甄嬛傳:區別于好萊塢的宮廷英雄主義

YOMI

從3月份到現在，身邊的朋友一個接一個地掉進了《甄嬛傳》的“深淵”而不可自拔。小編我自認“金剛不壞之身”，多年來不曾“中毒”，故以身試法，遂深陷其中，且有越陷越深之勢。不過小編并不以此為“恥”，卻倍感欣慰，因為在追看《甄嬛傳》的過程中，所有其他沒有“追完”的，美劇、英劇、日劇以及韓劇統統被拋之腦后，不是因為被忘記，而是完全提不起興趣。

《甄嬛傳》作為一部古裝劇，尤其一部清裝宮斗劇，單從劇種來說并無優勢。尤其2010年觀眾可謂是飽嘗了清穿宮斗的輪番轟炸，僅僅依靠題材不可能將觀眾牢牢鎖在電視機前。那么就是內容，而且要包含兩種內容，一種是直接表現給觀眾的劇情內容，一種是引申內容，即潛在劇情。《甄嬛傳》對每一個電視觀眾來說，它是一部宮廷情感大戲，更注重描寫后宮女人的真實情感，劇中甄嬛從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權的深宮婦人，凝結了千百年來無數后宮女子的縮影。但是如果剖去這層表象，《甄嬛傳》就是具有中式風格的“個人英雄主義”大片。

提到“個人英雄主義”或許大家并不陌生，但如果提到“超人”、“蜘蛛俠”、“鋼鐵俠”、“綠巨人”等等這一類的好萊塢電影大片中的超級英雄，我們就不難理解“個人英雄主義”在今時今日的定義。以一己之力拯救蒼生，但是這個英雄并不是天生的英雄，他需要后天的改造，需要恰當的時機，最重要的一點，他需要被壓迫，至絕境而重生。

綜上所述，反觀《甄嬛傳》，她并不是天生的狠毒與冷血，她憧憬的美好愛情，至親好友，以及孕育的孩子，這些她視為生命的珍寶紛紛離她而去。直到她經歷了婚外戀這個“契機”，一切都開始轉變，她需要變得強大，強大到足以拯救她所珍視的人和物，強大到她成為能夠一手足以撼動整個后宮的地步。她是后宮女人心目中的超級英雄，她靠自己的能力捍衛后宮的正義。如果《甄嬛傳》的劇本當初賣給了好萊塢，或許她還能擁有飛天入地的本領。就像很多觀眾看完好萊塢英雄大片覺得爽快一樣，觀眾看完《甄嬛傳》同樣也有解恨的快感和惋惜的共鳴。身處現實社會中，無論是職場中所受的“屈辱”還是生活中所遇到的“不公”，每個人都希望能夠像“甄嬛”一樣終有“雪恥”的一天，或許這僅僅是一種遐想。同樣當觀眾看到經歷的大起大落的“甄嬛”最后閉目靜躺在床上的一幕，又為這個“后宮英雄”所承擔的心智勞累所感嘆。

將劇情內容提煉為一種精神，正是《甄嬛傳》“俘獲”廣大觀眾的法寶，而將這種“精神”把握得符合“國情民意”才最難得。