墮落的本性，諷刺小資產階級愛慕虛榮、追求享樂的最經典的一部作品。小說主要講述了天生貌美、愛慕虛榮的教育部小職員駱塞爾的妻子瑪蒂爾德為參加教育部長舉辦的上層人物聚集的晚會向女友借了一串金剛鉆項鏈，但在舞會結束后，返回家的途中卻不慎將其丟失，駱塞爾夫婦為歸還項鏈而一貧如洗、債臺高筑，用了整整十年時間才還清了欠款，為此瑪蒂爾德嘗盡艱辛、容顏全逝，卻得知項鏈原來是假的的故事。此篇小說中的人物形象塑造得形象、生動，人物性格刻畫得立體、飽滿，細細體味自覺回味悠長，引人探究。

一、對瑪蒂爾德的形象分析

沒有人是完美無瑕的，也沒有人是一無是處的，對事物的認知要一分為二，對一個人的評價也要客觀、辯證。就像事物都有兩面性，人也是優點與缺陷的集合體，對一個人物的刻畫，只具備優良品性與只存在頑劣缺陷都是干癟的，只有體現出多方位全方面特點的人物才是豐盈的、飽滿的、真實的。文學奇才莫泊桑顯然深諳此道，在對《項鏈》的女主人公瑪蒂爾德的人物塑造上就既現短又顯長，使人們對其既厭惡又愛憐，不僅增添了人物的真實感，也增加了作品表現生活哲理的深度。

“莫伯桑的小說很注意刻畫人物性格，經常運用心理描寫的手法，很少由作者從旁來進行介紹和剖析”[2]小說的開頭就對女主人公瑪蒂爾德的內心世界進行了深刻而細膩的描寫，“她覺得自己本是為了一切精美的和一切豪華的事物而生的，因此不住地感到痛苦。”“由于自己房屋的寒傖、墻壁的粗糙、家具的陳舊、衣料的庸俗，她非常難過。”接著描寫了瑪蒂爾德一連串的奢靡夢想，“東方的幃幕”、“點著青銅的高腳燈檠”、“兩個身穿短褲子的高個兒侍應生聽候指使”、“披著古代壁衣的大客廳”、“擺著無從估價的瓷瓶的精美家具”、“精致而且芬芳的小客廳”、“豐盛精美的筵席”、“光輝燦爛的銀器皿”、“滿繡著仙境般的園林和其間的古裝仕女以及古怪飛禽的壁衣”、“用名貴的盤子盛著的佳肴美味”……，莫泊桑一向文筆簡練、惜墨如金，卻在瑪蒂爾德的吃穿住用等一系列夢想上著力刻畫、大力渲染，這不僅將一個痛惡現狀、追求享樂、愛慕奢華的小資婦人形象躍然紙上，也為后文瑪蒂爾德的悲劇打下了伏筆，在人物性格上為情節的發展定了性。

瑪蒂爾德的性格缺陷還在于她的強烈的虛榮心，雖然瑪蒂爾德一向自負于自己的美貌和風韻，但在看到丈夫千方百計弄來的請柬時，她首先想到自己沒有華麗的衣裳和昂貴的首飾，在晚會上的闊太太面前“簡直太寒酸”，“世上最叫人丟臉的，就是在許多有錢的女人堆里露窮相。”如果這時的虛榮讓人覺得合乎人情的話，那么在晚會上“她用陶醉的姿態舞著，用興奮的動作舞著，她沉醉在歡樂里，她滿意于自己的容貌的勝利，滿意于自己的成績的光榮；滿意于那一切阿諛贊嘆和那場使得女性認為異常完備而且甜美的凱歌，一種幸福的祥云包圍著她。所以她什么都不思慮了。”“她比一般女賓都要漂亮，時髦，迷人，不斷地微笑，并且樂得發狂。”就讓人菲薄了，不過是引入注目，受人獻媚就忘乎所以、儼然勝利者一般，其虛榮、庸俗、淺陋就讓人心生厭惡了。不僅如此，在晚會結束后，當瑪蒂爾德離開時，她羞于外披的家常衣裳的寒傖，為避免與裹著珍貴皮衣的太太們碰面而匆忙逃遁。小說中莫泊桑對瑪蒂爾德未置一評，人物的虛榮、拜金卻被揭露的酣暢淋漓、飽墨欲滴。

小說的前半部分瑪蒂爾德的物欲、拜金、虛榮雖深受我們鄙視，然而隨著情節的波轉，在從晚會逃回家的路上丟失了項鏈，篇中人物雖被打入了人生的谷底，其人格卻顯現出了正面力量，瑪蒂爾德面對被丟失的項鏈沒有選擇逃避和消沉，而是借錢買了一串一模一樣的金剛鉆項鏈還給女友，并且“突然一下用英雄氣概打定了主意”，和丈夫一起辛苦勞作、緊衣縮食、一個銅元一個銅元地節省，用十年時間還清了所有欠款。十年的辛勞奪走了瑪蒂爾德的姿色與美貌，使她成為了一個貧苦人家的粗壯婦人，以至于闊別十年的女友都沒有認出，然而瑪蒂爾德卻獲得了內心的充實和婚姻的幸福，雖然在故事最后，瑪蒂爾德得知了讓她芳華盡失的金剛鉆項鏈是假的，但我想她被生活重擔所砥礪的強大的心是足以戰勝這個命運的玩笑的。瑪蒂爾德是一個被作者先抑后揚的人物形象，對比于小說的前半部分，在項鏈丟失后，瑪蒂爾德表現出了眾多的性格優點，比如，在歸還項鏈的過程中，瑪蒂爾德誠實、守信，她沒有想過用假項鏈代替原來的項鏈進行歸還（雖然原來的項鏈在最后被告知是一串假項鏈）；在面對巨額錢款，瑪蒂爾德有擔當、具有責任感，她毅然決定償清欠款，沒有被嚇到、沒有被壓垮；在十年的艱苦勞作中，瑪蒂爾德勤勞、堅韌，她在時間的打磨中沒有退縮、極具頑強。

