當下詩人需要增強新感覺力

劉波

１

相比于八九十年代，在網絡的推動下，新世紀先鋒詩歌創作的氛圍雖然漸趨多元，但與這種氛圍不相稱的是，詩人們的創造力似乎正在趨于板結，語言創新與精神振奮，沒有了再次生動的面貌。詩歌讀者減少，詩人們在整體上的創造性下降。即便有稍顯優秀者出現，也屬鳳毛麟角。“現在重要的是恢復我們的感覺。我們必須學會去更多地看，更多地聽，更多地感覺。”(1)在當下，恢復感覺，即是用心去感受人與物，去體驗自然社會，直面時代風潮，去尋求現實表達，追索歷史關懷，去拓展語言之美，創造豐富的精神可能。

現在的詩歌，雖然被一些學者認為要比當下小說的成就高，但這并不是說沒有任何問題存在。當年，朦朧詩人楊煉有一種“尋根”的野心，他希望能為中國幾千年的傳統文化招魂，在這一思路指引下，其詩歌寫作竭力往歷史和傳統文化上靠，但越靠越玄，寫作最后變得曲高和寡，文本如同天書。當詩歌寫到沒人能看懂的地步，詩人基本上就走進了一種自我滿足的神秘，一時很難再清晰和自然地走出來。這樣的狀況，大都是因詩人過分糾纏于知識書寫，缺少入世的真情感的投入，因此詩歌就會給人晦澀難懂的印象。而優秀的詩人，能從容地走進知識，也能通過消化知識，以入心的方式巧妙地走出來，而不是以發揮想像力的名義進行詞語的隨意堆砌。

近二十年來，當一些“知識分子”詩人將詩歌都寫成了“紙上的文字”時，詩就偏離了其有感而發的本質，而走向無病呻吟的務虛之路?！?br>