動(dòng)畫(huà)角色的塑造及表現(xiàn)

曾燕婷 全泉

“角色”一詞源于戲劇，自1934年米德（G.H.Mead）首先運(yùn)用角色的概念來(lái)說(shuō)明個(gè)體在社會(huì)舞臺(tái)上的身份及其行為以后，角色的概念被廣泛應(yīng)用于社會(huì)學(xué)與心理學(xué)的研究中。現(xiàn)在，“角色”多指動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、小說(shuō)、戲劇或電影等著作中虛構(gòu)的人物、動(dòng)物或者其他生物，甚至于機(jī)器人。通常來(lái)講，這類(lèi)角色的首要特征是虛擬性和獨(dú)創(chuàng)性。

好吃懶做的加菲貓 、網(wǎng)絡(luò)紅人流氓兔、有點(diǎn)小壞壞的蠟筆小新、憨態(tài)可掬的機(jī)器貓 、可愛(ài)的櫻桃小丸子、滑稽的米老鼠和唐老鴨……這些鮮活的動(dòng)畫(huà)角色一直活在我們心中，陪伴著我們一起成長(zhǎng)。有些動(dòng)畫(huà)明星幾十年過(guò)去，可是在我們生活中還能處處見(jiàn)到他們的身影，在時(shí)間的流逝中，依然散發(fā)著永恒的耀眼的光芒。在一部動(dòng)畫(huà)里，角色占有很重要的地位。很多人對(duì)角色設(shè)計(jì)一直有著誤解，認(rèn)為角色設(shè)計(jì)就是角色造型設(shè)計(jì)，屬于美工部分。雖然，動(dòng)畫(huà)中的角色最終都是通過(guò)外部形象來(lái)呈現(xiàn)的，但是如果我們的設(shè)計(jì)理念僅僅局限在美術(shù)造型的范疇而忽略了角色本身的精神和內(nèi)涵，就好比“行尸走肉”，這樣的設(shè)計(jì)將必然缺乏思想，所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)角色也必然缺乏靈魂和生命力，也很容易被人們忘記和遺棄。如何塑造動(dòng)畫(huà)中鮮活的角色，賦予角色靈魂與生命，將是動(dòng)畫(huà)是否成功的關(guān)鍵。

第一，角色的定位及背景故事是動(dòng)畫(huà)角色塑造的基礎(chǔ)。要塑造好角色，首先就是要給角色一個(gè)準(zhǔn)確的定位和設(shè)計(jì)好背景故事。角色的定位取決于動(dòng)畫(huà)的信息受眾，主要要考慮角色性格定位，性格影響角色的造型、動(dòng)作、語(yǔ)言、服飾；考慮具體受眾對(duì)象的不同進(jìn)行定位，不同的受眾對(duì)象有不同的價(jià)值觀、審美觀，對(duì)角色就有不同的心理需求和視覺(jué)要求；傳播媒體的定位，動(dòng)畫(huà)的傳播媒體有紙媒體、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、電影媒體、移動(dòng)媒體等多種途徑，不同的傳播方式對(duì)角色設(shè)計(jì)形式和技術(shù)都有不同的要求。背景故事則將角色的身份、地位和個(gè)性更加形象的全面表達(dá)，有利于角色形象的真實(shí)性、豐滿(mǎn)性。例如《天線寶寶》就是一個(gè)角色定位非常成功的例子。《天線寶寶》動(dòng)畫(huà)節(jié)目是全球著名的電視媒體英國(guó)BBC推出的兒童電視節(jié)目。對(duì)于成年人來(lái)說(shuō)也許會(huì)覺(jué)得看不懂天線寶寶，可是它卻能深深的吸引了1歲多的寶貝。在英國(guó)、美國(guó)天線寶寶是家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)明星，不論大街小巷，小朋友們都在模仿天線寶寶的動(dòng)作、兒語(yǔ)和兒歌。天線寶寶的角色定位是適合12個(gè)月大到4歲的低幼孩子觀看，背景故事是四個(gè)可愛(ài)的天線寶寶生活在寶寶樂(lè)園里，每天都發(fā)生著許多有趣的故事。