經過莫泊桑的精心雕琢，瑪蒂爾德的形象栩栩如生，豐滿而極具立體感，讓我們看到了女主人公洗去鉛華與浮躁之后的純真、誠信、堅強與果敢，給人以撥開浮云見明月之感。

二、對駱塞爾的形象分析

女主人公瑪蒂爾德的丈夫駱賽爾在小說中雖然只是一個配角，全文沒有幾處正面描寫，然而在作者的寥寥數筆中一個深愛著妻子、患難之中不離不棄的溫柔的好丈夫形象映入我們心底，從作者老道、簡練的人物素描中我們可以窺探出這樣一個有血有肉的人物形象。

駱賽爾只是教育部的一個小職員，由于家境的窘劣和地位的低下，他無法為妻子提供給她夢想中的一切，妻子的痛苦與難過他應該是看在心里的，這也使得他的內心充滿愧欠之情，于是在得知教育部長要舉行豪華晚會時，便千方百計弄來一張請柬，在他想來，這一定會讓妻子高興得發瘋。然而，當他得意洋洋地懷揣著請柬回家，打算向妻子炫耀一番之時，瑪蒂爾德卻傷心而生氣，并且流下了大滴的眼淚，因為她沒有像樣的衣服去參加晚會，并說道：“你倘若有一個同事，他的妻子能夠比我打扮得好些，你就把這份請帖送給他。”這深深傷害了一個男人的自尊，也刺痛了駱賽爾深愛著妻子的心，于是駱賽爾臉色發青的決定拿出自己準備去和朋友打獵而拿來買槍的錢給妻子，讓妻子置辦一身像樣的得體的漂亮裙袍。在參加晚會的衣裳置辦妥當后，妻子還是很異樣，因為她在因為沒有和衣裳相配的首飾而焦躁不安，瑪蒂爾德認為沒有珠寶的映襯“簡直太窮酸了”，于是駱賽爾又為瑪蒂爾德出謀劃策，借來了“珍貴”的項鏈。一切都完美了，瑪蒂爾德就像一個有錢人家的闊太太一樣在晚會上出盡風頭，然而駱賽爾卻平靜地在一間無人理會的小客廳里睡著了。晚會結束后，駱賽爾怕妻子受涼，細心地為瑪蒂爾德披上了從家帶來的家常衣裳，然而這個貼心的小動作沒有溫暖瑪蒂爾德，反而讓她覺得很丟臉，為了避免引起裹著珍貴皮衣的太太們的注意，不顧丈夫怕她受寒，去為她找街車的建議，匆匆忙忙地逃離了晚會。從這些細節中可以看到一個理解妻子、體諒妻子，對妻子無微不至關懷的好丈夫形象，如果這在我們看來也很多見，那么隨著小說情節的波折，駱賽爾對瑪蒂爾德的愛就讓人深為感動了。

在瑪蒂爾德匆忙返家的路上丟失了“珍貴”的項鏈，這讓在晚會上飄入仙境的瑪蒂爾德重重地跌入谷底，然而張皇失措的駱賽爾并沒有大發脾氣、責難妻子，而是在大街上、警察總廳、各報館和出租小馬車的公司等凡有一線希望的地方到處尋找，當任何希望都消失時，駱賽爾像老了五年，于是他決定賠償這件“寶貝”。他拿出了父親遺留給他的財產，又簽下了許多破產性的契約，并不顧成敗地賠上了自己后半生的前程。在不顧性命地為妻子賠上了那串項鏈之后，在漫長的還債歲月里，在辛苦工作了一天之后，他還要為一個商人謄寫帳目，抄寫五個銅子一頁的書稿直到深夜。沒有大難來時各自飛，沒有能夠同富貴不能共患難，駱賽爾在命運的坎坷面前對妻子不離不棄、同甘共苦，終于用整整十年的時間還清了欠款。

愛是偉大的，真愛是永恒的，駱賽爾先生的寬容、責任感與真情使我們在作者辛辣的諷刺與無情的鞭撻中感受到了人性的溫情一面，也使我們在小說的悲劇色彩中尋到了喜劇的元素。即使百年荏苒，仍芳香四溢，這讓我們“不得不對莫泊桑投去敬佩的眼神，因其作品的余音已然洞穿了歲月的壁障。”[3]

《項鏈》所編織的情節看似順理成章、平鋪直敘，然而卻內藏玄機、波瀾起伏，令讀者在對故事情節似乎看懂和掌握了全部之時，竟然峰回路轉、扼腕愕然，在感嘆篇中人物命運多折的同時又不覺人物結局的突兀，真個是情到深處、感在其中、發人深省；其塑造的形象生動、豐滿、栩栩如生，使人們在鄙視人性的丑陋與不堪中又感受到了人性的溫暖。

《項鏈》，這部短片小說的經典，堪稱一部領悟人生哲理的教科書。同時，通過這篇力作帶給發展漢語言文學不盡的思索。

[1]邢念萱.短篇小說之王——莫泊桑[J].江蘇教育，1986，（10）.

[2]李林萍.淺談莫泊桑短篇小說的藝術特色[J].中共鄭州市委黨校學報，2003，（05）.

[3]高方.莫泊桑小說《項鏈》與《珠寶》比較談[J].寫作，2004，（15）.