新媒體環境下的紀錄片創作

費鵬程 曹娟

新疆藝術學院，新疆烏魯木齊 830049

摘要 隨著網絡數字媒體技術的進步，我國新媒體建設也正處在蓬勃發展的趨勢，媒介制度的建設改變了媒體商業模式，也漸漸創造了新的文化形式，這給紀錄片創作帶來了無限的可能。

關鍵詞 多媒體技術；新媒體；紀錄片

中圖分類號G2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）61-0007-01

1 概述

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，通過一定的藝術加工，以展現真實為本質。紀錄影像是人類認識和發現世界的手段，也是對這個世界上“真善美”的追求，因此紀錄片就像一本相冊，通過鏡頭和影像記錄著時代變遷和追尋文化歷史，并將其生動形象的展現在人們面前。

所謂的新媒體是指在計算機技術、多媒體技術、數字技術等新的技術體系支持下的總稱。美國《連線》雜志就將新媒體的傳播性質定義為“所有人對所有人的傳播”。它是相對于電視、廣播、報刊等傳統意義上的升華，例如現在日常生活中常見的電子書、手機信息、移動電視等是屬于新媒體的范疇。

2 新媒體環境下紀錄片的現狀及誤區

目前中國紀錄片具有如下文化特征，即主旋律的紀錄影片、大眾式紀錄片的娛樂化及精英式紀錄片的精神堅守。而根據紀錄片的內容及題材的不同又分為“社會類”、“人文類”、“自然類”等等。而其中“社會類”又因為與百姓生活最為接近。因此，許多事件觀眾都能在片中找到自己的影子，因此相對于其他題材類的紀錄片而言，更能引起觀眾的感情共鳴，從而深受大眾的喜愛。而隨著新媒體環境的不斷發展和完善，以及紀錄片的表現手法出現了新的突破，給紀錄片創作的題材和內容的傳播上提供了更為廣闊的空間。

然而隨著新媒體的發展和日益激烈的市場競爭，不少紀錄片為占領一定的市場反而走進了紀錄片的誤區。首先我們說紀錄片是以真人真事為表現對象，通過一定的藝術加工，以展現真實為本質，使真實性和影像的逼真性得到和諧統一，即將真實的事件與表現手法完美的結合，也就是說我們紀錄片的創作過程要尊重事件的真實性，同時影像效果也要逼真。然而，現在不少紀錄片的創作為吸引觀眾的眼球，在選取社會民生熱點的時候出現了“過頭”的現象，為創造收視率而嘩眾取寵，編造不真實的事件，并將矛盾無限的放大，有的甚至是嚴重的挑戰了群眾的道德觀和審美觀。例如如今拆遷問題、婆媳問題、房產問題都是百姓關注的熱點，也是最能引起群眾感情共鳴的題材之一。因此，有的紀錄片創作者就把題材的選取局限于了這些民生熱點上，在沒有真實事件的情況下竟然編造故事，并聘用人員進行虛假拍攝。

此外，我們說紀錄片在各種新技術不斷涌現的新媒體環境下，我們要清醒的認識到表現手法在紀錄片中只是起到輔助的作用。紀錄片在新媒體環境下的傳播主導著紀錄片的傳播效果。也就是說一部紀錄片它的內容表現起到的作用積極或頹廢，都會被這種新媒體環境無限放大。這和傳統媒體相比這種傳播的力量是呈幾何形放大的。它的作用也是傳統媒體的傳播力量無法比擬的。

隨著技術的飛速發展，新媒體更加深刻地影響著傳統的閱讀方式和傳播方式，并以強有力的傳播方式，沖擊著傳統媒體。使傳統媒體不得不融入這種新媒體環境，因此在這個朝氣蓬勃的新媒體環境中，就給紀錄片的傳播提供了廣闊的前景和平臺。那么隨著新媒體形態不斷涌現，新興信息網絡技術和傳統媒體融合而產生的新媒體形態日益豐富的環境下，紀錄片傳播怎樣在日益激烈的市場競爭中占得一席之地，則是紀錄片創作者必須要思考的問題。

3 做好新媒體環境下紀錄片的轉型和拓展

縱觀全國新媒體環境范圍的不斷擴大，紀錄片創作就面臨一個如何轉型和拓展的問題。比如說現有的創作形式和手法是否適合在手機電視上進行傳播，新媒體環境里不同的傳播形式，到底需要什么樣的畫面語言。應該說電影紀錄片的畫面和電視紀錄片的畫面語言，以及手機上播放的紀錄片畫面語言是不能同日而語的。我們用電影紀錄片的畫面語言在手機上展示，可能就會讓觀眾感到畫面中主體人物過于微小，造成觀眾觀看非常吃力的情況。那么在這種情況下，紀錄片創作者要拍攝在手機這種新媒體中播放的紀錄片，主體人物的畫面都應該以特寫鏡頭為主，否則就會讓觀眾無法感覺紀錄片中主人公的情感表現與流露。也無法讓觀眾感覺到紀錄片創作所拍攝的物體的質感。那么我們在新技術、新媒體、新語言等各因素的沖擊下該怎么做好紀錄片的轉型，并在新媒體形態日益豐富的環境下從眾多的電視節目中突出重圍，以其新的姿態走進觀眾的視線并被廣泛接受。

由此可見，做好新媒體環境下紀錄片的轉型和拓展應該從以下幾個方面來考量：

第一，從制作方式上考量。對不同的新媒體要考慮他不同的傳播特性，比如在畫面的色彩上，在畫面的景別上，在語言的表現方式上，在音樂的使用上，在畫面編輯的節奏上，都要有新的表現方式，否則就會出現事半功倍的情況；

第三，從傳播方式上考量。在新媒體環境里有著不同的傳播方式，紀錄片也有著新的發展機遇。雖然傳統地盤已被互聯網所蠶食，但是紀錄片同樣也借助技術融合進入了網絡領地，獲得了更多元的傳播渠道，充分利用新媒體的優勢，挖掘潛在的目標受眾市場，有效融入新媒體平臺，打造新的傳播陣地，使的紀錄片不失去原本占據的主導市場；

第三，從娛樂價值取向上考量。隨著新媒體環境傳播方式的改變，紀錄片的受眾也發生了變化，有的趨向與大眾有的趨向與小眾，有的則主要為個體來考量，因此在我們創作紀錄片的過程中要根據不同新媒體的傳播方式以及它的傳播特性，來決定記錄片內涵的表現方式，以起到最大“娛樂化”的效果；

第四，從產業價值上考量，迄今為止，電視是為家庭、為集體服務的。它的著眼點不是為一個一個的耽擱人服務的，所以尤其要注意雅俗共賞，通俗易懂。中國地廣人多，自然地理多樣化，有各種紀實的來源。也就是說，從產業內競爭的角度上看，中國在紀錄片領域具有相對的比較優勢。所以在新媒體及數字技術的環境下，我們因該從3D制作紀錄片著手，加大自然風光拍攝力度。發揮出資源比較優勢，不僅能在新媒體中給觀眾營造非凡的體驗，而且此類紀錄片也具有相應的國際市場，很有可能進一步帶動國際社會對中國自然、地理、文化的消費需求。這些消費需求可以帶動當地經濟發展，地方政府部門也會愿意投資拍攝紀錄片作為宣傳，解決紀錄片長期無資金的困境，實現雙方的互動與互惠互利。

參考文獻

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[3]冷松.新思潮、新媒體、新技術語境下的紀錄片突圍.