第二，造型是塑造動(dòng)畫(huà)角色的生命與靈魂的載體。動(dòng)畫(huà)角色造型是對(duì)角色外部形象的塑造，是角色生命與力量的載體。好的動(dòng)畫(huà)造型容易抓住觀者的眼球，給人以視覺(jué)美的享受和心靈的震撼。造型本身可以傳達(dá)很多內(nèi)容，如角色的個(gè)性、生理特征、性格等因素，通過(guò)這個(gè)外部載體呈現(xiàn)角色的內(nèi)涵和本質(zhì)，讓角色直觀形象的呈現(xiàn)在人們的腦海里面，直接轉(zhuǎn)化為圖像語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)角色造型通常分為寫(xiě)實(shí)型造型、寫(xiě)意型造型、可愛(ài)型造型和擬人化造型等。日本動(dòng)畫(huà)角色大多以寫(xiě)實(shí)為主，如《最終幻想》里將角色造型設(shè)計(jì)做到極致唯美；歐美風(fēng)格動(dòng)畫(huà)角色大多以卡通風(fēng)格為主，角色造型以生動(dòng)夸張、搞笑、突出人物性格為主，如《超人總動(dòng)員》里面的5個(gè)超人角色外部造型個(gè)性而夸張，單純簡(jiǎn)潔，具有非唯美主義的特征；而具有Q版造型風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)角色如蠟筆小新、櫻桃小丸子、機(jī)器貓等，將角色可愛(ài)的個(gè)性發(fā)揮到了極致。總之，動(dòng)畫(huà)角色造型的基本設(shè)計(jì)原則是要突出角色的個(gè)性特點(diǎn)、強(qiáng)化角色的地域特征、吻合角色的身份要素、抓住角色的時(shí)代性。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型的塑造可以將角色生動(dòng)的呈現(xiàn)在你的面前，動(dòng)畫(huà)角色的外在形象和內(nèi)在氣質(zhì)可以通過(guò)設(shè)計(jì)達(dá)到高度的完美和統(tǒng)一。

第三，語(yǔ)言是塑造動(dòng)畫(huà)角色個(gè)性、生命的重要元素。語(yǔ)言是人與人交流的最直接的工具，古語(yǔ)“言為心聲”，其意思就是語(yǔ)言直接表達(dá)思想，語(yǔ)言是展現(xiàn)性格的最直接有效的方式之一，語(yǔ)言對(duì)塑造動(dòng)畫(huà)人物的性格起著至關(guān)重要的作用。語(yǔ)言的具體內(nèi)容可以展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性氣質(zhì)，除此之外語(yǔ)氣、語(yǔ)速、語(yǔ)音的大小、語(yǔ)言的多少等因數(shù)也能很好的展示動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性與生命，通過(guò)語(yǔ)言你更能感受角色鮮活的生命狀態(tài)。

語(yǔ)言的多少也能很好的塑造動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性，例如“喋喋不休”的話(huà)嘮角色和“沉默寡言”的角色是決然不同的兩個(gè)極端。對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色語(yǔ)言的巧妙設(shè)計(jì)，就如同給角色添加了一種個(gè)性標(biāo)志，讓人更容易記住這個(gè)鮮活的角色，個(gè)性的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，為動(dòng)畫(huà)角色增加更生動(dòng)的魅力，是塑造動(dòng)畫(huà)角色個(gè)性、生命的重要元素。

第四，動(dòng)作是傳達(dá)動(dòng)畫(huà)角色內(nèi)心世界的絕佳手段。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)成功與否對(duì)塑造角色性格起到非常重要的作用，角色的一舉一動(dòng)一娉一笑都可以反映角色的內(nèi)心世界。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)有常規(guī)動(dòng)作、特殊動(dòng)作和習(xí)慣動(dòng)作，以及常規(guī)表情動(dòng)作和特殊表情動(dòng)作等。最能體現(xiàn)角色個(gè)性特質(zhì)的就是習(xí)慣動(dòng)作和表情細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)了。習(xí)慣動(dòng)作的與眾不同以及表情動(dòng)作的細(xì)節(jié)處理能輕松自然地體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色所要表達(dá)的感情和意義。例如要塑造一個(gè)平時(shí)很愛(ài)說(shuō)謊的動(dòng)畫(huà)角色，那么在他說(shuō)謊時(shí)刻意設(shè)計(jì)一個(gè)手部動(dòng)作細(xì)節(jié)，不停的無(wú)意識(shí)的挖鼻孔，這樣就能很生動(dòng)的展示動(dòng)畫(huà)角色的內(nèi)心世界。

