慢船去上海，回憶晃悠悠

天柱

悠悠的木船，搖啊搖，小小的船兒承載不了一個時代的沉重，它裝載的只是一段血濃于水的父子情，此次話劇改編可以說是顛覆性的，對小說情節做了大刀闊斧的改造。余華的文字客觀冷靜，小說《許三觀賣血記》在荒誕中帶有含淚的自嘲。由小說改編的話劇《慢船去上海》則多了一份溫情，在苦中作樂中寄存著一份希望。

該劇將時間濃縮在一個冬天、把地點集中在由浙東小鎮去上海的一艘運絲船上，保留了小說中的主要人物

許三觀、許一樂和許玉蘭，還有在小說后半部分出現的來順，并增添了在小說中不存在的來喜妻。以許三觀一路坐船賣血去上海救一樂為主要線索，通過許三觀在船上的回憶展現許三觀對許一樂這個非親生兒的復雜情感。因為一樂不是許三觀的親生，所以賣血的錢不能給他用，于是在許三觀第一次賣血之后、興高采烈地帶著全家去吃面，獨獨不讓一樂去

因為一樂的血管里流的不是許三觀的血，他許三觀賣血的錢是給最親的人、所謂血親、便是如此

然而，如今許三觀卻要一路賣血去上海救一樂，這種沖破血緣的偉大父愛從何而來？這些都將在這條去上海的船上娓娓道來，由許三觀一個個的夢境勾出那些與兒子的種種往事。該劇以心理片段式為結構、通過當下情境與夢境的交織帶出許三觀的五次回憶。可以說、當下的現實是作品的形、其中的五次回憶是作品的神。每次回憶都與現實銜接、展現出生命的“綿延”。

一連賣了三次血，不由讓許三觀神情恍惚、昏昏欲睡。來順提起他大哥為了救他淹死了，讓許三觀想起得了肝炎的一樂，想著想著他就睡著了夢見風雪交加、天寒地凍，去生產隊背著奄奄一息的一樂回家治病……

天暗了、來順與來喜妻鉆進船艙睡了、三個人擠在狹小的空間中，許三觀動彈不得、也睡不著、想起方鐵匠因為一樂砸傷了他兒子而抄了他們家，害他們家徒四壁、不得不五口人擠在張床上，他想起那天半夜與妻子許玉蘭爭吵，他氣啊，氣一樂不是他的親生孩子

許三觀去船頭搖櫓，沒注意到前面的橋洞，一不小心翻進了河里，來順把他救起來、冰凍的河水讓許三觀昏迷過去。他想起那次繩子斷了，扔進井里的水壺沒被撈上來。一樂來了，在身上捆上麻繩，下去撈水壺，可是等許三觀放完了繩子，一樂卻沒了聲音，這才意識到大事不妙。許三觀撕心裂肺地喊一樂！三個兒子中爸最疼你！就算你是何小勇的兒子……

許三觀與來順去賣血、米順用賣血的錢為嫂子買了一條大紅圍巾，來喜妻圍上像新娘一樣美。許三觀想起自己為家里人賣血，讓許玉蘭打扮得漂漂亮亮的，一家人要像過節一樣，上館子吃面條。但是，許三觀就是不甘心帶上一樂，一樂著急了，去找何小勇認親爹。許三觀拼命地去找一樂，把他背了回來，還帶他吃了面條……

許三觀用嘴為來順和來喜妻做了一頓豐富的菜，每個人吃得都心里頭美滋滋。正當大家開心之時，許三觀出現了幻聽。他聽見一樂大喊“爹！我什么都想吃！”許三觀慌了，覺得一個病人如果胃口突然好了就意味著“要走了”，他哭暈了過去、夢見自己躺在棺材里，許玉蘭與許一樂為他哭魂，一開始他還放心不下，聽見一樂叫他爹，就安心地躺下了……醒來的時候，漫天飛揚的白紙變成了紛紛白雪。冬天到了，一行三人滿懷希望站在船頭，期盼著就要到達上海。許三觀決定要為一樂再去賣一次血。

五個夢，五次回憶，濃縮了原小說中賣血的辛酸，凸顯了戲中的父子之情

該劇的舞臺布景很是寫意，白色帆布條錯落地懸掛在空中，船型木板分割成一頭一尾分別置于舞臺左右兩側。這出上演于上海戲劇學院黑匣子的作品，演員都是上戲的學生。由兩男一女分飾三男兩女，在夢境與現實中切換不同角色很考驗演技，雖說表演稍顯稚嫩、舞臺也談不上精美，劇本也不是無可挑剔，但依舊可以真切地感受到創作者們淳樸的創作動機，不失為一出清新的實驗小劇。

導演熊夢楚的舞臺調度流暢平穩，簡潔利落，在安靜中不失動人之處。表現回憶的時候總是同時利用舞臺的兩邊，避免人物面對面的交流，充分拓展了觀眾的心理時空，使作品的表現形式與內容巧然吻合。其中，吃面一場最為感人，導演對這場戲的處理很特別。許三觀和一樂繞著船的兩頭使勁地跑著，一個帶著害怕失去一樂的焦急、一個帶著到處認爹只為吃一碗面的絕望，突然兩道追光交叉在同一點上，許三觀發現了哭成淚人的一樂，父親背起這個不是自己親生的兒子，帶他去吃面。

編劇耿耿坦言，在改編的時候她并沒有想太多，只是被父子情打動了，于是用了三天時間就完成了這個上戲戲文系三年級的大戲改編作業、而劇中添加了來喜妻這個人物，和來順有那么點曖昧的意思，是為了讓戲好看，也是為了多一份溫情。劇中的他們為了希望而活，比如許三觀為了給一樂治病、有希望就有快樂、現在的人們欲望太多、生活節奏太快，空虛和痛苦也太多。所以通過改編、她詩意地表達了自己的想法——用慢船，裝載回憶。