動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)源于生活并高于生活，是需要經(jīng)過(guò)提煉和升華的動(dòng)作。在設(shè)計(jì)角色動(dòng)作時(shí)特別要注意夸張手法、幽默手法、擬人手法的運(yùn)用。在這方面迪斯尼的角色動(dòng)作做的很好：突出的眼球、蹦出的心臟、由于慣性落下的下巴、像彈簧一樣彈動(dòng)的身體……《貓和老鼠》、《米老鼠與唐老鴨》中的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)將夸張手法、喜劇手法演繹的淋漓盡致。

第五、服飾可以豐滿(mǎn)動(dòng)畫(huà)角色形象與靈魂。對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的塑造及表現(xiàn)，角色的服飾設(shè)計(jì)也是一個(gè)不可或缺的重要組成部分，可以豐滿(mǎn)動(dòng)畫(huà)角色形象與靈魂。動(dòng)畫(huà)中人物角色的服飾設(shè)計(jì)主要包含發(fā)型、化妝、服裝、以及配飾的設(shè)計(jì)。服飾設(shè)計(jì)對(duì)突出動(dòng)畫(huà)角色的性格和展示角色魅力具有重要的作用。動(dòng)畫(huà)角色中的服飾設(shè)計(jì)首先要吻合動(dòng)畫(huà)角色的定位和身份。通常服飾設(shè)計(jì)的目的是為了使人穿得舒服、美觀、得體，給人帶來(lái)視覺(jué)美的享受。那么一件服飾搭配與運(yùn)用是否得體，就必須注意這件服飾穿著的具體情況，在設(shè)計(jì)時(shí)，就必須考慮：什么人穿？什么時(shí)候穿？什么地點(diǎn)穿？什么場(chǎng)合穿？為了什么穿？動(dòng)畫(huà)角色中的服飾設(shè)計(jì)同樣要符合這些條件。

角色服飾設(shè)計(jì)不但要體現(xiàn)個(gè)性及美感，還要吻合角色定位需求。《僵尸新娘》中新娘的服飾設(shè)計(jì)的是破舊腐壞的婚紗，獨(dú)具個(gè)性魅力和藝術(shù)的張力，讓人留下深刻的印象。受建筑風(fēng)格的影響，日本很多動(dòng)畫(huà)角色服飾都運(yùn)用到了哥特式服裝風(fēng)格，主要體現(xiàn)為尖尖的鞋、衣裙下端造型呈尖形和鋸齒等蕾絲花邊的感覺(jué)，如《凡爾賽的玫瑰》等。動(dòng)畫(huà)角色的服飾要設(shè)計(jì)的合理、美觀體現(xiàn)角色的獨(dú)特個(gè)性和氣質(zhì)，完善角色的塑造和表現(xiàn)。

總之，動(dòng)畫(huà)師像上帝一樣創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)角色，賦予角色生命，雖然動(dòng)畫(huà)明星“人才輩出”，但多年以后他們依然散發(fā)著耀眼的光芒，讓我們?yōu)橹裕@就是優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色獨(dú)具的魅力。如何讓動(dòng)畫(huà)角色擁有永恒的生命與靈魂，需要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的定位、角色外部形象的塑造、角色的動(dòng)作設(shè)定、角色語(yǔ)言的個(gè)性化設(shè)計(jì)、角色服飾的表現(xiàn)，使角色個(gè)性豐滿(mǎn)、內(nèi)涵豐富、形神兼?zhèn)洌拍茏尳巧嬲挠肋h(yuǎn)留在人們心中。

（作者單位：曾燕婷、全泉，三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）